ПИАНИСТ Борис БЛОХ эмигрировал из Советского Союза в 1974 г. в возрасте 23 лет. Поэтому о нем мало знают соотечественники, но на Западе это имя широко известно. Музыкант играет с симфоническими оркестрами Вены, берлинской Штадс-Капеллы, Кливленда, Хь
— МОЙ класс, где учатся два немца, венгр, японка, болгарин, двое россиян и трое украинцев, является исключением. В большинстве немецких музыкальных вузов на фортепианных факультетах не учится ни одного немца! По идее немецкие налогоплательщики должны идти на баррикады, ведь за их счет студенты со только мира получают бесплатное музыкальное образование. Немцы содержат всех этих азиатских (в большинстве своем корейских) девочек, которые, желая у себя на родине полезный нет замуж, едут учиться в Германию. Как оказывается, диплом об окончании немецкой музыкальной академии скоро увеличивает их шансы как потенциальных невест. между них, кстати, необыкновенно мало одаренных в музыкальном плане людей. Я как-то разговаривал с крупным немецким чиновником на эту тему, и он делал удивленные глаза. Большинство немцев не представляют, что творится у них под носом. Наверно, потому, что получают такие высокие зарплаты и могут себе позволить об этом не думать. На мой взгляд, самая большая вопрос музыкального образования в Германии — это многочисленные вузы, но, в награда от России, отсутствует среднее звено — специальные музыкальные школы и училища. В Германии вы заканчиваете общеобразовательную 13-летнюю школу, а после решаете, в который вуз поступать. Можете учиться и музыке. И начинаете с азов — сольфеджио, гармония, летопись музыки. сумма консерваторий там такое, что в них принимают даже весь слабых.
+— А немецкая публика, которая ходит на концерты симфонической музыки, у отличается от нашей?
— Наша человек в основном лучше понимает и разбирается в академической музыке, чем на Западе. Я там бывал на концертах, потом которых зрители орали и визжали даже во век посредственного исполнения. Конечно, приятно, если тебе аплодируют, но если вчера эта же самая толпа так же хлопала бездарной игре, восторги девальвируются. Для меня в этом смысле показательным являются сплетня в концерта. Как-то я отправился на пение Лорина Маазеля с Кливлендским оркестром в компании представительных американцев. потом концерта в ресторане я сидел как на иголках, предвкушая обсуждение концерта самого известного в то эра американского дирижера. И инициатор вопрос, что прозвучал из уст дамы, был: «Что вы теперь готовили на ужин, Мэри?» У нас в этом смысле толпа более грамотная, между которой пропасть настоящих знатоков.
+— За кем из сегодняших российских пианистов следите с большим интересом?
— Обожаю Михаила Плетнева. Евгения Кисина меньше. У нынешнего Кисина высочайший профессиональный уровень, но исчезло исполнительское обаяние. Утеряна спонтанность переживаний, которая и делает момент исполнения уникальным, живым, непредсказуемым и новым. С большим интересом слежу за российской оперной сценой. както побывал в Большом театре и еще раз поразился, который там высочайший вокальный степень даже у тех исполнителей, кто некогда в самой маленькой партии, не говоря уже о примах. А уж оркестр Большого театра ни в коей мере не уступает оркестру Мариинки.
+— ныне в Россию с Запада в массовом порядке импортируются мюзиклы. Вам не кажется, что они оттягивают аудиторию у академической музыки?
— Скорее они оттягивают тех зрителей, которые ходили на оперетту. Оперетта, на мой взгляд, — это явно устаревший жанр. Единственная постановка, которая пережила все времена и до сих пор актуальна, — «Летучая мышь» Штрауса. Я не видел «Чикаго», но если вы возьмете классические американские мюзиклы — «Вестсайдская история», «Моя прекрасная леди», «Король и я», «Оклахома», «Звуки музыки», «42-я улица», «Скрипач на крыше», «Эвита», «Фантом оперы», «Иисус Христос — суперзвезда» — это накануне только современная фасон музыкального театра с замечательной музыкой и прекрасным либретто, в этом есть изящество. Такие мюзиклы, наоборот, приведут молодежь к опере. Мюзикл воспитывает в слушателе усвоение того, что искусство является такой же частью речи, как и слово, и в итоге заменяет слово, как это происходит в опере.
ПИАНИСТ Борис БЛОХ эмигрировал из Советского Союза в 1974 г. в возрасте 23 лет. Поэтому о нем мало знают соотечественники, но на Западе это имя широко известно. Музыкант играет с симфоническими оркестрами Вены, берлинской Штадс-Капеллы, Кливленда, Хь