Казалось, признание, которое получила его музыка, только осложнило взаимоотношение этого человека с окружающим миром. Берд стал еще более нетерпимым, раздражительным, безапелляционным в своих отношениях с коллегами и близкими людьми. Одиночество обма
Чарли Паркер, обще также как "Берд", может быть по достоинству назван отцом современного джаза. Его смелые импровизации, вдосталь гладко уходящие от мелодического материала тем, явились своеобразным мостом среди сладким звучанием популярного джаза и новыми формами импровизационного искусства. Его вдохновение на последующие поколения джазовых музыкантов дозволено сравнить исключительно с влиянием Луи Армстронга.
Чарлз Кристофер Паркер появился на свет 29 августа 1920 года в Канзас-Сити. младенчество Паркера прошло в черном гетто Канзас-Сити, где было обилие кабачков, увеселительных заведений и за звучала музыка. Отец, третьеразрядный певец и танцор, вскоре бросил семью, и мать, Эдди Паркер, отдававшая весь жар своей любви мальчику, сильно его избаловала. Очередным, и как оказалось впоследствии, судьбоносным подарком стал видавший виды альт-саксофон, купленный за 45 долларов. Чарли стал забавлять и забыл обо всем остальном. Он учился самостоятельно, в одиночку продираясь через все проблемы, в одиночку открывая для себя законы музыки. любовь к музыке с тех пор не покидала его. Вечерами он слушал игру городских музыкантов, днями учился сам.
На учебники времени не оставалось. В 15 лет Чарли бросает школу и становится профессиональным музыкантом. Впрочем, профессионализма в этом себялюбивом, замкнутом юноше было еще мало. Он пытается повторять соло Лестера Янга, играет в джемах, меняет различные местные составы. Он вспоминал позже: "Нам приходилось забавлять без перерыва с девяти вечера до пяти утра. За ночь мы получали по одному доллару двадцать пять центов".
Несмотря на стремительный улучшение в технике игры, юный Чарли не вовсю вписывался в слаженные, гладкие звучания биг-бэндов. Он за пытался забавлять по-своему, неустанно нащупывая свою, неповторимую музыку. Это нравилось далече не всем. Хрестоматийна скандал о том, как на одном из ночных джем-сейшнз ударник Джо Джонс, выведенный из себя "штучками" Паркера, запустил в зал тарелкой. Чарли собрался и вышел.
В 15 лет Чарли женился на 19-летней Реббеке Раффинг - это был его главный брак, но столь же скорый и неудачный, как и последующие. В 17 лет "Берд" (сокращение от первоначального прозвища Yardbird) впервые становится отцом. тутто же или чуть заранее он впервые знакомится с наркотиками.
Перебрав неурезанный ряд составов, побывав в Чикаго и Нью-Йорке, и вернувшись в конце 1938 года в Канзас-Сити, Берд поступает в оркестр пианиста Джея Мак-Шенна. С этим составом он играл более трех лет, и первые известные записи Паркера были сделаны также с этим оркестром. Здесь он стал зрелым мастером. Коллеги высоко ценили его как альт-саксофониста, но то, что ему приходилось играть, по-прежнему не удовлетворяло Чарли. Он продолжал исследовать свой путь: "Я был по гортань сыт стереотипными гармониями, которыми все пользовались. Я всегда думал о том, что надо же быть что-то иное. Я слышал это, но не мог сыграть". А после все-таки сыграл: "Я медленно импровизировал на тему Cherokee и скоропостижно заметил, что выстраивая мелодию из верхних интервалов аккордов и придумывая на этой основе новые гармонии, мне нечаянно удалось сыграть то, что поминутно было во мне. Я как заново родился".
затем того, как Берд открыл свой путь к свободе, он не мог больше шалить с Мак-Шенном. В начале 1942 года он ушел из оркестра и, ведя полуголодное, нищенское существование, продолжал забавлять свою музыку в разных нью-йоркских клубах. В основном, Паркер работал в клубе "Uptown House" Кларка Монро. Именно там его впервые услышали единомышленники.
С 1940 года в другом клубе, "Minton's Playhouse" собирались, как сказали бы сегодня, поклонники альтернативной музыки. В клубном составе неизменно работали музыкант Телониус Монк, музыкант Кенни Кларк, басист Ник Фентон м трубач Джо Гай. Вечерами и ночами точный проводились джем-сейшнз, где частыми гостями были музыкант Чарли Крисчиен, трубач Диззи Гиллеспи, музыкант Бад Пауэлл и другие музыканты. Одним осенним вечер Кларк и Монк отправились в Аптаун послушать тамошнего альт-саксофониста, слухи о котором докатились до клуба Минтона.
Кенни Кларк (ударные): "Берд играл вещь неслыханное. Он играл фразы, которые, как мне казалось, придумал я сам для ударных. Он играл в два раза быстрей Лестера Янга и в таких гармониях, которые Янгу и не снились. Берд шел по нашей же дороге, но намного опередил нас. Вряд ли он знал цену своим находкам. Это была просто его обычай забавлять джаз, это была фракция его самого."
Естественно, вскоре Паркер оказался в клубе Минтона. сейчас он был между своих. мена свежими музыкальными идеями пошел еще интенсивнее. И первым между равных здесь был Берд. Его вольность торжествующе вырывалась наружу каскадами удивительных, неслыханных звучаний. близко с ним стоял в те годы Диззи Гиллеспи, практически не уступавший Берду в творческой фантазии, но имевший несравненно более веселый и общительный характер.
Музыка, которая родилась, была названа бибоп.
MIDI запись представляет транскрипцию соло Паркера на собственную тему "Орнитология".
"Лучше было бы, если бы бибопу присвоили другое имя, более соответствовавшее серьезности целей его создания". (Бад Пауэлл)
Королем ее приблизительно все считали Паркера. правитель вел себя как самостоятельный и очень своенравный монарх. Казалось, признание, которое получила его музыка, токмо осложнило взаимоотношение этого человека с окружающим миром. Берд стал еще более нетерпимым, раздражительным, безапелляционным в своих отношениях с коллегами и близкими людьми. Одиночество обматывало его все более плотным коконом. неволя от наркотиков становилась все сильнее, а попытки избавиться от нее бросали Паркера в объятия алкоголя.
Однако, поприще Паркера продолжала в то эра еще свое восходящее движение. В 1943 году Паркер играет в оркестре у пианиста Эрла Хайнса, а в 1944 году - у бывшего вокалиста Хайнса Билли Экстайна. К концу года Берд стал ходить в одном из клубов на 52 улице.
В феврале-марте 1945 года Берд и Диззи записали серию пластинок, во всем блеске представивших другой стиль. Очередные, не менее значимые записи, появились в ноябре в Калифорнии у Росса Рассела на фирме "Dial". Здесь Паркера настиг запевало основательный сердитый кризис.
Джазовый мир опять увидел Берда вернувшимся к активной деятельности лишь в начале 1947 года. На этот раз в общество Чарли Паркера вошли молодой Майлс Дэвис (труба) и Макс Роуч (ударные). дружба с Бердом оказалось неоценимой школой для этих крупнейших после музыкантов. Но выдержать такое дружба они смогли не невыносимо долго. Уже в 1948 году оба отказались от дальнейшего сотрудничества. Но еще до этого, в сентябре 1947 года, Паркер триумфально выступил в Карнеги-Холл. В 1948 году Берд был назван музыкантом года в анкете журнала "Метроном".
Европейцы впервые, но не в завершительный раз увидели Паркера в 1949 году, если он со своим квинтетом прибыл на джазовый пир в Париж. Но теперь, затем расставания с Гиллеспи, а после с Дэвисом и Роучем, близко с ним были уже другие люди - крепкие профессионалы, но не столь яркие, беспрекословно сносившие эскапады своего лидера.
Последовавшие вскоре записи со струнным оркестром дали Берду дополнительный причина для стрессов. Принеся хорошие деньги, эти записи оттолкнули некоторых, еще намедни горячих идеологических поклонников. Раздавались обвинения в коммерциализации. Гастроли стали все чаще перемежаться с визитами в психиатрические клиники. В 1954 году Берд получил головоломный удар - умерла его двухлетняя дочь При.
Все попытки Берда отдавать психологическое равновесие оказались тщетными. Спрятаться от себя в идиллической сельской глуши не удалось - его тянул к себе Нью-Йорк, мировой очаг джаза. разряд его выступлений в Нью-йоркском клубе, названном в его почтение "Birdland", закончилось скандалом: в очередном приступе ярости Паркер разогнал всех музыкантов и прервал выступление. Хозяева клуба отказались содержать с ним дело. В аналогичных отношениях с ним оказались и некоторый другие концертные площадки. мясо была изгнана из своей страны.
Последним прибежищем Паркера стал дом его богатой поклонницы баронессы де Кенигсвартер. 12 марта 1955 года он сидел у телевизора и смотрел шоу оркестра братьев Дорси. очень застигла его в этот момент. Врачи причиной смерти назвали цирроз печени и язву желудка. Бе
