Обнаружить причины сегодняшнего успеха Tricky не так уж и сложно. Во-первых, он решительно отказывается от любых стилистических рамок, в которые его пытаются запихнуть все, кому не лень. Во-вторых, он определенно очень талантливый музыкант, уверенный
Adrian Thaws (это настоящее имя Tricky) родился в 1964 году в Бристоле (Англия), на родине таких музыкальных легенд, как Liz Frazer (COCTEAU TWINS), а также Roni Size и Reprazent. моментально в его рождения отец ушел из семьи, а после 4 года мать покончила с собой. Воспитанием Tricky занялась его бабка, уроженка Ганы (сам Tricky - квартерон: его мать мулатка, а отец - белый). Но вскоре он стал отбиваться от рук. В возрасте 15 лет он бросил школу, после два года вернулся в нее, но вскоре был оттуда выгнан. Школу ему заменила одна из многочисленных в его районе Knowle West уличных банд, членом которой он стал. "У всех нас было оружие, и все мы хотели останавливаться гангстерами. Если бы я не уехал оттуда, я бы не дожил до своих лет. Я был больно мягким, повитуха меня баловала", - говорил Tricky скольконибудь лет назад. Но, как видно, это не помешало ему потом случаться главарем одной из банд, занимавшейся грабежами, угонами автомобилей, кражами и продажей наркотиков. И весь както Tricky заявляет: "Люди, слыша мою мрачную и угрюмую музыку, считают меня каким-то настоящим злодеем. И если я признался, что капелька приторговывал марихуаной и психоделиками, то это "немного" вскоре превратилось в прессе в десятки килограммов, а после и того хуже - что я еще и доспехи продавал. Где же сейчас донюхиваться правду? С тех пор как моя искусство была названа неординарной, люди решили, что у меня и век такая же. А на самом-то деле я обыкновенный человек. Обычный, как сэндвич с сыром".
Как бы там ни было, но где-то в возрасте 19 лет Tricky скоропостижно заинтересовался хип-хопом (до этого его кумирами была Prince, Tom Waits и Nina Simone). Он знакомится и начинает помогать с группой бристольских ди-джеев, певцов, музыкантов, МС и продюсеров, объединенных под названием WILD BUNCH. Одним из них был и Nellee Hooper, что позже добился мировой известности, продюсируя SOUL II SOUL, Bjork и U2. Выступления WILD BUNCH за отличались экстравагантностью, и в основном, благодаря Tricky. Во времена, если бристольские рэпперы занимались подражанием своим коллегам из Южного Бронкса, Tricky выдавал что-то свое. Его отличали самостоятельный провинциальный выговор и не менее беспримерный сценический имидж. На вечеринках он любил пощеголять в женских платьях. Говорят, что горячность к женской одежде у Tricky еще со школы, и он как-то даже заплатил однокласснику за то, для тот украл для него что-нибудь из предметов женского гардероба из раздевалки.
Позже маломальски участников WILD BUNCH решили организовать свое детище. новомодный коллектив был назван MASSIVE ATTACK, и Tricky моментально получил требование присоединиться к нему. В 1991 году мир стал свидетелем их блестящего дебюта под названием "Blue Lines", на котором Tricky значился как соавтор и соисполнитель трех песен. Но все же первым его записанным материалом является появившееся в том же году на компиляции "The Hard Sell" клаустрофобное даб-рэгги-творение "Nothing's Clear". Этот трек был спродюсирован Tricky и Geoff Barrow, какой позже хором с Beth Gibbons сформировал PORTISHEAD. Написав еще два трека для следующего альбома MASSIVE ATTACK 1994 года "Protection", Tricky из-за участившихся конфликтов с Mushroom прекращает трудолюбивый в группе и переезжает в Лондон с целью начать сольную карьеру.
Во сезон одного из своих приездов в Бристоль, шляясь у одной из частных школ, Tricky знакомится с 16-летней девушкой по имени Martina. Они разговорились и явно стали симпатичны друг другу, так как вскоре Martina переехала к нему жить. Tricky предлагает ей исполнить скольконибудь строк, которые он написал на свою музыку, и она соглашается. Готовую песню Tricky показывает MASSIVE ATTACK, еще раз предлагая сотрудничество. Но их это не впечатлило, и своими силами Tricky отпечатал и распространил изрядно тысяч копий сингла "Aftermath". Этот долго преследующий наркотический клубок хип-хоп-блюза вместе с грустными воздушными вокалами имел громкий успех, что привело к контракту с Island Records на два последующих полноценных альбома. В 1994 году выходят синглы "Overcome" и пугающе угрюмый "Ponderosa", содержащий слова: "Я напиваюсь до беспамятства и обкуриваюсь до потери рассудка" и сопровождаемый безумным расстроенным пианино.
удача первого альбома "Maxinquaye" (мать Tricky звали Maxine Quaye), выпущенного в 1995 году, искренне удивил Tricky. Ведь стилистически известный книга находился больно очень от привычных британских поп-, рок- и танцевальных веяний того времени. Но он вмиг вошел в UK Top 40 на 3-е урочище и продержался там дольше, чем кто-либо мог бы предположить. Завоевав милый статус, LP поднял ветер хвалебных статей в журналах типа "NME", "Melody Maker" и "The Face". "Maxinquaye" скрывает в себе позитивно гипнотический, галлюциногенный саунд на основе мрачных мелодий , размеренного ритма хип-хопа, опьяняющей сексуальности женского вокала и прокуренного шум Tricky, рассказывающего о паранойе, клаустофобии, страхах и сексуальных расстройствах. Британские критики в попытке определить школа музыки Tricky, кто сочетал в себе эстетику хип-хопа с эмбиентом и другими направлениями, назвали его трип-хопом и стали приспособлять этот слово как относительно Tricky, так и PORTICHEAD, и MASSIVE ATTACK, а "Maxinquaye" был провозглашен образцом жанра. Tricky же получил от прессы имя "Его Величество Трип-хоп", что его окончательно не обрадовало.
"Все эти сплетня о новом жанре трип-хоп - дерьмо собачье! Что за трип-хоп? Уж если я его изобрел, то почему бы не назвать его "трики-хоп"? И если я, Tricky, это "Его Величество Трип-хоп", то fuck it, я хотел бы сменить свое имя. Хотел бы я знать, что за придурок придумал этот титул. Моя основа - хип-хоп, так называемый "weird hip-hop", что изрядно далек от того, что называют мэйнстримом. Но общий я против всех этих ограничений. Я видел свое имя не как в хип-хоповых чартах, но и роковых, блюзовых, танцевальных, джазовых. Я даю своей музыке лепетать за себя и не боюсь следовательно перемещать убор на сцене. Я делаю то, что мне нравится, и не собираюсь себя причислять к чему-то и не хочу, дабы меня причисляли. Если радио или MTV захотят прокрутить мою музыку - пожалуйста! Но если ради этого надо довольно изменить ее - fuck it! Я не хочу подчиняться от радио или MTV. Я просто хочу делать энергию, музыкальную энергию, - говорит Tricky. - И потом, откуда появились все эти группы? Я и не думал, что люди станут просто тупо повторять "Maxinquaye". Это ведь просто звуки, шумы. Это тогда, еще до его выхода, было свежо, но не теперь. сегодня это искусство чартов. "Maxinquaye" стал поп-альбомом. Сумасшествие, правда? Вот именно следовательно я и обязан ворочаться дальше".
И двинулся. В том же 1995-м он записывает две песни для фильма "The Crow-II. City Of Angels", одну хором с группой BUSH, другую - с проектом WU-TANG CLAN, THE GRAVEDIGGAZ. Также он работает с Bjork, Luscious Jackson, WHALE. В конце года выходит книга - плод совместных усилий "Tricky Vs. GRAVEDIGGAZ" и сингл "I Be The Prophet", но под вывеской STARVING SOULS, а также "Hell" ЕР Tricky, в кто вошли как уже знакомые, так и абсолютно новые песни.
если представилась мочь исполнять еще один альбом, подобный на "Maxinquaye", Tricky заявил: "Если бы я сделал еще один такой альбом, то он сделал бы меня еще в 10 раз популярнее. Я стал бы важным, имел бы горы денег... Но я не пошел по этой дорожке, так как это было бы чрезмерно предсказуемо, люди ждали этого от меня. А я не хочу быть подконтрольным". И в феврале 1996 года вышел намерение под названием "Nearly God", альбом, что Tricky записал на собственном лейбле Durban Poison единодушно с самыми разными исполнителями, между которых Martina, Terry Hall, Alison Moyet, Neneh Cherry, Damon Albarn, Cath Cottey, Kate Shaw, Ded Madden и Bjork. Его тесная союз с последней (которая, кстати, имеет репутацию девушки, флиртующей со своими продюсерами) привела к драке с ее тогдашним бойфрендом Goldie (в следующем году у Tricky был книга с Gery Halliwell). "Nearly God" был намного мягче, спокойнее и лаконичнее, чем дебютный релиз. Он получил хорошие отзывы критиков, с радостью был принят поклонниками, но игнорировался радио. Для этого альбома Tricky записал свои версии песен мистических SIOUXIE AND THE BANSHEES, "Judas" легендарных Dом. К этому времени относится случай с Маршаном. В 1717 году в Дрезден приехал обще французский музыкант Луи Маршан. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил пригласить Баха и устроить музыкальное недоброжелательство посреди двумя известными органистами, Бах и Маршан согласились. всетаки в день соревнования выяснилось, что Маршан (который, видимо, имел давно тем мочь послушать игру Баха) сразу и тайно покинул город; борьба не состоялось, и Баху пришлось казаться одному[12].
^Кётен (1717—1723)
после некоторое сезон Бах вторично отправился на поиски более подходящей работы. исконный домо не хотел его отпускать, а 6 ноября 1717 года даже арестовал за постоянные просьбы об отставке — но уже 2 декабря отпустил на свободу «с изъявлением немилости»[13]. Леопольд, боярин Анхальт-Кётенский, нанял Баха на расстояние капельмейстера. Герцог, сам будучи музыкантом, ценил способность Баха, хорошо ему платил и предоставлял большую свободу действий. все сановник был кальвинистом и не приветствовал использование утончённой музыки на богослужениях, стало большинство кётенских работ Баха были светскими[14]. между прочего, в Кётене Бах сочинил сюиты для оркестра, шесть сюит для виолончели соло, Английские и Французские сюиты для клавира, а также три сонаты и три партиты для скрипки соло. В этот же отдаление написаны и знаменитые Бранденбургские концерты.
7 июля 1720 года, во одобрение того как Бах находился за границей с герцогом, случилась трагедия: прелюдий умерла его жена Мария Барбара, оставив четырёх малолетних детей. В следующем году Бах познакомился с Анной Магдаленой Вильке, ранний высоко одарённой певицей (сопрано), которая пела при герцогском дворе. Они поженились 3 декабря 1721 года.[15] Несмотря на разницу в возрасте — она была младше Иоганна Себастьяна на 17 лет, — их брак, по всей видимости, был счастливым. У них родилось 13 детей.
^Лейпциг (1723—1750)
В 1723 году состоялось акт его «Страстей по Иоанну» в церкви св. Фомы в Лейпциге, и 1 июня Бах получил пост кантора этой церкви с одновременным исполнением обязанностей учителя школы при церкви, заменив на этом посту Иоганна Кунау[16]. В обязанности Баха входило миро пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, св. Фомы и св. Николая. чин Иоганна Себастьяна предусматривала также учение латыни, всетаки ему было позволено рядить помощника, делавшего эту работу за него, — стало преподаванием латыни занимался Пецольд за 50 талеров в год. Бах получил искусство «музыкального директора» всех церквей города: в его обязанности входил круг исполнителей, наблюдение за их обучением и сортировка музыки для исполнения. Во эпоха работы в Лейпциге составитель часто вступал в конфиликты с городской администрацией[17][18].
Первые шесть лет жизни в Лейпциге оказались ужасно продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат (два из них, по всей вероятности, были утеряны). Большинство этих произведений написаны на евангельские тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое день и по праздникам в ход лишь года; один (такие как «Wachet auf! Ruft uns die Stimme» and «Nun komm, der Heiden Heiland») основываются на традиционных церковных песнопениях.
Во пора исполнения Бах, по-видимому, сидел за клавесином или стоял предварительно один на нижней галерее под органом; на боковой галерее справа от органа располагались духовые инструменты и литавры, слева находились струнные. Городской суд предоставлял в приказ Баха один действительно 8 исполнителей, и это нередко становилось причиной споров среди композитором и администрацией: Баху приходилось самому осматривать до 20 музыкантов, дабы справлять оркестровые произведения. На органе или клавесине играл обычно сам композитор; если он руководил хором, то это поселок занимал штатный органист или один из старших сыновей Баха.
визг и альтов Бах набирал из числа учащихся, а теноров и басов — не один из школы, но и со один Лейпцига. исключая регулярных концертов, оплачиваемых городскими властями, Бах со своим враз подрабатывали исполнением на свадьбах и похоронах. Предположительно, именно для этих целей были написаны как минимум 6 мотетов. Частью его обычной работы в церкви было конструкция мотетов композиторов венецианской школы, а также некоторых немцев, например, Шютца; во дата сочинения своих мотетов Бах ориентировался на произведения этих композиторов.
Сочиняя кантаты бо́льшую пустое 1720-х годов, Бах собрал порядочный список для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось брать и подобный больше светской музыки. В марте 1729 года Иоганн Себастьян стал руководителем Музыкальной коллегии (Collegium Musicum), светского ансамбля, существовавшего ещё с 1701 года, если его основал многолетний друг Баха Георг Филипп Телеман[19]. В то сезон во многих крупных немецких городах одарённые и активные студенты университетов создавали подобные ансамбли. Такие объединения играли всё бо́льшую роль в общественной музыкальной жизни; их неоднократно возглавляли известные профессиональные музыканты. В ход едва как года Музыкальная суд дважды в неделю устраивала двухчасовые концерты в кофейне Циммермана, располагавшейся поблизости от рыночной площади. содержатель кофейни предоставил музыкантам здоровый зал и приобрёл станет инструментов. какойто из светских произведений Баха, датированных 1730-ми, 40-ми и 50-ми годами, были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана. К числу таких произведений принадлежат, например, «Кофейная кантата» и клавирный труд «Clavier-Übung», а также какойнибудь концерты для виолончели и клавесина.
В этот же промежуток Бах написал части Kyrie и Gloria знаменитой Мессы си минор, позже дописав остальные части, мелодии которых близ весь заимствованы из лучших кантат композитора. Вскоре Бах добился назначения на знание придворного композитора; по-видимому, он век добивался этого высокого поста, кто был веским аргументом в его спорах с городскими властями. Хотя вся молитвословие вовсе отродясь не исполнялась при жизни композитора, ныне какойнибудь считают её одним из лучших хоровых произведений всех времён.
В 1747 году Бах посетил двор прусского короля Фридриха II, где царь предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на неё сочинить. Бах был мастером импровизации и сразу исполнил трёхголосную фугу. Позже Иоганн Себастьян сочинил весь цикл вариаций на эту тему и послал его в дар королю. Цикл состоял из ричеркаров, канонов и трио, основанных на продиктованной Фридрихом теме. Этот цикл был назван «Музыкальным приношением».
иной крупный цикл, «Искусство фуги», не был завершён Бахом, несмотря на то, что написан он был, скорее всего, перед до его смерти. При жизни он ни разу не издавался. Цикл состоит из 18 сложных фуг и канонов, основанных на одной незатейный теме. В этом цикле Бах использовал все инструменты и техники написания полифонических произведений.
Последним произведением Баха стала хоральная пьедестал для органа, которую он продиктовал своему зятю, практически находясь на смертном одре. имя прелюдии — «Vor deinen Thron tret ich hiermit» («Вот я предстаю пред Твоим троном»); этим произведением нередко заканчивают заготовление неоконченного «Искусства фуги».
Со временем чувство Баха становилось всё хуже. Тем не менее, он продолжал врать музыку, диктуя её своему зятю Альтникколю. В 1750 году в Лейпциг приехал английский офтальмолог Джон Тейлор, которого иные современные исследователи считают шарлатаном. Тейлор дважды прооперировал Баха, но обе операции оказались неудачными[20], Бах остался слепым. 18 июля он нежданнонегаданно бродить прозрел, но уже бал с ним случился удар. Бах умер 28 июля; возможно, причиной смерти стали осложнения в операций. Оставшееся в него рас было оценено в более чем 1000 талеров и включало 5 клавесинов, 2 лютневых клавесина, 3 скрипки, 3 альта, 2 виолончели, виолу да гамба, лютню и спинет, а также 52 священные книги[21].
В ход жизни Бах написал более 1000 произведений. В Лейпциге Бах поддерживал дружеские отношения с университетскими профессорами. преимущественно плодотворным был
