Первоначально эта очень интересная группа альтернативного рока называлась Boys Next Door и специализировалась на «новой волне» - записав один альбом, коллектив перебрался в Лондон и изменил название на Birthday Party.
BIRTHDAY PARTY Ник Кейв (полное имя Николас Эдвард Кейв) родился в Уорракнэйбиле, Австралия, 22 сентября 1957 года. Его мать Дон работала библиотекарем, отец Колин преподавал английский язык. Родители детство привили своему чаду мания к хорошей литературе, а также к Библии (Ник получил серьезное религиозное обучение в традициях англиканской церкви). У музыке в детстве Николас особого пристрастия не питал, ему значительно больше нравилось рисовать. Получив цивилизация в Колфилдской средней школе (Мельбурн), он поступил в красивый колледж, кто посещал в ход двух лет. (Примером живописных работ Ника может поклоняться задняя рука обложки альбома Birthday Party's «Prayers On Fire», подписанная «Николас Кейв»). Но дальше отношения с живописью не складывались, и Ник начал отыскать веселье в сочинении музыки на собственные стихи. В колледже Ник встретил Мика Харви (Mick Harvey), с которым он в середине 70-х и решил собрать школьную группу, которую назвали The Boys Next Door. Ник стал петь, Мик – забавлять на всем подряд, присоединившийся к ним Фил Калверт (Phillip Calvert) освоил ударные. Чуть позже к группе добавилась еще одна единица – басист Трейси Пью (Tracy Pew). Начали с каверов Alex Harvey Band, Элиса Купера и Лу Рида, играли по колледжам и небольшим клубам. В 1978 году к команде подключился еще один дольщик – сногсшибательный музыкант Роланд С. Ховард (Rowland S. Howard). В то век в Мельбурне пышным цветом расцветало панк-движение, включавшее не всего музыкантов, но и поэтов, художников, артистов. The Boys Next Door, переименовавшиеся в 1980 году в The Birthday Party, со своим юношеским экстремизмом и талантливым непрофессионализмом замечательно влились в это движение, несказанно рысью став его ядром. В 1978 году к команде присоединился сногсшибательный музыкант Роланд С. Ховард (Rowland S. Howard). Первой записью, выпущенной Ником и его группой, был сингл «These Boots Are Made For Walking» (1978), за которым в 1979 году последовал книга «Door Door» и EP «He Haw». по диск вышел под разными именами – отделение копий называлась «The Birthday Party by The Boys Next Door», делянка – просто «The Birthday Party». Так стала называться и сама первенство (название навеяно чтением Достоевского – одного из любимых писателей Ника). К сожалению, по мнению очевидцев, ранние студийные записи группы не отражают той безумной концертной энергии, что создавали музыканты на своих концертных выступлениях. прогрессивно стало ясно, что потенциал группы чересчур велик, чтоб ей быть в родственный «провинции». В 1980 году общество решила отправиться в Лондон. Правда, двигали ими отнюдь не честолюбивые мечты успевать мировой славы, а только лишь похоть посмотреть мир, потусоваться – разряд для этого казалась просто хорошим средством, предлогом. К тому же, в родном Мельбурне от их экспрессивности успели уже устать, да и полиция имела на них зуб. всетаки Англия встретила их недружелюбно – здесь было ворох своих групп крупного калибра, и просто так давать район новичкам никто не собирался. Жилось трудно, в буквальном смысле временами не хватало на хлеб. Может быть, следовательно они взялись за освоение лондонской сцены с утроенной силой, переходящей в озлобленность. В борьбе за выживание оттачивались когти. искусство стала жестче, агрессивней, чем в австралийские времена. Не желая присоединяться ни к который музыкальной конвенции, держась особняков от лондонских музыкальных денди, The Birthday Party с их отчаянным нигилизмом и свойственной исключительно юности безрассудной тягой к саморазрушению атаковали столичную сцену. Их концерты и искусство приводили публику в имущество шока, которого, пожалуй, не добивались даже Sex Pistols. Собираясь заодно на сцене, они заряжались друг от друга бешеной молодецкой энергией. Они выходили в настоящий апогей эмоциональной экспрессии, используя минимум художественных средств. Это было принципиально. Грязная, примерно трэшевая гитара, долбящая на одном аккорде и вынимающая все жилы какой-нибудь постоянно свербящей нотой, однообразные и настойчивые мотивы баса, рубленые ударные, и, конечно, низкий, сердитый глас Ника, какой не стесня
лся свирепо рычать, сипеть и кричать, тексты, полные образов смерти, разложения, добровольной деградации, сексуальной неудовлетворенности («Mr. Clarinet», «Zoo Music Girl», «Kink Ink», «Hamlet», «She’s Hit», «Junkyard») – все это приводило публику в скользкий экстаз, отдельный раз грозивший перейти в наполненный физический дестрой. николи не улыбающийся «городской ковбой» Трейси Пью в своей неизменной шляпе, Роланд Ховарт с прилипшей к губам сигаретой, Ник Кейв с прической «взрыв на макаронной фабрике» и в майке с надписью «Я ненавижу всех копов в этом городе. похвальный коп – скончавшийся коп», печальный красавец Мик Харви и нордический малец Фил Калверт – таков изображение этой группы, которая приехала из жаркой и дикой Австралии, для «распять» неясный Альбион. преимущественно из этой компании выделялся Ник. На сцене он превращался в сумасшедшего. Он трясся, бился в конвульсиях, срок от времени падал на пол, будто в припадке эпилепсии… иногда доставалось и зрителям из первых рядов, которым Ник совершенно мог ухватывать в волосы или заехать по лицу кованым каблуком своих остроносых ботинок. Он выделял адреналин, властвовал, шаманил. Казалось, он плевал на свою публику, и разом с тем он растворялся в ней… Впрочем, и жили музыканты так же, как и творили. В 1981 году Пью забрали в тюрьму за вождение в пьяном виде (заменять его в записи альбома «Junkyard» пришлось троим – Барри Адамсону, Гарри Ховарду и Крису Уолшу). Кейв с 19 лет пристрастился к героину. Единственный, кто сопротивлялся этому «угару», был Калверт, которого за подобную «строптивость» в 1982 году свободно уволили. За ударные пересел Мик Харви. Со звукоинженером Тони Коэном разряд выпустила серию альбомов и EP, в полной мере отразивший экспрессию их «сырых эмоций, ума и многозначительных умолчаний» (Mute Records). В 1981 году вышел книга "Prayers on Fire", в 1982 – "Junkyard". Студийные работы The Birthday Party были встречены приветственно не единственно публикой, но и строгой критикой. впрочем к этому времени The Birthday Party стало тесно и в чопорной Англии. В поисках новой свободы и свежих впечатлений команда, избавившись от Калверта, переехала в Западный Берлин, где и продолжила свою деятельность. Здесь Кейв нашел единомышленников в лице немецкой индустриальной команды Einsturzende Neubaten и ее лидера Бликсы Баргельда, с которым Ник у подружился и после даже пригласил в качестве гитариста в свою группу. The Birthday Party страсть тусовались и с осевшей тутто в Берлине панкессой Лидией Ланч. Первая же немецкая упражнение The Birthday Party, EP «The Bad Seed», показала, что та уровень безжалостно-жестокого, депрессивно-невротического отношения к миру и к себе, которой музыканты достигли в Англии, не является конечной. все с альбомом «Mutiny», что критики называют взаправду самой зрелой работой группы, хаотическое жизнь группы достигло точки распада. Летом 1983 года Харви отказался мчаться в Австралийское турне. На гастроли отправился Дэс Хеффнер, впрочем потом последнего концерта в Мельбурне разряд развалилась. Ник Кейв начал сольную карьеру с группой The Bad Seeds. авторитет группы The Birthday Party выходит издали за пределы того периода, в какой они прямо существовали, пусть даже ныне «День рождения» находится изрядно в тени сольного творчества Кейва. как Velvet Underground, The Stooges и Sex Pistols, The Birthday Party подытожили одну эпоху и подготовили другую – в данном случае эпоху пост-панка, которую мы, собственно, переживаем и по сей день.
