С самого начала их музыка не соответсвовала стандартным понятиям рок'н'ролла. Тяготеющих больше к классической музыке, чем к Чаку Берри, их можно разве что сравнить с Фрэнком Заппой или "Velvet underground", хотя их произведения были более серьез
Германская главенство "Can" из Кельна является ведущей авангардной рок-группой периода 70-х годов. С самого начала их искусство не соответсвовала стандартным понятиям рок'н'ролла. Тяготеющих больше к классической музыке, чем к Чаку Берри, их дозволено неужели что сравнить с Фрэнком Заппой или "Velvet underground", хотя их произведения были более серьезны, чем у вышеназванных артистов. Хотя круг коллектива иногда подвергался изменениям, основная четверка была на месте. Это клавишник-синтезаторщик Ирмин Шмидт (р. 29 мая 1937), музыкант Майкл Кароли, ударник Яки Либезейт и басист Холгер Зукай. В самом начале образования команды, носившей тутто слово "Inner Space", в ней принял покровительство также музыкант Дэвид Джонсон. "Can" дебютировали в 1969 году с первым изрядно простеньким альбомом "Monster Movie". Эта была единственная труд того периода группы с американским вокалистом Малколмом Муни.
На диске 1970 года "Soundtracks", представлявшим собой книга музыки к фильмам, появился новобранец певец - японец Кени "Дамо" Сузуки (несколько треков, правда, были записаны еще с Муни). Этот со также владел гитарой, саксофоном и кларнетом и имел за плечами четырехлетний опыт работы.
Интересным по сути получился двойной книга 1971 года "Tago mago", на котором были представлены продолжительные композиции с экспериментально-психоделической музыкой. отдельный из музыкантов самовыражался как мог, но диск получился непомерно интересным. В конце года "Can" организовали свою собственную студию "Inner Space". На диске "Ege Bamyasi", состоявшим в основном из саундтреков к фильмам, был впервые использован образец современной драм-машины. Эта доска запевало раз принесла группе хорошие позиции в германских чартах, несмотря на то, что коллектив уже был к тому времени признан слушателями в Европе и даже в Англии. затем выхода "Future Days" команду покинул врасплох покинул Сузуки. прежде обязанности вокалиста взял на себя Кароли, а после это аул занимали разные другие обида типа Тима Хардина.
В 1974-м году "Can" поставили соеобразный рекорд, отыграв в Берлине концерт, продолжавшийся около сутки. К концу 1976-го в коллектив вернулся Муни, поучаствовший в записи "Flow Motion", содержавшим фантазии на восточные темы. Этот книга сопровождался хитовым синглом, сделанным в стиле диско, "I Want More".
На по год в количество были добавлены басист Роско Джи и перкуссионист Рибоп Кваку Ба из "Traffic". Эти ребята привнесли в музыку "Can" элементы рэгги. С новый стороны Зукай, оставивший басуху и взявшийся за "спецэффекты" стремился внести в саунд неестественные синтезированные элементы. Тем не менее альбомы записанные в этот промежуток оказались вероятно самыми лучшими в дискографии ансамбля. "Out of Reach", правда, записывался без Зукая, кто оставил группу по окончании последнего тура "Can" в мае 1977-го. А на по год первенство была подобный распущена, поскольку музыканты решили предпринимать сольной карьерой. Кароли построил себе студию во Франции, где восемь лет после бывшие коллеги собрались снова в своем первом составе и записали книга "Rite Time".
Те же лица без Холгера собирались еще разок, в 1991 году, дабы долг саундтрек "Last Night Sleep" к фильму Вима Ведерса "Until the End of the World". Но бесчинство "Can" на этом не закончилась. Новая шерсть интереса к творчеству ансамбля всколыхнулась в 1997-м, если на свет появился книга ремиксов под названием "Sacrilege".
