Немецкий композитор, дирижер, превосходный пианист. Он так же был музыкальным критиком.
Написал критические статьи: 'Музыкальные и драматические заметки', автобиографический книга (незавершенный) 'Жизнь музыканта', рецензии. вес творчества Вебера в западноевропейской музыке - основоположник национальной немецкой оперы (романтической). Несмотря на оперы Моцарта (зингшпили) и 'Фиделио' Бетховена, в Германии, по сути, не было национальной оперной школы, господствовала итальянская опера. Вебер выступал против нее в рецензиях. Первую немецкую романтическую оперу написал Гофман - 'Ундина'.
Основные произведения: 10 опер, искусство к спектаклям 'Турандот' и 'Проциоза', 2 симфонии, увертюры, 2 фортепианных концерта, 'Концертштюк' для фортепиано с оркестром, концерты для кларнета, фагота, валторны, камерные ансамбли, 4 сонаты для фортепиано, 'Приглашение к танцу', вариации, романсы, пьесы, песни, хоровые сочинения.
^Жизненный путь
С детства Вебер находился в атмосфере театра, т. к. его отец был антерпринтром (устроителем и капельмейстером) в труппе. Из-за постоянных переездов не было постоянного образования, но в конце 90-х годов он начинает гореть с Михаэлем Гайдном (младший брат Йозефа Гайдна) и пишет первые произведения и оперы: зрелище 'Лесная девушка', зингшпиль 'Петер Шмоль и его соседи'.
В 14 лет он выступает как пианист, а в 17 лет как дирижер. В 1803 году занимается с аббатом Фоглером, что привил Веберу барыш к народной музыке.
1804-1817 гг. - становление оперного творчества. Вебер работает при различных дворах и театрах (капельмейстер в оперном театре Бреславля, порядком лет прослужил личным секретарем герцога Вюртембергского в Штутгарде, руководил оперным театром в Праге (1813-1816 гг.). В Дармштадте он встречался с другими композиторами, и образовалось 'Гармоническое общество', в числе композиторов которого был Мейербер. Вебера интересует немецкая словесность и немецкая искусство (песня). Начал сочинять критические статьи. Появляются оперы 'Рюбецаль', 'Сильвана', 'Абу Гассан'.
1817-1826 гг. - взрослый дрезденский период. В это век Вебер работает как правитель и вождь оперного театра. Идет единоборство за национальную оперу (немецкую), против итальянской. Это промежуток творческого расцвета. В этот промежуток Вебер создает свои лучшие произведения: сонаты, 'Приглашение к танцу' (поднимает бытовой жанр на художественную высоту). Предвосхищает вальсы Шопена, написал 'Концертштюк' для фортепиано с оркестром - программная музыка, виртуозное концертное произведение.
1821 г. - песнь 'Волшебный стрелок'. С огромным успехом она была поставлена в Берлине. Это - начало национальной немецкой оперы. Жанр - романтический зингшпиль.
1823 г. - песнь 'Эврианта'. Написана для Вены. неофит тип оперы - большая романтическая рыцарская песнь без разговорных диалогов. В основе сюжета - средневековая сказка (13 века). Эта песнь большого признания не получила. Она предвосхищает оперы Вагнера ('Лоэнгрин').
1826 г. - песнь 'Оберон'. Поставлена в Лондоне. Сказочная опера. По жанру - зингшпиль. Сочетается фантастика с реальностью.
^Волшебный стрелок
зрелище прошла в Берлине с колоссальным успехом. Это - первая немецкая романтическая опера. Жанр - романтический зингшпиль. Либретто - Кинда. По народному сказанию о черном охотнике (из книги Апеля 'Книга страшных историй').
устройство оперы: 3 действия: 1-е маневр - завязка драмы; 2-е выделка - развитие; 3-е поступок - кульминация и развязка. В 1-ом и 3-ем действиях есть массовые сцены. Во 2-м действии - фантастика. Оно (2-е действие) контрастирует с 1 и 3 действиями. В драматургии видны 3 плана:
1 план - народно-бытовые массовые сцены. Для них Вебер использует бытовые жанры, танцы, марши, подменные Богемские темы, интонации 'золотого хода' валторн. Ясная и простая инструментовка, страшно простые гармонии, несложные мелодии, которые близки народным темам. Он переделал туземный богемский качество и опоэтизировал его.
1 выходка - хоры и лендлер, марш крестьян, ода народа.
3 акт - хор подружек, хор охотников.
2 план - связан с фантастикой - конец 2-го действия. искусство скоро контрастирует с 1-м и 3-м действиями. Это - фантастика ужасов. Огромную роль играет оркестр. Вебер использует вполне иные выразительные средства, чем в 1-м плане. конец 2-го действия - театр в 'Волчьей долине'. Каждую пулю сопровождает новость фантастическое видение: буря, дикая стараться (лай собак), необыкновенный вихрь, перепалка и др. Использует минор. Тональный план: c-moll, fis-moll, c-moll. Лай собак - аккорды у валторн и фаготов. ветер - фагот и низкие струнные с неуклюжей темой в басу. Вебер использует деревянные духовые инструменты в нехарактерных регистрах: кларнеты - в низком, флейты - либо ужасно низко, любо вконец высоко, пронзительно. Использует так же тромбоны, валторны и литавры. Оркестровые находки Вебера повлияли на творчество других композиторов - Берлиоза, Мусоргского ('Ночь на лысой горе').
3 план - связан с отдельными героями:
Характеристика Макса - типичный романтический герой. Ария (I действие) - слабовольный характер. Агата - более целеустремленная натура. Ей посвящена большая ария - изображение во II действии из нескольких разделов: речитативное вступление, 1-й деление - возвышенного молитвенного характера. завершительный деление - быстрая, активная, вельми оптимистическая музыка, это - лейтмотив Агаты, какой звучит в увертюре и завершает всю оперу. Есть и другие лейтмотивы. Один из них - лейтмотив Самьеля - лейтмотив злых сил. Есть так же лейт-тембры. У Агаты - кларнет, у Самьеля - флейта в низком регистре. Лейтмотивы предвосхищают творчество Вагнера.кцыона все эти годы оставался практически неизменным. Давным давным кроме Лени в группе пел Сергей Рогожин, который, правда, хватит лихо ушел. Он век пел в Форуме, а ныне поет один. Его клипы мат часто мелькают по телевизору.
До Бориса Шавейникова, что в свое дата играл в "Проходном Дворе" у Юрия Наумова, барабанщиком Аукцыона был Игорь Черидник.
Долгое срок играл в Аукцыоне музыкант Дмитрий Матковкий, танцевал Владимир Веселкин.
кроме того, в записях практически каждого альбома принимают сень приглашенные музыканты.
Большинство музыкантов группы кроме Аукцыона заняты в других проектах:
Колик играет в Союз Коммерческого Авангарда, в ЗГА, в Зоопарке, както играл в КИНО, нередко появлялся на сцене с Дюшей Романовым
Павел Литвинов играл с Markscheider Kunst, а ныне играет с Аддис-Аббебой
Борис Шавейников участвовал в записи альбома "Жир" группы "НОМ", и во многих других проектах
Олег Гаркуша исполнял роль крокодила в постановке "Краденного Солнца" группой КС Леонид Федоров пел там же воробья. Федоров также пел с Ленинградом и Полковником.ег Газманов, Александр Буйнов, Анастасия Волочкова, Лариса Рудакова, Филипп Киркоров, Лолита, мечта Бабкина, Лариса грот и другие. Прозвучали произведения самых разных жанров. К юбилею был выпущен диск с одноименным названием.
В 2003 году Николай сделал мзда Петербургу на его 300-летний юбилей – спел партию ряд Нулина для фолк-оперы "Граф Нулин", поставленной Борисом Синкиным по произведению А.С. Пушкина. На обще момент это единственная в России ода в кукольном исполнении. Она вышла и на диске, с интересным буклетом. В дни празднования юбилея города оперу для многочисленной публики показывали под открытым небом, в историческом центре города.
Новогодняя ночь 2003 года стала для телезрителей ейей сказочной. В эту ночь дети и бывшие дети увидели сказочного Принца – Николая Баскова в фильме-мюзикле "Золушка". Как справедливо писали газеты, «Николай Басков сыграл сам себя». неблагополучный и веселый, романтичный, с чувством юмора, он сумел создать образ, что встает ныне пред глазами при слове «Принц».
В апреле 2003 года в Самаре открылся раз оперный пир "Самарская весна", художественным руководителем которого стал Николай Басков. Здесь он впервые выступил не только, как певец, но и как организатор. В фестивале принимали шаль лучшие московские солисты - Лариса Рудакова, Мария Гаврилова, Владимир Редькин, Андрей Дунаев, а также самарские оперные артисты. Были представлены оперы «Кармен», «Аида», «Травиата», «Евгений Онегин». Николай Басков спел партию Ленского в опере "Евгений Онегин. Этот пир был посвящен тенорам и сопрано. Он стианист, Бенедетти был ужеими контрастамитут все иа прара
