Когда пытаешься охарактеризовать карьеру Чета Эткинса, сами собой подбираются одни лишь звучные определения. "Легендарный" - начинающим гитаристам будет полезно узнать, что Эткинс достиг беспрецедентного успеха как гитарист и продюсер, выйдя из самой
^Биография и творческий путь
Честер Бертон Эткинс (р. 1924) вырос на ферме в окрестностях г. Латрел, штат Теннесси. По вечерам, затем изнурительной ежедневной работы, жители собирались, дабы попеть и помузицировать. Музыкальность была в крови у Чета: его дед и дяди умели забавлять на скрипке, а отец даже преподавал музыку. Еще в детстве, услышав как-то слепого уличного гитариста, Чет усердный увлекся музыкой. Усвоив азы игры на гитаре и скрипке, он стал запасаться опыта, выступая на местных танцевальных вечеринках и концертах. По радио Чет слышал музыку разных стилей и исполнителей, увлекшись такими джазовыми гитаристами, как George Barnes и Les Paul, а также вестерн-свингом группы The Sons of the Pioneers и их гитаристом Karl Farr. Уже с раннего периода начав на гитаре имитировать игру пианистов, что после у него реализовалось во множестве переложений фортепианных композиций, Чет помаленьку выходил за рамки игры его предшественников, используя более двух пальцев правой руки.
30-е и 40-е годы были золотым веком радио, и по всей Америке сотни радиостанций передавали многочисленные концерты и шоу, в том числе и в прямом эфире. Еще будучи подростком, Чет уже играл в аккомпанирующих составах на местных радиостанциях, а в 1942 г. был взят на постоянную работу сессионным музыкантом на крупную радиостанцию в Ноксвилле в своем родном штате. В последовавшие четыре года дни Чета состояла лишь из работы на радио и занятий на гитаре, что не замедлило притворяться на росте его мастерства и репутации.
К тому времени старший брат Чета, Джим, уже сделал себе карьеру гитариста, работая в Нью-Йорке в биг-бэнде под управлением знаменитого Fred Waring, где также работал и Les Paul. В 1945 Джим договорился о прослушивании для своего брата на еще более крупную радиостанцию в Цинциннати, штат Огайо. Там требовался музыкант на замену самого Мэрла Трэвиса, кто настолько искусно владел пальцевым стилем игры, что этот слог стал ассоциироваться с его именем - "Трэвис-пикинг". Эткинс, с шестнадцати лет слушавший Трэвиса по радио, выиграл прослушивание, всетаки вскоре у него возник столкновение с руководством станции, и он ушел с нее, проработав там только полгода.
Проработав некоторое эра в качестве "свободного" гитариста и скрипача, Эткинс узнал, что Red Foley, знаменитый знаменитого радиошоу Grand Ole Opry, ищет гитариста на замену Roy Acuff. в встречи с Foley Чету немедля предложили одноминутное соло круг субботний пир в рамках живого концерта, транслировавшегося на всю страну. Однако, Чет оказался ультра хорош для предложенной ему работы. Продюсеры и комната хотели чувствовать фолк и кантри, а образ Чета с заметным влиянием гитариста Джанго Рейнхардта нес повторение джаза, и он был вновь уволен.
В 1947 Эткинс получил новость предложение. Steve Holes, в то срок голова лэйбла RCA Victor, услышал запись одного из выступлений Чета на радио. Оценив ее по достоинству, он предложил Чету запись на студии в качестве полноправного независимого исполнителя. Эта запись не имела коммерческого успеха, но инструментальные композиции '49 года "Galloping on the Guitar" и "Main Street Breakdown" стали популярными заставками на радио. В том же году обосновавшись в Нэшвилле, Чет стал сопровождать на записях самым громким именам кантри, таким как Hank Williams, Eddy Arnold, The Carter Family. Также он записывался и как сольный исполнитель, выпустив на Victor свой лучший LP в 1951 г. кроме этого он малопомалу начал продюсировать большую отруб сессий лэйбла в Нэшвилле.
В 1956 RCA построила свою знаменитую "Студию В" в Нэшвилле, и Эткинс был назначен одним из ее директоров. Работая музыкантом, продюсером и исполнительным чиновником одновременно, Эткинс был в самом центре событий в музыке кантри. В ход последующих нескольких лет под его руководством выходили записи таких исполнителей, как Elvis Presley, Don Gibson, Charlie Pride, Waylon Jennings и многих других. Его новаторские методы производства хитов продвинули музыку кантри очень будущий от ее корней хиллбилли. новость направление, получившее слово "Нэшвилльский звук", способствовало закреплению музыки кантри как одного из самых коммерчески успешных стилей в США.
На протяжении этого периода Эткинс действительно определял звучание гитары в кантри. Своей игрой он затмил своего предшественника Мэрла Трэвиса, и, в свою очередь, послужил источником вдохновения для будущих великих имен, таких как Скотти Мур, Эдди Кокрэн, Джордж Харрисон, Альберт Ли и другие. Чет выпустил немало инструментальных альбомов, композиции с которых даже оказывались в поп-чартах: "Mr. Sandman," "Yakety Axe", "Country Gentleman" и ряд других. В это же пора он плодотворно сотрудничал с такими музыкантами, как Les Paul и Lenny Breau.
В 1968 RCA назначила Чета вице-президентом своего кантри-крыла за его многочисленные достижения, впрочем Эткинс начинал изведать себя связанным творчески. В 1982 он перешел на лэйбл Columbia Records, на котором выпустил ряд работ вместе со своими идейными "учениками" - Джорджом Харрисоном, Марком Нопфлером и Альбертом Ли. На протяжении последних двух десятилетий века и своей жизни Чет записал ряд новых альбомов, в том числе со своим давним соратником Les Paul.
Чет ушел из жизни 30 июня 2001 года в возрасте семидесяти семи лет. В Нэшвилле одна из улиц названа его именем, а в центре города ему поставлен памятник, изображающий Эткинса, играющего на гитаре. обще под именем "Мистер Гитара", он запомнился миллионам слушателей как истинный благородный музыки кантри.
^Стиль и приемы игры
лучший счастье Чета Эткинса основывается на его мастерском владении техникой пальцевого звукоизвлечения. Этот язык игры на гитаре, традиционное слово которого "choke", развивался в 19 - начале 20 вв., главным образом в районе гор Аппалачи на территории штатов Кентуки и Теннесси. Его основу составляет подвижная басовая линия, обычно исполняемая "когтем" на большом пальце, и мелодическая черта на верхних струнах, исполняемая другим пальцем или еще одним "когтем" на нем. Ранние записи пальцевых гитаристов, сделанные в 20-годы, уже свидетельствуют об их высоком исполнительском мастерстве. Такие инструменталисты, как Sylvester Weaver, Mississippi John Hurt, Mose Rager и Ike Everly (отец знаменитого после дуэта братьев Эверли) в пальцевой манере исполняли очень сложные партии в блюзе, хилбилли и коммерческой продукции компании Tin Pan Alley.
Из пальцевых гитаристов до Чета Эткинса наибольшую репутация имел Merle Travis, развивавший идеи Mose Rager и Ike Everly. через своих трансляций на радиостанции WLW в Цинциннати, штат Огайо, Трэвис вдохновил целое племя молодых гитаристов, в т.ч. Чета Эткинса. Чет перенял у Трэвиса его манеру игры, при этом со временем начав шалить не двумя пальцами как Трэвис, а четырьмя. К середине пятидесятых Чет заменил своего кумира в статусе лучшего гитариста в данном направлении. Мастерски овладев пальцевым стилем, Чет также дополнил его новыми приемами ведения мелодии, такими как игра интервалами, флажолеты, пулоффы к открытым струнам, гаммообразные проходы, электронные эффекты и некоторый другие. представление о "стиле Чета Эткинса" настолько широко, что порядком непомерно хороших гитаристов могли бы развязно сосуществовать в нем, сроду не повторяя друг друга.
Будучи электрогитаристом, Чет одним из первых стал извлекать технику искусственных флажолетов, которую заимствовал у исполнителей на педал-стил гитаре и преимущественно ярко продемонстрировал на "Chinatown, My Chinatown" '56 года. Искусственные флажолеты позволительно брать на любом участке грифа, дотронувшись указательным пальцем до струны на октаву (12 ладов) выше лада, на котором она прижата, залпом затем того, как вы дернули ее большим пальцем, находящимся над грифом за указательным. В ПРИМЕРЕ 3 ноты в виде маленьких ромбов обозначают флажолеты, а цифры в скобках на табулатуре показывают, на каком ладу притрагиваться к струне указательным пальцем правой руки (это надо наносить откровенный над порожком лада). прежде играются токмо флажолеты, после они чередуются с обычными нотами. На протяжении трех последних тактов держите аппликатуру аккорда А6/9 пальцами левой руки. Плюсом будет, если у вас крепкие ногти на прав
