Самый выдающийся певец среди «музико», да и, вероятно, вообще певец всех времен — Фаринелли
настоящий главный певец между «музико», да и, вероятно, вместе певец всех времен — Фаринелли.
«Мир, — по словам сэра Джона Хоукинса, — не видел на сцене двух таких певцов, как Сенезино и Фаринелли, одновременно; запевало был искренним и замечательным актером, и, по мнению искушенных судей, тембр его шум был лучше, чем у Фаринелли, всетаки достоинства второго были настолько неоспоримы, что мало кто не назвал бы его величайшим певцом в мире».
Поэт Ролли, промеж прочим, порядочный любитель Сенезино, писал «Заслуги Фаринелли не позволяют мне удержаться от признания в том, что он поразил меня. Мне даже показалось, что до сих пор я слышал один малую надел человеческого голоса, а нынче услышал его целиком. кроме этого, он отличается самыми дружелюбными и любезными манерами, и я получил огромное веселье от общения с ним».
А вот миросозерцание С.М. Грищенко «Один из выдающихся мастеров бельканто, Фаринелли обладал феноменальным по силе звука и широте диапазона (3 октавы), гибким, подвижным голосом чарующе мягкого, светлого тембра и около беспредельным по продолжительности дыханием. Его действие отличалось виртуозным мастерством, четкой дикцией, утонченной музыкальностью, необычайным артистическим обаянием, поражало эмоциональной проникновенностью, яркой экспрессивностью. В совершенстве владел искусством импровизации колоратур».
...Фаринелли — недостижимый деятель лирических и героических партий в итальянской опере-серии (в начале оперной карьеры пел женские партии, после — мужские) Нино, Поро, Ахилла, Сифаре, Эукерио («Семирамида», «Поро», «Ифигения в Авлиде», «Митридат», «Онорио» Порпоры), Ореста («Астианакт» Винчи), Араспе («Покинутая Дидона» Альбинони), Эрнандо («Верная Лучинда» Порта), Никомед («Никомед» Торри), Ринальдо («Покинутая Армида» Поллароли), Эпитиде («Меропа» Броски), Арбаче, Сироя («Артаксеркс», «Сирой» Хассе), Фарнаспе («Адриан в Сирии» Джакомелли), Фарнаспе («Адриан в Сирии» Верачини).
Фаринелли (настоящее имя Карло Броски) родился 24 января 1705 года в Андрии, Апулия. В противовес большинству молодых певцов, обреченных на кастрацию из-за обнищания своих семей, видевших в этом происхождение доходов, Карло Броски — иностранец из дворянской семьи. Его отец, Сальваторе Броски, — одно дата губернатор городов Маратеа и Чистернино, а позднее капельмейстер Андрии.
Сам отличный музыкант, он обучил этому искусству двух сыновей. Старший, Рикардо, после стал автором четырнадцати опер. Младший, Карло, рано проявил чудесные способности к пению. В семь лет мальчика кастрировали, дабы сохранить чистоту голоса. имя Фаринелли произошел от фамилии братьев Фарина, покровительствовавших певцу в юные годы. Пению обучался Карло прежде у отца, кроме в неаполитанской консерватории «Сант-Онофрио» у Николы Порпоры, самого знаменитого в то период учителя музыки и пения, воспитавшего таких певцов, как Каффарелли, Порпорино и Монтаньяца.
В пятнадцать лет в Неаполе Фаринелли дебютировал пред публикой в опере Порпора «Анжелика и Медор». Широкую славный принесли юному певцу выступления в римском театре «Алиберти» в сезон 172122 года в операх «Эумене», «Флавио Аничио Олибрио» Порпоры.
Здесь же он пел главную женскую партию в опере Предьери «Софонисба». круг пир Фаринелли соревновался с трубачом в оркестре, сопровождающим его концерт в самом бравурном тоне. Ч. Берни рассказывает о подвигах юного Фаринелли «Семнадцати лет он переехал из Неаполя в Рим, где во период представления одной оперы он круг бал состязался со знаменитым трубачом в арии, которой тот аккомпанировал на этом инструменте; прежде это казалось единственно простым и дружеским состязанием, пока зрители не заинтересовались спором и не разделились на две партии; затем многократных выступлений, если они оба изо всех сил наращивали один и тот же звук, показывая мощь своих легких и стараясь побеждать друг друга блеском и силой, они раз филировали звук с трелью в терцию в ход столь долгого времени, что зрители стали с нетерпением медлить исхода, а оба казались очень изнуренными; и действительно, трубач, подобный выбившись из сил, остановился, предполагая, что его враг столь же утомлен и что соперничество окончилось вничью; тутто Фаринелли, улыбнувшись в знак того, что до сих пор он один шутил с ним, стал на том же дыхании, с новой силой не токмо филировать звук в трели, но и соблюдать самые трудные и быстрые украшения до тех пор, пока его, наконец, не заставила осрамиться хвала слушателей. Этим днем дозволительно датировать увертюра его неизменного превосходства над всеми современниками».
В 1722 году Фаринелли выступил впервые в опере Метастазио «Angelica», и с тех пор возникла его сердечная амикошонство с молодым поэтом, какой называл его не если как «саrо gemello» («дорогой братишка»). Такие отношения поэта и «музико» характерны для данного периода развития итальянской оперы.
В 1724 году Фаринелли исполняет свою первую мужскую партию, и снова победа по всей Италии, которая в тот промежуток знает его под именем Il Ragazzo (Мальчик). В Болонье он поет купно со знаменитым «музико» Бернакки, кто старше его на двадцать лет. В 1727 году Карло просит Бернакки давать ему уроки пения.
В 1729 году они сообща поют в Венеции с кастратом Черестини в опере Л. Винчи. В следующем году певец с триумфом выступает в Венеции в опере своего брата Рикардо «Идаспе». потом исполнения двух виртуозных арий толпа приходит в исступление! С таким же блеском он повторяет свой победа в Вене, во дворце императора Карла VI, приумножив «вокальную акробатику», воеже ослепить Его Величество.
правитель очень дружески советует певцу не интересоваться виртуозными трюками «Эти гигантские скачки, эти бесконечные ноты и пассажи, ces notes, qui ne finissent jamais, исключительно изумляют, а для вас уже настало эра пленять; вы ультра расточительны в дарах, которыми осыпала вас природа; если вы хотите достичь сердца, вы должны избрать более плоский и буржуазный путь». Эти немногие болтовня примерно в корне изменили манеру его пения. С этого времени он соединял патетическое с живым, простое с возвышенным, тем самым в равной мере восхищая и изумляя слушателей.
В 1734 году певец приехал в Англию. Никола Порпора в настоящий апогей своей борьбы с Генделем попросил Фаринелли начинать в лондонском Королевском театре. Карло выбирает оперу А. Хассе «Артаксеркс». Он точный включает в нее пользовавшиеся успехом две арии своего брата.
«В знаменитой арии «Son qual nave», сочиненной его братом, первую ноту он начинал с такой нежностью и исподволь усиливал звук до такой потрясающей мощи, а после будто так же ослаблял к концу, что аплодировали ему целых пять минут, — отмечает Ч. Берни. — затем этого он показал такой сияние и быстроту пассажей, что скрипачи того времени с трудом поспевали за ним. Короче говоря, он был настолько выше всех других певцов, насколько известный конь Чилдерс превосходил всех остальных скаковых лошадей; но Фаринелли выделялся не как подвижностью, он сегодня соединял в себе преимущества всех великих певцов. В его голосе были сила, сладость и диапазон, а в его стиле — нежность, красивый и быстрота. Он, безусловно, обладал качествами неведомыми до него и не встречавшимися в него ни у одного человеческого существа; качествами неотразимыми и покорявшими каждого слушателя — ученого и невежду, друга и врага».
затем спектакля зрители кричали «Фаринелли — Бог!» предложение облетает весь Лондон. «В городе, — пишет Д. Хоукинс, — болтовня о том, что те, кто не слышал, как поет Фаринелли, и не видел, как играет Фостер, недостойны казаться в приличном обществе, точный вошли в поговорку».
Толпы поклонников собираются у театра, в котором двадцатипятилетний певец получает жалованье, равное жалованью всех участников труппы скопом взятых. Певец получал две тысячи гиней в год. выключая того, большие суммы Фаринелли зарабатывал в своих бенефисах. К примеру, он получал двести гиней от принца Уэльского, а от испанского посла 100 гиней. В общей сложности итальянец за год богател на сумму в пять тысяч фунтов.
В мае 1737 года Фаринелли отправился в Испанию с твердым намерением возвращаться в Англию, где заключил обязательство со знатью, тутто управлявшей оперой, для выступлений на надвигающийся сезон. На пути он пел для короля
