В хип-хопе много критиканов. Тормозни на улице рэппера и спроси его мнение о пяти выбранных навскидку исполнителях жанра. Кто-то обязательно будет жестко обруган. Но никто не сможет так отозваться о Битнатсах.
Официальным годом рождения группы The Beatnuts считается 1989, местом - Квинс, Нью-Йорк. В самом начале своей карьеры участники коллектива промышляли изготовлением взрывных битов для различных артистов. Они сходу стали помогать с исполнителями тусовки Native Tongues. Поработав с Jungle Brothers, они присоединились к продюсерской команде дебютного (и единственного) альбома 1990 года "Down to Earth", громыхнувшей в то дата Monie Love (на их совести трек "Pups Lickin Bone"). Еще некоторое эпоха продюсерская главенство набирала очки, создавая ремиксы для Cypress Hill, Naughty by Nature, da Lench Mob, и Prime Minister Pete Nice и продюсируя Chi-Ali, Da Youngsta's и Fat Joe.
Впервые свои речитативные таланты они продемонстрировали, заключив договор с лейблом Combat Records, и выпустив свой лучший релиз "Intoxicated Demons" в 1993 году. Это был не полноценный альбом, а только лишь EP-шка. На самом деле довольно известная практика, если начинающие исполнители зачинщик свой релиз делают именно укороченным, чтобы, не усиленно вкладываясь, посмотреть - пойдет, или нет. Обладая достаточным продюсерским профессионализмом, они совместили джазовые биты, жирные басы с фееричным юмором и получили релиз, что дозволительно поставить на полку среди 3rd Bass и Jungle Brothers.
Для большинства людей, видевших и слышавших их дальнейшие творения, эта общество была дуэтом. Но не стоит забывать, что изначально их было трое: Junkyard Ju-Ju (он же JuJu, урожденный Jerry Tineo), Psycho Les (урожденный Lester Fernandez) и присоедившийся к ним Fashion (он же Kool Ass Fashion, урожденный Berntony Smalls).
Fashion еще до того, как присоединился к коллективу, отметился в 1991 году в треке "Let The Horns Blow" с De La Soul и Chi-Ali (которому Beatnuts в 1991-м спродюсировали весь альбом, и он явился по сути их первой демо-записью).
В процессе выпуска дебютного релиза возникли некоторые проблемы, потому что Fashion погорел на наркотиках, и, как говорится, был схвачен и отфигачен. Присяжные вынесли вердикт, и он отправился изучать клетчатый мир. В результате того, что он, образно говоря, был подстрелен на взлете, он чрез какое-то период покинул группу, ушел в Ислам, поменял, как это там принято, имя и, став Al Tariq-ом, занялся в дальнейшем сольным творчеством. воеже мгновенно отработать этот рукав истории, отметим, что новоиспеченный Al Tariq выпустил в дальнейшем два сольных альбома "God Connections", в 1996, и "Kool Fresh" в 1997, которые были очень неплохо оценены критикой. Причем его бывшие коллеги без ленивый помогли ему с продакшеном на дебютном сольнике. Стилистически творчество Al Tariq'a больше тяготело к задававшему в то эра тон Ист-Косту, а не к прилатиненным темам его товарищей.
Оставшийся дуэт JuJu и Les на по затем временной потери бойца год выпустили "Street Level" – он вышел в 1994-м на лейбле Relativity/Violator. При этом некоторые источники считают, что этот книга называется "The Beatnuts". Fashion тоже поучаствовал в его создании, но уже в каком-то половинчатом статусе. Доминиканские корни JuJu и колумбийские Les'а позволяли им привносить в свою музыку вещь особенное, благодаря чему они за оставались в авангарде латинского хип-хопа. И, надо отдать им должное, до сих пор остаются в строю, хотя разные критики по разному относятся к разным периодам творчества команды. Правды ради, хочется отметить, что явно латинские ритмы и мелодии в их ранних творениях, за редкими исключениями, выцепить сложновато, в знак от, например, ранних Funkdoobiest или Delinquent Habits. Тем не менее, общество слушается не хуже упомянутых групп и при этом весь может встать в один ряд с Lords of the Underground, например.
В 1997 затем самой огромный в истории группы паузы все на том же Relativity вышел их третий сольник "Stone Crazy", и некоторый критики считают, что затем этого альбома все инновации и фееричность группы сошли на нет. Впервые именно на нем их латинские корни дали заметные невооруженным взглядом всходы. тутто же возникли и трения с выпускающим лейблом.
Несмотря на то, что Битнатс были подписаны на лейбле, входящем в иерархию Sony, JuJu отзывался о них в довольно жесткой манере"Fuck, Sony" – и так маломальски раз. Такая воздействие была связана с тем, что Sony устроила им напряги в связи с использованием в треке "Gimme the Ass" того же семпла, кто использовал Вилл Смит в своем треке "Men in Black". И, несмотря на то, что Натсы сделали свой трек на изрядно месяцев раньше, Сони исходя из своих тактических соображений запретила им не исключительно раскручивать этот трек, но и ходить с ним.
Но тут уж обижайся или нет, а лямку контракта влачить нужно. Вскоре вышел их дежурный книга и другие критики, провозглашают именно его - "A Musical Massacre" 1999 года - самым шедевральным за всю карьеру группы. Он вышел как раз в то время, если на Relativity надвигались организационные перемены. При этом дуэт не прекращал отмечаться запоминающимися появлениями у коллег по цеху. Они засветились на каждом релизе DJ Honda и поддерживали минусами Kurious (альбом "A constipated Monkey"), Big Punisher и Mad Skillz (альбом "The nod factor").
если Relativity слился с Loud образовав Loud Recording, разряд естественным образом перешла под новую крышу и в 2001 году выпустила "Take It Or Squeeze It", демонстрируя завидное упрямство в поддержании периодичности своих релизов. Но перемена вывески, произойдя однажды, стала повторять с завидным постоянством. "The Originators" – вышел годом позже уже на Landspeed, их прежние хозяева предварили этот релиз компиляцией лучших треков команды - "Classic Nuts, Vol.1", а худой на нынешний день книга "Milk Me" вырос в пенатах лейбла Penalty и выплеснулся летом прошлого года.
Несмотря на широкую известность, ни один из альбомов команды, николи не получал не то что платинового, но и даже самого "обычного золотого" статуса. Что уж тут говорить, если даже обладатели Грэмми Digable Planets продали свой призоносный книга "всего лишь" золотым тиражом.
С течением времени некоторый латиносы доказали, что они тоже могут сотрясать микрофон как надо. Парни типа Noreaga, Big Punisher и Fat Joe, заслуга представляют свою диаспору, разрушая заслуженный миф. Их отличие с Битнатсами в том, что последние вдосталь не парились по этому поводу. JuJu некогда так обрисовал ситуацию с латинским рэпом: "Это несомненно хорошо, что все эти парни типа Пана и Джо делают свое дело. Некоторым образом это, безусловно, и нам помогает. У нас к ним по этому поводу не возникает ничто исключая глубокой симпатии. Но мы то с Лес-ом в игре уже давным-давно. И мы не пытались непременно стоить платиновыми или золотыми, или что-то еще в таком роде. Нам просто это параллельно. Ну, то есть, это волнует не больше, чем такие обычные потребности, как пожрать, да посрать. если мы в студии, мы об этом не думаем. Но раз уж у нас есть договор с лейблом, то и у нас появляется планов громадье. Просто приготовьтесь к разносу".
И раз за вместе они доказывали, что занятие не пропьешь. Ныне в рядах обращавшихся к Битнатс за продюсингом значится очень разношерстная компания: Canibus, Ghostface Killah, Dilated Peoples, Mos Def, Tony Touch, Arsonists. Дуэт работал с рэпперами от Big Pun'a до Method Man'a, а Джэнифер Лопез даже использовала их трек "Watch Out Now", с которого началась их репутация в мэйнстриме, для создания своей песни "Jenny from the Block". некоторый известные люди также были не уходить заболевать и на Битнатсовских релизах. Не у углубляясь, дозволено привести навскидку такие имена как Common, Dead Prez и Large Professor.
Ну и, конечно, не стоит забывать вышедший в 1998 году ремиксовый EP "The Spot", куда вошли 7 ремиксов и один ранее неиздававшийся трек "Treat$". К сожалению, в этот релиз почему-то не попал славный ремикс на трек "Hellraiser".
