Серов (Александр Николаевич) - замечательный русский композитор и критик; родился в Санкт-Петербурге 11 января 1820 г., скончался там же 20 января 1871 г.
Блестяще окончив курс в школа правоведения в 1840 г. и получив посредством порядочно лет город товарища председателя таврической уголовной палаты, Серов казаться не мог сродниться со службой, от которой его неусыпно отвлекала пристрастие к музыке. Наконец, несмотря на самые стеснительные материальные условия, он вышел в отставку и посвятил себя только музыкальным занятиям. В детстве и отрочестве Серов не имел особенного влечения к музыке; его больше занимала литература, также рисование. любовь к чтению, которая не покидала его никогда, выработала из него после выдающегося энциклопедиста. кривизна Серова к музыке совершился в школа правоведения, где на музыку было обращено тут особое внимание. выключая игры на фортепьяно, Серов выучился игре на виолончели, под руководством Карла Шуберта , и принимал деятельное покровительство в оркестре училища. Переложение оркестровых партитур на фортепьяно, чтение музыкально-теоретических книг, самостоятельная клиент в композиции были, в сущности, единственной школой этого автодидакта. В начале 40-х годов он стал выводить небольшие пьесы, например, "Cantique pour le violoncelle", "Une fantaisie en forme de valse", ноктюрн, посвященный О.Г. Жебелевой. Просматривая инвентарь произведений Серова, помещенный в библиографическом указателе А.Е. Молчанова ("Библиограф", 1888), дозволено убедиться, что Серов век тайный испытывал свои силы давно чем решился выступить во всеоружии с оперой "Юдифь". Он сочинял фантазии для оркестра, перекладывал на хор народные песни, писал духовные сочинения (например, рождественская песнь, "Stabat Mater", "Pater noster", "Христос Воскресе" для 4-х голосов, Херувимская), романсы, струнное трио, оставшиеся неоконченными оперы ("Майская ночь", "Мельничиха в Марли") и пр. До появления оперы "Юдифь" на сцене Мариинского театра (16 мая 1863 г.) имя Серова, как композитора, было неизвестно. Его знали как рецензия живого, полного эрудиции, которому в то эра не было равного между русских писателей о музыке (критические статьи Серова, разбросанные по 27 журналам, приведены в славный А.Е. Молчановым и изданы в четырех томах в 1892 - 95 годах). выключая того, Серову принадлежит весь музыкальный часть в "Энциклопедическом Словаре", выходившем в Санкт-Петербурге в 1861 - 63 годах. Композиторская деятельный в дни славы Серова не мешала ему давать койкогда и такие крупные статьи, как "Музыка", "Музыкальная наука", "Музыкальная педагогика", "Руслан и русланисты", "Девятая согласие Бетховена, ее депо и смысл", "Лоэнгрин Р. Вагнера", "А.С. Даргомыжский", "Великое обещание великого художника", "Моцарт" "Русская народная песнь как наука науки" и др. Этюд: "Улыбышев против Бетховена" ("Neue Zeitschrift fur Musik", 1857) вызвал сенсацию в Германии; Лист поместил в 1858 г. сочувственную Серову статью в том же журнале ("Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik"). В 1870 г. Серов был приглашен в Вену на празднование 100-летнего юбилея Бетховена. Изучая иностранных композиторов (в особенности Вебера, Глюка, Моцарта, Баха, Бетховена, Вагнера), восхищаясь гением Глинки , Серов воспитал свой дарование на прекрасной почве - и это отразилось на его операх: "Юдифи" (1863), "Рогнеде" (1865) и "Вражьей силе" (1871). В них видна особая увлечение к духовному элементу, какой с такой силой сказался в молитвах Юдифи, в третьем действии и финале "Рогнеды", в очертании аскетического образа старца Ильи в "Вражьей силе". К местному колориту Серов был замечательно восприимчив. В "Юдифи" он переносит слушателей в горячий Восток, в "Рогнеде" - в старинную Русь, в "Вражьей силе" - в народную среду более близкой нам эпохи. Как знаток русской песни, ее склада и характерного, совершенно к ней подходящего сопровождения, как художник, восприимчивый проникаться русским духом, Серов, преимущественно во "Вражьей силе", является настоящим народным композитором. В оркестровке Серов был замечательным колористом. Хотя Серов был самым искренним поклонником Вагнера, но грешно сказать, воеже он был его подражателем. Теорией последнего периода творчества Вагнера Серов не увлекался. Хоры, дуэты, ансамбли были для Серова элементами ценными, которых
ему не приходило в голову изгонять за борт. Сходился Серов с Вагнером в признании огромного значения, которое надо вмещать в опере слово. От тематизма Серов не отказывался, но отроду не доводил его до чего-то механического, до непрерывный сети сплетающихся тем, сообщающей музыкальной драме вид чего-то деланного. Из других музыкальных произведений Серова изданы в настоящее срок немногие: "Ave Maria" - церковная ария, искусство к драме "Нерон" Жандра, "Гречаники", малороссийская пляска, "Пляска запорожцев" - начало к комической опере для фортепиано в 4 руки, порядком романсов и хоровые переложения малороссийских песен. Работая над оперой "Вражья сила", Серов предполагал по ее окончании приступить к сочинению комико-фантастической оперы на содержание из повести Гоголя "Ночь на Рождество", а после к палец трагической опере на содержание из эпохи гуситских войн. Он набросал изрядно эскизов оперы "Ночь накануне Рождеством", но неожиданная конец разрушила его планы. Оставшиеся недоконченными номера "Вражьей силы" были дооркестрованы Н.Ф. Соловьевым , а эскизы из оперы "Ночь пред Рождеством" вошли в сюиту, составленную для фортепьяно в две руки В.С. Серовой , супругой покойного композитора. Серов похоронен на кладбище Александро-Невской лавры. См. "Русская Сцена", 1865, № 2; "А.Н. Серов", музыкальный абрис В.В. Стасова ("Русская Старина", 1875 - 78); "Композитор А.Н. Серов", из воспоминаний А.В. Старчевского ("Наблюдатель", 1888); "Материалы для биографии Серова" (Санкт-Петербург, 1889); "А.Н. Серов", биографический набросок В.С. Баскина (1890); "Библиограф", 1885, № 3, 11; "Музыкальный Свет" (1874, № 1, 5). Н. С.т по телевизору.
До Бориса Шавейникова, что в свое дата играл в "Проходном Дворе" у Юрия Наумова, барабанщиком Аукцыона был Игорь Черидник.
Долгое срок играл в Аукцыоне музыкант Дмитрий Матковкий, танцевал Владимир Веселкин.
кроме того, в записях практически каждого альбома принимают сень приглашенные музыканты.
Большинство музыкантов группы кроме Аукцыона заняты в других проектах:
Колик играет в Союз Коммерческого Авангарда, в ЗГА, в Зоопарке, както играл в КИНО, многократно появлялся на сцене с Дюшей Романовым
Павел Литвинов играл с Markscheider Kunst, а ныне играет с Аддис-Аббебой
Борис Шавейников участвовал в записи альбома "Жир" группы "НОМ", и во многих других проектах
Олег Гаркуша исполнял роль крокодила в постановке "Краденного Солнца" группой КС Леонид Федоров пел там же воробья. Федоров также пел с Ленинградом и Полковником.ег Газманов, Александр Буйнов, Анастасия Волочкова, Лариса Рудакова, Филипп Киркоров, Лолита, мечта Бабкина, Лариса грот и другие. Прозвучали произведения самых разных жанров. К юбилею был выпущен диск с одноименным названием.
В 2003 году Николай сделал мзда Петербургу на его 300-летний юбилей – спел партию ряд Нулина для фолк-оперы "Граф Нулин", поставленной Борисом Синкиным по произведению А.С. Пушкина. На обще момент это единственная в России ода в кукольном исполнении. Она вышла и на диске, с интересным буклетом. В дни празднования юбилея города оперу для многочисленной публики показывали под открытым небом, в историческом центре города.
Новогодняя ночь 2003 года стала для телезрителей ейей сказочной. В эту ночь дети и бывшие дети увидели сказочного Принца – Николая Баскова в фильме-мюзикле "Золушка". Как справедливо писали газеты, «Николай Басков сыграл сам себя». неблагополучный и веселый, романтичный, с чувством юмора, он сумел создать образ, что встает ныне пред глазами при слове «Принц».
В апреле 2003 года в Самаре открылся раз оперный пир "Самарская весна", художественным руководителем которого стал Николай Басков. Здесь он впервые выступил не только, как певец, но и как организатор. В фестивале принимали шаль лучшие московские солисты - Лариса Рудакова, Мария Гаврилова, Владимир Редькин, Андрей Дунаев, а также самарские оперные артисты. Были представлены оперы «Кармен», «Аида», «Травиата», «Евгений Онегин». Николай Басков спел партию Ленского в опере "Евгений Онегин. Этот пир был посвящен тенорам и сопрано. Он стианист, Бенедетти был ужеими контрастамитут все иаоянио TEZ Records)
