В начале девяностых к общепризнанным столицам музыкального движения (Нью-Йорк, Детройт, Чикаго и Манчестер) добавились еще два очага контр-культуры: Сиэттл и Бристоль.
Пока американцы забавлялись своим гранжем, по другую сторону океана поднимал голову трип-хоп - прозелит изложение электронного жанра, выведенный на первые позиции рейтинга такими сочинителями как Portishead, Tricky и Massive Attack. Все трое «вышли» из Бристоля. Неудивительно, что лейбл «бристолький трип-хоп» стал таким же синонимом качества, как, скажем, «кубинские сигары», «французский коньяк» или «японская техника». Трип-хоп другого географического происхождения действительно не воспринимался. Хотя оснований для подобной дискриминации не было никаких - ну какая, в самом деле, разница, где шалить музыку?
Местом дислокации продюсерского дуэта Дариуса Келлера и Дэнни Грифитса, взявших себе имя Archive, являлся Лондон. Возможно, именно это случай и сыграло в судьбе проекта решающую роль - несмотря на то что их дебютный книга «Londinium» дозволено было откровенный помещать в один ряд с «Blue Lines» и «Portishead», Archive так и не достигли массовой популярности, оставшись группой, известной в узком кругу ценителей. Что само по себе не так уж и плохо - если не брать во почтение амбиции музыкантов. Хотят же они, как и большинство их коллег, немногого: возможности донести свою музыку до всех заинтересованных. Archive уже не играют трип-хоп в его чистом виде, склоняясь скорее к традиции британской альтернативы. А неуемная горячность к экспериментаторству, вдохновляемая их кумирами Pink Floyd, способна следовательно Archive на тот международный уровень, где давным уже обитаются и Pink Floyd, и Massive Attack. Хватило бы сил и желания. Ну и мало удачи тоже не помешало бы.
Основатели Archive Дариус Келлер (Darius Keller) и Дэнни Грифитс (Danny Griffiths) познакомились еще в 1990-м году, при работе над записью лондонского джангл/d'n'b проекта Genaside II. Оба были увлечены детройтским хаусом и техно и пробовали свои силы в создании собственной музыки. Дариус и Дэнни записали вообще с Genaside II сингл «Narramine», какой стал большим хитом в местных дискотеках. Вдохновленные успехом, новые друзья решили предпринимать свой личный лейбл, на котором и выпустили изрядно записанных ими треков в стиле progressive house. Записи не имели успеха и дуэт распался. По словам Дариуса Келлера, его уже не устраивали узкие рамки стиля house, а в каком направлении качаться дальше, он не знал. Вскоре затем этого Дэнни уехал в Австралию, а Дариус продолжил работу в родном чертежно-конструкторском бюро, не забывая, впрочем, о музыке.
В 1994-м году, как раз в то время, если Дэнни Грифитс исследовал австралийские красоты, Келлер познакомился с молодым и талантливым рэппером Роско (Rosсo). «Я не был большим поклонником хип-хопа, но Роско заразил меня своим энтузиазмом и четким видением направления развития. При этом он был потрясающим MC и как-то так получилось, что мы начали заниматься вместе, - вспоминает Дариус. - Вскоре мы записали свое первое демо - шиш особенного, просто ударные, бас, клавишные и вокал Роско». Вернувшийся из Австралии Дэнни Грифитс залпом же оценил потенциал записи и изъявил вожделение участвовать в проекте. «Мне вовсю понравилась замашка исполнения Роско, - говорит Грифитс. - У него был свой стиль, другой на хип-хоп читки американской школы. Так сильно было услышать что-то по-настоящему свежее!». Так родился Archive.
Дариус, Дэнни и Роско начали заниматься над своей первой записью, которая после получила слово «Londinium». При работе над альбомом музыкантам показалось, что им категорически нужен еще один сообщник - вокалистка. «Не то для мы были недовольны Роско, но мы не хотели удовлетворяться токмо рэп-вокалом, нам нужна была вокалистка», - говорит Келлер. Так четвертым участником группы стала Ройя Араб (Roya Arab). «Ее нашел Дариус, я даже не знал этой девушки раньше, - вспоминает Грифитс. - Мы дали ей наши демо, для она некоторое срок «пожила» с ними и прочувствовала их, а если Ройя пришла в студию в по раз, она принесла с собой и написанный собственноручно текст для этих песен. если она запела то, что стало после «Dark Room», мы были просто потрясены: сомнительный голос, отличные стихи!» В таком составе Archive записали свой пионер демо-альбом. «А кроме за нами началась настоящая охота, - смеется Келлер. - Все студии хотели подписать нас».
Победителем вышли Island Records. Archive получили необходимые для студийной записи имущество и уже готовились к выходу альбома, как промеж участниками группы пробежала черная кошка и Роско с Ройей перестали гостить студию. «Мы закончили запись вдвоем, затем нескольких недель микширования, - рассказывает Грифитс. - Я знаю, что Ройя была недовольна результатом записи. Насчет Роско - не могу говорить с уверенностью, но мы сами были в восторге от получившегося».
Выпускающая компания, однако, не разделяла восторги музыкантов. По словам Келлера и Грифитса, Island Records просто не понимали, как позиционировать «Londinium» и как его раскручивать. «Однажды потом выступления в какой-то детской утренней радиопередаче меня все это достало, и я объявил о роспуске группы», - вздыхает Дариус Келлер. Эта сноровка позволила им расторгнуть договор с Island Records и рисковать начать с нуля - уже на другом лейбле. «Londinium», выпущенный в 1996-м году, так и остался в статусе «андергаундного» шедевра.
Работу над очередным альбомом Archive начали уже в начале 1997-го. скольконибудь месяцев Келлер и Грифитс искали подходящего вокалиста, пока не встретили свою старую знакомую Сюзанну Вудер (Suzanne Wooder), с которой работали еще до создания собственной группы. приблизительно в это же самое эпоха Archive подписали договор на часть альбома с лейблом Independiente и засели за работу. «Take My Head» усердный отличался от «Londinium», - говорит Дэнни Грифитс. - Демо были просто великолепны и мы хотели как позволительно скорее запустить их в работу». всетаки здесь от Archive в дежурный раз отвернулась удача: их лейбл потребовал привлечения к записи сторонних продюсеров, воеже исключить мочь провала. В результате, как описывает тот же Грифитс, «продюсеры вытянули из альбома всю жизнь, сделали его сухим и бесформенным». «Подумать только! - восклицает Дариус Келлер. - Они выкинули на продюсеров полмиллиона фунтов стерлингов, а если поняли, что взамен шедевра получается какое-то дерьмо, просто вышвырнули нас вон!»
потом такой двойной неудачи кстати было усердный задуматься над дальнейшими перспективами группы. К счастью, Дариус и Дэнни понимали, что дело всего в их неспособности противостоять машине шоу-бизнеса - в своей музыке они были уверены. в провала «Take My Head», выпущенного в 1999-м, Archive в дежурный раз начали живот с нуля, поклявшись, что больше не позволят манипулировать собой.
Своего нового вокалиста Дариус и Дэнни нашли по объявлению в газете. Им стал былой певец ирландской группы Power Of Dreams Крейг Уолкер (Craig Walker). В начале 90-х Power Of Dreams выпустили два альбома на Polydor. «Мы были молоды, свободны, поездили по миру и - распались», - говорит Крейг. затем распада Power Of Dreams Крейг собрал новую группу Pharmacy. общество успела выпустить беспримерный сингл, если их новоизобретенный лейбл обанкротился. Неудивительно, что в такой подножки на взлете Pharmacy незамедлительно распались.
«Однажды за завтраком я сидел и читал газету и наткнулся на объявление, в котором говорилось, что какой-то группе требуется вокалист, - вспоминает Крейг Уолкер. - Я весь соответствовал всем указанным требованиям и впервые в жизни решил звать по объявлению». По словам музыканта, если он встретился с Дариусом Келлером и тот дал ему послушать наработки по Archive, ему стало ясно, что такой дело пропускать нельзя. Дариус и Дэнни поспешно нашли все язык с Крейгом, ранее не имевшим дела с электронной музыкой, но горевшим желанием рисковать свои силы в новой области применения. «В наших планах было долг альбом, какой бы перевернул мир!» - озвучивает позицию своих коллег Крейг Уолкер. Так был собран третий и худой на ныне смесь Archive.
Запись получившего слово «You All Look The Same To Me» альбома осуществлялась в собственной студии Archive в Южном Лондоне, располагающейся в подвальчике под цветочным магазином. «Нас нисколько не отвлекало от работы, - вспоминает Крейг. - Запись проходила на большом подъеме. вероятно потому, что в студии не было ни Playstation, ни других отвлекающих игрушек, мы занимались единственно работой».
«You All Look The Same To Me» вышел в 2002-м году на независимом лейбле Hangman Records сразу в Англии и Франции. Немногим позднее - в Италии. Archive отошли от трип-хопа и сделали шаг в направлении спейс-рока: наряду с сэмплерами музыканты использовали живые гитары и ударные. Одними из своих непререкаемых авторитетов музыканты Archive называют Pink Floyd, и усердие экспериментами со звуком и структурой композиций вылились в такие масштабные звуковые полотна, как 17-минутная «Again» или 14-минутная «Finding It So Hard». Archive довольны полученным результатом и реакцией на свою новую работу слушателей и критиков: они надеются, что черная ряд неудач осталась в прошлом и с уверенностью смотрят в будущее.
«Нам не везло, мы принимали глупые решения, но все это было лишь этапами становления: мы учились на своих ошибках. Этот книга получился таким, каким и задумывался - сырым и эмоциональным. Потому что мы не подпускали к нему продюсеров и на пушечный выстрел, - говорят музыканты. - Наконец-то вы сможете услышать вещественный Archive!». Пожелаем ребятам удачи - ее вельми не хватало им все эти годы. А закончить позвольте строками из пресс-релиза «You All Look The Same To Me», под каждым словом которого дозволено поставить литература и роспись: «Жизнь трагична. житьебытье прекрасна. сколь еще книг вам предстоит прочитать, что незнакомых мест увидеть. Ваше душа все еще свободно для новой музыки, но обилие посредственных записей, которые преподносятся, как шедевры, уже успели вызвать циничное и недоверчивое известие к каждому новому альбому. Дамы и господа, мы понимаем. Но безотлагательно вы можете начинать для себя настоящую музыку. ... И если вас не тронет эта запись, советуем убедиться, что у вас еще прощупывается пульс».
В начале девяностых к общепризнанным столицам музыкального движения (Нью-Йорк, Детройт, Чикаго и Манчестер) добавились еще два очага контр-культуры: Сиэттл и Бристоль.