Шести футов четырёх дюймов роста и весом 250 фунтов, Альберт Кинг возвышается на голову над бесчисленными гитаристами, внёсшими свою лепту в развитие послевоенного блюза. Внешне узнать его можно мгновенно – по росту, неизменной трубке, зажатой в зуба
Шести футов четырёх дюймов роста и весом 250 фунтов, Альберт Кинг возвышается на голову над бесчисленными гитаристами, внёсшими свою лепту в развитие послевоенного блюза. Внешне испытывать его дозволительно быстро – по росту, неизменной трубке, зажатой в зубах и, конечно, его футуристической гитаре, Гибсон “Flying V.” Но его искусство ещё более индивидуальна. Интенсивный, частый звук его гитары и обманчиво бесхитростный изложение оказали неоценимое воздействие на легионы гитаристов.
Не многое известно о детстве Альберта, и его любовь приукрашивать истину единственно осложняет дело. Он родился в Индианоле, в грудь Дельты, но и его настояшее имя, и дата рождения, 25 апреля 1923 года, подвегались сомнению – некоторый из его знакомых утверждали, что Альберт на скольконибудь лет старше.
Альберт принял известный в то век между блюзмэнов имя “Кинг” в начале 50'х, вслед за успехом “Three O’clock Blues” Би Би Кинга. Отцом Альберта был бродячий проповедник, расставшийся с семьёй если Альберту было 5 лет. Мать Альберта, Мэри Блевинс, вскоре вышла замуж за Уилла Нельсона, и вся семья, включавшая десяток разного рода дядьёв и двоюродных сестёр, переехала в Форрест Сити в Арканзасе. малолеток принял фамилию отчима и стал Альбертом Нельсоном.
юность и детство Альберта были против нормальными. Их семейство кормилась фермерством, что было обычным для чёрных жителей Юга. Как и некоторый другие деревенские дети, Альберт примерно не ходил в школу, и научился выразительно и выводить уже взрослым. Первые ноты Альберт извлёк из легендарной “Диддли Боу” – натянутой проволоки, на которой играли бутылкой. после он смастерил себе гитару. Годы после он вспоминал: “Корпус я сделал из сигарной коробки, а гриф – из обструганного деревца. Струны были намотаны на деревянные колышки. Я настроил их по разному, но все шесть были из одинаковой проволоки.”
если Альберт подрос, он устроился трудиться водителем бульдозера. В 1942м он купил у приятеля настоящую гитару, Гилд (Guild), за один доллар двадцать пять центов. Вдохновлённый музыкой Блайнд Лемон Джефферсона, Лонни Джонсона, “Сонни Боя” Виллиамсона и, позже, Т-Бон Уокера, Альберт потратил немало времени учась шалить на своей гитаре, хотя и необычным способом. Альберт был левшой и держал обыкновенную гитару грифом влево и головой вниз. В то же период он пел с местной госпел-группой The Harmony Kings.
Одна из характерных особенностей его стиля – игра без медиатора. “Я отроду не мог забавлять медиатором,” – говорил он в интервью с журналом Guitar Player (сентябрь '77) – “Я пробовал, но как лишь я разогревался, швырял его в угол. напоследок я решил – ну его к чёрту. Так что я играю просто большим пальцем.”
В 1950, Альберт ненароком познакомился с М.С. Ридером и переехал в Оцеолу. Ридер был владельцем знаменитого клуба Т-99. Оцеола находится среди Мемфисом и Сент-Луисом, непосредственно на шестдесят первой дороге, и каждая группа, проезжавшая из одного города в другой, считала должным там остановиться. Из Мемфиса клуб Т-99 посещали такие светила, как Би Би Кинг, Бобби Бланд, Руфус Томас, Роско Гордон и Джонни Эйс.
Была в Т-99 и собственная группа, The In The Groove Boys, с непостоянным составом, что в разное эпоха включал в себя пианиста Эдди Сноу, работавшего для знаменитого лейбла Sun, Карла Тейта, Кларенса Дрейпер и Уолтера Джефферсона. В отверстие этого музыкального вулкана приземлился Альберт Нельсон со своей первой электрогитарой, стадвадцатидолларовым Эпифоном.
былой вокалист Айка Тёрнера и квартирант Оцеолы Джимми Томас был тут подростком. “В субботу вечер Оцеола кипела,” – вспоминает он, - “маленький городишко, но все бешеный. Оцеола была даже круче чем Каир и всякие такие места, хоть они и больше. В каждом кабаке, в каждом кафе играли на деньги. И Альберта я помню, конечно! Мы его называли безмерный Альберт или Чёрный Альберт, такие у него были прозвища. Он водил трейлер, хлопок перевозил, а на гитаре играл по выходным.”
Карл Тейт, игравший в то век в In The Groove Boys на барабанах, вспоминал: “Альберт был блюз на сто процентов. Он бывало и быстрые блюзы играл, но его настоящие вещи это, конечно, корневой, кантри-блюз, типа Little Boy Blue.”
The In The Groove Boys были популярной группой, и, помимо Т-99, они играли в других барах Оцеолы и соседних городов. Вдобавок, их точный приглашали на местную радиостанцию. Тэйт рассказывает: “Альберт играл и на ударных тоже. если я пропускал трансляцию, он садился за установку взамен меня, а кто-нибудь новый играл на гитаре.”
“Мы знали тогда, может, три-четыре песни. И мы их играли – быстро, долго и средне,” - говорил сам Альберт. Один из жителей Оцеолы подтверждает: “Альберт был так себе музыкант если он начал здесь играть.”
Альберт весь прижился в Оцеоле. У него родилось трое детей, и двое из его сестёр, Эдди Лу и “Биг Ред,” тоже переехали и поселились неподалёку.
Впрочем, его содержание не была ультра гладкой. Альберт не любил вспоминать об аварии, в которую он попал в начале 50-х в Арканзасском городке Марион. Грузовик с Альбертом за рулём столкнулся с иной машиной, и порядком прислуга погибло. Погибшие были белыми, а в накалённой атмосфере южных штатов это могло привести к большим неприятностям. Альберт попал в тюрьму. К счастью, у Альберта были влиятельные знакомые: М.С. Ридер и обще светлый бизнесмен по имени Хал Джексон помогли вызволить его из тюрьмы. В результате Альберт отделался против легко.
Вдохновлённый десятками блюзменов из Арканзаса и Миссиссипи, нашедшими признание на Севере, Альберт решил перебраться в Гэри, штат Индиана. Там он присоединился к группе легендарных блюзовиков Джона Брима и Джимми Рида. И Рид, и Брим были гитаристами, так что Альберту пришлось разоряться за барабаны.
Независимые лейблы вырастали как грибы, и за новыми талантами шла настоящая охота. если Альберт решил попытать счастья на записи, это было нетрудно сделать. Никто иной как Вилли Диксон свёл Альберта с известным Чикагским диджеем Алом Бенсоном, владельцем лейбла Parrot. Альберт вспоминал их встречу: “Я ждал его на улице полтора часа. Он выходит и неожиданно говорит – Играй. У меня ни усилителя, ничто нет. Что ляпать – я начал играть. Он послушал меня минут пять и говорит – окей, теперь вечер приходи в студию. Вот и всё.”
Тридцатого ноября 1953 года состоялся опыт Альберта Кинга на записи. В сессии участвовали Вилли Диксон на басу заодно с музыкантами из группы Элмора Джеймса, пианистом Литл Джонни Джонсом и барабанщиком Оди Пайном. Они записали пять вещей, две из которых – Be On Your Merry Way и Bad Luck Blues – вышли на сингле. На этих первых записях гитара Кинга звучит иначе, чем на записях 60-х годов. Не слышно ни того “жалящего” звука которому подражали все, ни фирменных риффов, копированных нота-в-ноту Клэптоном. Все записи, сделанные за эту сессию, звучат вконец традиционно. Его вокал, впрочем, уже тутто звучал так же мощно и богато, как в последующие годы.
Впоследствии, рассказывая об этом сингле, Альберт зачастую утверждал вещи, в которые трудно поверить. Например, он говорил, что было продано 350000 копий и что за эту сессию ему заплатили четырнадцать долларов. сомнение ли он заведомо получил больше четырнадцати долларов платы, но 350000 копий – это явное преувеличение. Синглы, расходившиеся настолько успешно, практически гарантировали приход песни в чартах, местных и всеамериканских, и продление контракта с музыкантом. Ни того, ни другого не случилось. В 1954-м Альберт вернулся в Оцеолу, не снискав славы.
Ещё два года прошли в выступлениях с группой In The Groove Boys по барам и кабачкам Арканзаса. К '56-му Альберт сызнова снялся с места и переехал в Сент-Луис. В этом городе была большая блюзовая театр и работы для музыканта было предостаточно. Но и соперники у него были серьёзные: Kings of Rhythm Айка Тёрнера, группы Литл Милтона и Рузвельта Маркса, Hound Dogs Джимми О'Нила.
прежде Кинг просто ходил по многочисленным клубам, рассеянным по городу, знакомился с людьми, играл в джем-сейшенах. К октябрю '56-го он уже собрал группу и начал точный забавлять по клубам. музыкант Ларри Дэвис, долгое срок игравший с Кингом, вспоминает: “Я встретил Альберта если он один переехал в Сент-Луис. Они тут играли втроём в маленьком баре на Олив-стрит. Ятво В.
