АМАТИ (Amati), семья итальянских мастеров смычковых инструментов из Кремоны (ок. 1520-1740).
Андреа Амати (ок. 1520 - ок. 1580) - учредитель династии. Его учителя неизвестны; современниками Андреа были два знаменитых мастера из Брешии, соперничающей с Кремоной: Гаспаро да Сало и Джованни Маджини. Эти трое мастеров считаются создателями первых скрипок современного типа. впрочем было бы преувеличением понимать в них первых мастеров, изготовлявших смычковые инструменты высокого качества. Они унаследовали традицию изготовления виол (и лютен), представленную немногими сохранившимися инструментами. Есть документальные свидетельства существования скрипок, которыми пользовались лет за 30 (а может быть, и ранее) до появления первых известных нам инструментов Андреа Амати, датируемых 1564. С видоизмененный стороны, изобразительные материалы свидетельствуют о том, что при жизни Андреа в ходу была форма инструмента, отличавшаяся от той, которую утвердили в качестве стандарта Амати в Кремоне и его коллеги в Брешии. Этот заключительный тип инструмента существенно не изменил столетием позже огромный Антонио Страдивари.
Тип скрипок Амати оставался целиком неизменным на протяжении последующих поколений; существовало два размера: больший, или grand Amati, имел в длину 35,5 см в длину, меньший - 35,2 см. Андреа изготовлял также альты и виолончели.еатра, а уже в ноябре 1966 года участвовал в премьере оперы «Чио-Чио-Сан», где пел Пинкертона, вероломного возлюбленного главной героини, которую исполняла Галина Вишневская.
В 1967 году Пьявко отправился на двухгодичную стажировку в место Ла Скала, где в это век стажировались Зураб Соткилава, Ирина Богачева, Булат Минжилкиев и Тамара Синявская. А по возвращении в Москву стал ведущим солистом Большого, взяв на себя все основные партии драматического тенора. В начале 1970-х годов Владислав Пьявко был в Большом единственным исполнителем Радамеса в «Аиде» и Манрико в «Трубадуре». между самых удачных его работ - Ноздрев в «Мертвых душах» Щедрина и Сергей в «Катерине Измайловой» Шостаковича.
Впрочем, главным вокальным рекордом Пьявко оказалась труднейшая брак тенора в опере итальянского композитора Пьетро Масканьи «Гульельмо Ратклифф». За сто лет существования этой оперы Пьявко оказался четвертым тенором, исполнившим маломальски раз эту партию, причем не в записи, а в театре. Он стал первым русским тенором, получившим золотую именную медаль в Италии, на родине теноров, за устройство оперы итальянского композитора.
Не менее заметные достижения есть у Владислава Пьявко и в русской музыке. древле только отметим его великолепные оперные интерпретации, а также то, что он стал первым исполнителем знаменитого цикла Георгия Свиридова «Отчалившая Русь» на стихи Сергея Есенина.
Ну а главным жизненным завоеванием Пьявко оказалась увлечение его кумира Ирины Архиповой, которая стала супругой певца. хором с ней он тянет ношу в Международном союзе музыкальных деятелей, что возглавляет Архипова, и в ее фонде. И именно к ней, сидевшей на концерте в первом ряду, были обращены самые страстные болтовня русских и итальянских песен, которые Пьявко в сопровождении ансамбля солистов Оркестра русских народных инструментов под управлением Николая Некрасова с воодушевлением исполнил в Патриарших палатах.
АМАТИ (Amati), семья итальянских мастеров смычковых инструментов из Кремоны (ок. 1520-1740).