В почти что ископаемом - с точки зрения рок-истории - прошлом, а именно в феврале 1959 года, в студии номер 2 (той самой, где несколько лет спустя начнут работать THE BEATLES) грамофонной компании EMI на Эбби-Роуд в Лондоне молодой английский певец з
доска была не весь обычной по двум причинам: во-первых, она делалась "вживую", то есть без многочисленных кропотливых проб и перезаписей, присущих работе в студии; во-вторых, на запись были приглашены три с половиной сотни подростков для создания "концертного эффекта".
Первая запись состоялась 9 февраля, всетаки вопли фэнов свели на нет работу звукооператоров, а вышеупомянутый знаток "посадил" голос. На по день возбужденных поклонников специальными барьерами отодвинули подальше от сцены. Этот следующий согласие и был выпущен на диске. Подросткам было из-за чего неистовствовать: у них наконец-то появился свой собственный, английский "король рок-н-ролла". Звали "августейшую особу" Клифф Ричард.
С тех пор прошло четыре с лишним десятилетия... приказ "Не сотвори кумира" в шоу-бизнесе не действует - здесь кумиров штампуют пачками. За всю историю существования популярной музыки мир видел десятки стремительных взлетов и не менее стремительных падений всевозможных "звезд", "суперзвезд" и "супергрупп". Большинство имен и названий сохранились лишь в рок-справочниках. Клифф Ричард сумел пережить все мании и увлечения и остаться в первом эшелоне популярной музыки. Карьера, продолжающаяся 45 (!!!) лет - явление уникальное и достойное Книги рекордов Гиннеса.
впрочем жизнеописание певца представляется на чудище банальной, или что сторона рождения будушей звезды было довольно-таки экзотическим: он появился на свет в Индии. Впрочем, если вспомнить, что эта сторона была долгое дата колонией Англии и что там работало сила британский служащих, нуль удивительного в этом нет.
Итак, 14 Октября 1940 года в городке Лакхнау в семье английского служащего Роджера Уэбба и его супруги Дороти появился первенец, Гарри (полное имя - Гарри Роджер Уэбб). малолетство его проходило беззаботно, семейство жила в предоставленном компанией доме, имела нескольких слуг, двое из которых готовили пищу, так что единственной трудностью, с которой сталкивалась мать мальчика, была, по его словам, вопрос выбора очередного блюда на ужин. Даже в школу пищу ученикам носили слуги, и, как вспоминал наступающий певец, отдельный раз, если приходило период обеда, им овладевало радостное желание - он николи не знал, что принесет ему неизбежный Хабиб на этот раз.
В лишение Роджера и Дороти за детьми Уэббов (в 1943 году родилась сестра Гарри Донелла) присматривала тетя Мардж. Ее брат Том тоже приходил эпоха от времени в гости, играл на гитаре, пел. Ему-то и был должен дальнейший певец пробуждением своего интереса к музыке. К тому же в семье был граммофон, и мать неоднократно просила выбрать сына ту или иную пластинку. Не умевший произносить юноша точный выбирал необычайный диск, запомнив круг по цвету "пятачка"!
В 1948 году семейство переехала в Англию. В подростковом возрасте Гарри увлекся спортом - футболом, баскетболом, метанием копья. В последнем виде он установил в четырнадцатилетнем возрасте школьный рекорд, продержавшийся гораздо лет. Но наибольшее авторитет в его жизни приобретала рок-музыка, олицетворением которой стал Элвис Пресли. неразлучно с Донной Гарри копил финансы на круг книга заокеанской звезды и крутил пластинки до 10-11 часов вечера. Поставив проигрыватель на максимальную громкость, он подпевал королю рок-н-ролла, подражая его манере. "...Часами я стоял предварительно зеркалом, - вспоминает певец избыток лет спустя, - кривизна губ, подергивание бедер, вихляние ног - ничего не ускользало от моего внимания".
Элвис Пресли так и не выступил ни разу за пределами США, но если Англию посетил новый мнимый деятель рок-н-ролла, Билл Хейли, воеже попасть на его согласие Гарри убежал с уроков. "Преступление" стоило ему звания старосты класса и всех сопутствующих этому привилегий. "Через десять лет ты и не вспомнишь, кто такой Хейли!" - заверила его учитель английского языка Джейн Норрис. Десять лет после Билл Хейли опять прибыл в Англию - и Клифф, будучи уже знаменитым певцом, был рад напомнить бывшей училке, что хоть один раз она оказалась не права!
будто в то же срок отец купил гитару - и для себя и для сына. В юности Роджер Уэбб играл в джаз-ансамбле, и заметив барыш юноши к музыке, как мог, обучал его игре. маломальски позднее была приобретена в рассрочку еще одна гитара, на этот раз сугубо для Гарри. машина стоил немалых денег - 27 фунтов, - но был украден прежде, чем за него была выплачена вся сумма.
По окончании школы Гарри устроился в компанию "Атлас лэмпс", где работал Уэбб старший. место молодого человека называлась "служащий контроля за кредитами", жалование составляло почти 4 фунтов в неделю. Каждое утро сын с отцом садились на велосипеды и отправлялись на работу - общество находилась в 13 километрах от дома. непочатый день они просиживали в одном офисе и возвращались вечер домой.
И вот некогда в унылую рутину ежедневного отсиживания в "Атлас лэмпс" вмешался Его Величество Случай. Как-то Гарри поехал на работу на автобусе, где и встретил свою бывшую одноклассницу. Завязалась беседа. женщина упомянула о том, что ее приятель, Терри Смарт, играет на ударных в местной скиффл-группе и ищет для ансамбля нового вокалиста. Вспомнив, как Гарри увлекался в школе Элвисом, она предложила ему связаться со Смартом. Так Гарри попал в группу и в ход двух месяцев пел в ней. Шаг в нужном направлении был сделан.
Скиффл хоть и был разновидностью поп-музыки, но рок-н-роллом не являлся. И Смарт, и Гарри, рокеры в душе, решили организовать собственную группу THE DRIFTERS. Музыкантов было трое: Гарри Уэбб - гитара, вокал; Норман Митхем - гитара; Терри Смарт - ударные. На первых порах обходились без бас-гитары , изрядно позднее на роль басиста взяли Йена Самвела. Репетировали в доме Уэббов, вызывая жалобы соседей на шум. Достигнув некоторой популярности в предыдущем ансамбле, Гарри и Терри удалось организовать концерты в молодежных клубах, барах и на танцплощадках Чесханта, Волтхем-Кросса и Ходдесдона. За выступления под звон бокалов и болтовню подвыпивших посетителей музыканты получали сущую мелочь, но даже принимая во уважение стабильное жалование в "Атлас лэмпс", позволительно не сомневаться, что концертная деятельный доставляла Гарри куда большее удовольствие!
Во дата одного из выступлений Гарри заметил музыкальный поверенный Джордж Ганжу. Человек, очень отдаленный от рок-н-ролла и по возрасту - ему было почти 60-ти, - и по взглядам, Ганжу, тем не менее, смог распознать потенциал молодого черноволосого певца в розовом пиджаке, обуженных брюках и замшевых туфлях. Он взял у музыкантов демодиск с записями, сделанными недавно до этого, и прокрутил его продюсеру фирмы EMI Норри Парамуру. Тот заинтересовался, пригласил юных исполнителей на встречу, результатом котрой стал договор на запись пластинок.
По бытовавшей тутто моде, Гарри придумал себе звучное сценическое имя. Свои псевдонимы имели первые британские рокеры: Томми Стил ("стил" - сталь), Марти Уайльд ("уайльд" - дикий) - чем хуже была новая восходящая судьба британской рок-музыки? И Гарри Уэбб исчез навсегда, уступив ристалище звонкому и внушительному Клиффу Ричарду ("клифф" - скала). Ребята ломали голову изобилие часов, встарь чем пришли к первому варианту - Расс Клиффорд, какой после какое-то эпоха трансформировался в Клифф Рассорд, после - в Клифф Ричардс. Йен Самуэлл предложил убрать из фамилии "с" - нежный психологический намерение состоял в том, что любой, кто произнесет эту фамилию впервые, непременно добавит "с" ("Ричардс" по законам английского языка звучит более правильно) и довольно поправлен, а дважды повторенное слово, естественно, откладывается в памяти лучше. На том и порешили.
Получив на руки договор с EMI, Клифф 19 августа 1958 года покинул компанию "Атлас лэмпс", дело в которой отняла у него примерно год, и приступил к своей первой профессиональной записи.
По бытовавшей в 50-е годы практике, английские продюсеры старались писать уже опробованные на заокеаноской публике шлягеры американских исполнителей, и Клифф Ричард не стал исключением: ему подобрали песню "Schoolboy Crush" из репертуара Бобби Хелмса - слащавую песенку с подсвистыванием потом каждого куплета и женским бэк-вокалом, такую же далекую от рок-н-ролла, как манная каша от бифштекса с кровью.
Испытывая определенную симпатию к THE DRIFTERS, Норри Парамур позволил долг на обратную сторону сингла композицию Йена Самвела "Move It". Профессионализм группы ещё не достиг того уровня, какой бы позволил ей заниматься в студии, а следовательно на запись были приглашены и сессионные музыканты. поди лишь двум из музыкантов было позволено участвовать в записи: Терри Смарту - на ударных и Йену Самвелу - на ритм-гитаре, хотя укреплять стопроцентно уже сносный нельзя: чрезмерно тьма времени прошло с тех пор. На соло-гитаре играл студийный музыкант Эрни Шир, на басу - скорее только Френк Кларк.
доска вышла 29 августа 1958 года. И - о, насмешка судьбы! - и диск-жокеям , и публике больше понравилась обратная качество сорокопятки, "Move It", с ее заводным ритмом, яркой, запоминающейся фразой соло-гитары, оканчивающейся напряженным, пульсирующим ритмом на басовой струне и соответствующим текстом о том, что "та музыка, которая проникает в твое душа и душу, зовется рок-н-роллом". Позднее композицию Самвела признали первым образцом настоящего английского рок-н-ролла.
дословно за один день имя COLUMBIA "перепрофилировала" свою рекламную компанию в поддержку дебютного сингла Клиффа Ричарда и начала объявлять композицию Самвела как основную сторону пластинки. В британских хит-парадах сорокопятка Клиффа поднялась до 2-го места.
Похоже, в Англии появился свой правитель рок-н-ролла. вдохновение Элвиса чувствовалось и в музыке и имидже Клиффа - манере продолжаться на сцене, одеваться, причесываться. "Мальчиш-плохиш британской сцены" - окрестила его одна газета. "Не оказывает ли он плохого влияния на вашу дочь?" - вопрошала вторая, имея в виду, как Клифф извивается сцене. Третья утверждала, что певец чрезмерно сексуален для телевидения. теперь книга о былых временах вызывают у него усмешку: "Я выходил на сцену, кидая грозный взгляд, выпячивал нижнюю губу, тряс бедрами и зал тут же раздражался воплями. если тебе 17, упиваешься властью. Но что касается вызывающей сексуальности - это уж журналистская вольность".
Тем временем THE DRIFTERS, для избежать путаницы с американской группой с таким же названием, переименовалась в THE SHADOWS. круг её после часто менявшийся, выглядел так: Хэнк Марвин - бас, Джет Харрис - бас, Брюс Уэлч - ритм, Тони Миэн - ударные. В музыкальном отношении они были гораздо выше Ричарда, но в последнем с самого начала обнаруживалась та неуловимая притягательность, которая присуща звёздам. Йен Самвел, творец нескольких первых хитов Ричарда, весь сосредоточился на сочинении песен.
Элвис в кино? Что ж, Клифф Ричард не хуже. Свою карьеру актёра он начал в 1959 году короткий ролью в фильме Serious Charge, где сыграл небольшую роль руководителя поп-группы, правда, счастье певцу принесла не столько роль, что песнь "Living Doll" - акустическая баллада в стиле "кантри", впервые в карьере певца изданная миллионным тиражом. Элвис Элвисом, но и сам Ричард становился музыкальной индивидуальностью. Рок-н-ролльные номера потеснились, уступая околоток и спокойным композициям, исполнявшимся под сопровождение оркестра Норри Парамура. все это не повлекло потери аудитории, напротив, к началу 60-х он утвердился как "семейный" певец, на концерты которого без особого риска могли прикатить и люди более старшего поколения.
в дальнейший картины с эпизодической ролью, Expresso Bongo (1959), ставившей целью вынести резкий решение эксплуатации, процветавшей в британской поп-музыке 50х годов, певец сообща с SHADOWS снялся в целой серии музыкальных фильмов - The Young Ones (1961), Summer Holiday (1962) и Wonderful Life (1964), затейщик из которых увенчался грандиозным успехом, а крайний потерпел столь же грандиозный провал.
Этот промежуток в уровне успеха дозволено объяснить двояко. С 1958 года завоевавший имя "лучшего английского певца", выпустивший непрерывную серию хитов "Travellin' Light" (1959), "Рlease Don't Tease" (1960), "The Young Ones" (1962), "The Next Time" и "Summer Holiday" (1963), Ричард столкнулся с приходом новой музыкальной моды на Британские острова - THE BEATLES, ROLLING STONES и др. некоторый рок-звезды канули в небытье, Клифф тоже был вынужден "потесниться". Но потесниться - не следовательно уйти совсем. В годы битловсого "засилья" он продолжал сохраниться завсегдатаем как синглового, так и альбомного хит-парадов - как, впрочем, и в годы диско-бума, панк-рока, металла, новой волны и проч. В его песнях отродясь не затрагивались серьезные социальные проблемы, Клифф Ричард за был и остается признанной частью того, что называется по-английски "истэблишмент" - нынешний порядок.
В 1964 году Клифф пережил личную трагедию - умер от сердечного приступа его отец, имевший в молодости на Клиффа огромное влияние. впалый в смерти отца в сильную депрессию Ричард находит удовольствие в христианской религии. В 1966 году Клифф публично объявил о своем обращении в христианскую веру и с тех пор точный участвует в религиозных мероприятиях, записывает диски соответствующей тематики, но не расстается и с карьерой рок-исполнителя.
В конце 60-х SHADOWS распались, но помощь Клиффа с членами группы продолжалось: он записал порядком дуэтов с Хенком Марвином, Брюс Уэлч был продюсером его супер-популярного диска I'm Nearly Famous (1976), в записи нескольких пластинок участвовал и Брайан Беннет, ударник THE SHADOWS с 1961 года.
Дважды Клифф представлял Великобританию на конкурсе Евровидения - в 1968 году с песней "Congratulations" (2-е место) и в 1973 году с композицией "Power To All Our Friends" (3-е место) - и та, и другая песнь стали его пятым и шестым бестселлером-миллионером.
Юбилейный, пятидесятый хит "Goodbye Sam, Hello Samantha" Клифф выпустил в 1970 году. Хотя певец скольконибудь посерьезнел, напев гармонически оказалась более богатой - поклонники запись приняли на ура. после стали успешными "Good Times", "Big Shiр" и "Flying Machine".
В начале 70х годов он принял покровительство в судьбе Оливии Ньютон-Джон, приехавшей из Австралии. изрядно раз приглашал для выступления в свое телешоу, в 1971 году выпустил дуэтную запись "Don't Move Away". "Сахарная девушка", как позже называли ставшую знаменитой Ньютон-Джон, позже вернула долг, спела с Клиффом дуэт "Suddenly" для фильма Ксанаду, для о певце лучше знали в США, где он так и остался приблизительно неизвестным.
В 1976 году Клифф первым из западных рок-певцов приехал в СССР, где дал 12 концертов в Ленинграде и 8 в Москве. "У нас в Англии были такие, кто говорил, что мне не следовало ездить в Россию, что, выступая там, я поддерживаю их (русских) политику... Я не разделяю эту точку зрения. Хотя я и не стараюсь представить, что три недели выступлений сделали важный вклад в ремонт международной обстановки, но верю, что какой-то мост (между двумя странами) был построен и что этого не случилось бы, если бы я не приехал". имя напев даже выпустила по лицензии два диска певца - книга лучших песен и упомянутый выше I`m Nearly Famous.
В 1977 году, в год празднования столетия изобретения грамзаписи и 25-летия восхождения на власть британской королевы, в Англии были вручены награды за выдающиеся достижения в области музыки и грамзаписи. В категории "Лучший британский певец 1952 - 1977", оставив позади других номинантов - Тома Джонса, Элтона Джона и Рода Стюарта, - победил Клифф Ричард. Еще 3 года после Клифф был награжден Орденом Британской Империи. "Я продал свыше 250 миллионов пластинок, так что кое-что для экономики я сделал", - пошутил певец в одном из интервью.
Особые отношения сложились у Клиффа с США. В ход 18 (!) лет ему не удавалось успевать устойчивой популярности за океаном, хотя впервые он выступил там ещё в 1960 году. До 1976 года лишь два его сингла - "Living Doll" (1959) и "It`s All In The Game" (1964) сумели приходить в хит-парад, правда, на кончено скромные позиции - 30-ю и 25-ю соответственно. "Просто фантастика какая-то! Я вконец не понимаю, почему мне не удалось успевать успеха там. Видимо, здесь совершенно вина моей фирмы грамзаписи, больше обвинять некого" - посетовал как-то Клифф. Трудно сказать, какую фирму он имел вследствие в США, поскольку выпуском его альбомов в Америке занимались в разные годы не меньше 8 компаний. Лишь в 1976 году, если распространением его диска в США занялась имя Элтона Джона ROCKET, американская будущность Клиффа сдвинулась с мертвой точки. Сингл "Devil Woman" стала крупнейшим заокеанским хитом за всю его карьеру (6-е место).
Клифф продолжает вертеться к року, чаще мелодичному "Dynamite", "Dreamin'" или "In the Night" из своего 42-го альбома I`m No Hero, но самой успешной его песней (по данным анкеты клуба поклонников Клиффа) стала в 1979 году "We Don`t Talk Anymore", сделанная вместе с тандемом авторов Тарни-Спенсер из Австралии.
В конце лета 1982 года Клифф еще в чартах - на этот раз со совершенно модерново сделанной песней "Never Say Die (Give a Little Bit More)".
В этом десятилетии способность Клиффа в полной мере проявил себя в дуэтах - с Оливией Ньютон-Джон, Филом Эверли, Элтоном Джоном, Вэном Моррисоном и др. Демонстрируя завидное долголетие, он исполнял религиозные песни и госпелы, составляя из них целые концертные программы. Участвовал в постановке мюзикла Time, и скопом с квартетом Young Ones, пародируя свои собственные ранние песни, добился еще одного первого номера в британских чартах.
В 1989 году Клифф записал свой сотый сингл с символическим названием "The Best Of Me", к середине 90-х общая длительность пребывания его синглов в британском хит-параде составила 1100 недель - свыше 21 года без перерывов!
Клифф Ричард покорил все возможные пики популярности, удостоился всех мыслимых (и немыслимых) наград, продал неимоверное состав дисков, побывал в хит-парадах практически все стран. По идее даже за два десятка лет он обязан был настолько надоесть публике, что уже давным мог бы числиться в рок-пенсионерах, а тут - 40 с лишним! Факты, однако, говорят о противоположном. Вот некоторые, выборочно взятые из хроники 90-х годов и изложенные в сжатом, приблизительно телеграфном стиле:
1990 год - Клифф отправляется в гастроли по Австралии и Новой Зеландии в поддержку диска Stronger, после принимает покровительство в благотворительном концерте в Англии, после проезжает с концертами по Англии и Ирландии (концерты собирают 420 тысяч зрителей).
1991 год - Кратковременный рекламный визит в Торонто, в ходе которого певец дает за два дня 34 интервью (!). новость путь по Австралии и Новой Зеландии. Рождественский альбом.
1992 год - открывает "Теннисный турнир Клиффа Ричарда", целью которого является популяризация этого вида спорта между молодежи. Гастролирует по Англии в поддержку нового альбома, что даже еще не вышел. если диск (The Album ) поступает в продажу, он сейчас попадает на вершину хит-парада, а видео гастролей Access All Areas - на 1 сторона видеочартов.
1994 год - дежурный книга лучших песен The Hit List становится 9-ой по продаваемости пластинкой года на Британских островах.
1995 год - путь в поддержку вышеупомянутого сборника по странам Юго-Восточной Азии, Австралии, Новой Зеландии, Южной Африке. Присвоение звания рыцаря за благотворительную деятельность. согласие предварительно членами королевской семьи (Royal Variety Performance). дежурный книга Songs From Heathcliff удостаивается "золотой" награды за 100-тысячный тираж, а к следующему году этот тираж удваивается. В том же, 1995 году, Клифф участвует в мюзикле Heathcliff, имевшем осязательный успех.
1996 год - если ситничек прерывает Уимблдонский теннисный турнир, Клифф поет для зрителей, а роль бэк-вокалисток играют Вирджиния Уэйд и Мартина Навратилова.
1997 год - Клифф безотлагательно возвращается из США с открытого турнира по теннису для участия в похоронах принцессы Дианы, а также записывает песню "All That Matters" для альбома в память о ней.
В 1998 году Клифф отметил 40-летие пребывания в шоу-бизнесе выпуском своего очередного студийного альбома, планировалось, что он довольно именоваться "58" - в этом названии заложен еще один значение - ведь договор на книга своего первого альбома Клифф подписал в 1958 году... , но в конечном варианте книга назывался Real As I Wanna Be, тоже со смыслом. В том же году Клифф дал 20 концертов в Королевском Альберт Холле, приуроченных к юбилею.
заранее Милленниума, если единственно настоящий апатичный действователь шоу-бизнеса не вылез с какой-нибудь юбилейной инициативой и не переписал свои имя и фамилию так, для они выглядели подобным слову "милленниум", сэр Клифф Ричард поступил больно оригинально - он спел молитву "Отче наш" на побуждение "Auld Land Syne" и выдал это в качестве рождественского сингла "The Millennium Prayer". Любого другого осуждение убила бы на месте, а сэр Клифф в очередной, 14-й, раз оказался на первом месте хит-парада.
Что сейчас? Да, в общем-то, все то же: гастроли, видео, интервью, записи. Как и 40 с лишним лет назад. Как пели когда-то "роллинги", "что еще работать бедному парню, опричь как петь в рок-н-ролльном ансамбле"? ... Одна из английских энциклопедий назвала Клиффа Ричарда "Дорианом Греем рок-н-ролла". Этот человек повести писателя Оскара Уайльда николи не старел, а это значит, что на этом изображение жизненного и творческого пути сэра Клиффа Ричарда не заканчивается.
