Известный швейцарский пианист и дирижёр. Является одной из самых ярких личностей среди музыкантов XX-го века, специалист по Шопену и Шуману. Как член жюри многочисленных музыкальных конкурсов оказывал значительное влияние на судьбы и предпочтения все
Родился во франкоязычной части Швейцарии. Учился в Парижской Консерватории, выиграл Гран-при в 1896 году. Как профессиональный музыкант дебютировал в 1897 году, исполнив Третий фортепианный пение Бетховена. В 1898—1901 гг. в качестве дирижера помогал работе Байрейтского фестиваля, а в 1902 году в Париже под его руководством состоялась премьера «Гибели богов» Вагнера. Ради того, воеже слушатель смог познакомиться с «Парсифалем» Вагнера, бетховенской Торжественной мессой, «Немецким реквиемом» Брамса и новыми работами французских композиторов, Корто организует специальное концертное общество.
В 1905 году Корто сформировал с Жаком Тибо и Пабло Казальсом трио, за которым утвердился вес ведущего фортепианного трио своей эпохи (и образца для всех времен). С 1907 до 1923 года Корто преподавал в Парижской Консерватории, и между его учеников мы находим Клару Хаскил и Дину Липатти. В 1919 году Альфред Корто основал Парижскую музыкальную школу. Его курсы по музыкальной интерпретации пользовались легендарным успехом.
В качестве пианиста Корто туча путешествовал по всему свету, мельком дирижируя оркестрами везде, где ему предоставлялась такая возможность.
Есть мнение, что во сезон другой мировой войты Корто сотрудничал с нацистским режимом. Для подтверждения этого ссылаются на то, что он играл на спонсируемых нацистами концертах, служил в Министерстве Культуры при режиме и оказывал поддержку некоему архитектору, другу Гитлера. Но другие исследователи утверждают, что Корто был просто предан великой немецкой музыкальной культуре. Так или иначе, но Альфреду Корто запретили в ход года любые публичные выступления, и его достоинство во Франции очень пострадал, хотя других стран (в особенности Италии и Англии) это не коснулось, и он всегда оставался там музыкантом на особом счету.
^Творчество
Альфред Корто вошел в историю музыки накануне только как развязный интерпретатор Шопена и Шумана. Выпущенные им комментарии (редакции) к их произведениям не потеряли своего значения по нынешний день. Тем не менее, бывало Корто допускал явные ляпы, обусловленные тем, что почасту чересчур полагался на свою память. Такая небрежность знаток входила в наглядный противоположный с технической безупречностью его ученика и сподвижника — Дину Липатти. Однако, если Корто был в ударе, он являл слушателям блестящую технику, искрящуюся нотным фейерверком, что свидетельствуется его легендарной записью Си-минорной сонаты Листа и «Этюдом в форме вальса» Сен-Санса.
Корто был также автором фортепианной тетради «Рациональные принципы фортепианной техники». Эта исследование содержит обилие упражнений для пальцев, направленных на развитие различных технических аспектов игры. Первоначально диссертация была написана на французском языке, но с тем пор была переведена, практически, на все языки мира.
Несмотря на некоторую техническую неровность исполнения, Альфред Корто за почитался как один из самых великих музыкантов столетия, и символизировал собой как бы закат классической эпохи. Специалисты считают его последним образцом того личностного, субъективного стиля, какой способен игнорировать точной техникой ради целостности интуиции, яркости интерпретации и подлинности духа произведения. Позже такой подход был заменен тем современным «научным» способом игры, какой помещает логику и верность в средоточие и ставит знак равенства посреди подлинностью исполнения и метрономической буквальной «интерпретацией» музыкального произведения. всетаки из глубины времени к нам спускается приказ Корто: «Самое важное — давать волю воображению, вторично сотворяя сочинение. Это и есть интерпретация».
Пластинки Корто отродясь не залеживались на прилавках.
