Швейцарская авант-проговая группа, за своё короткое существование с 1979 по 1985 г. записавшая 2 альбома.
У коллектива был бы шанс влиться в Rock In Opposition, появись они чуть пораньше, всетаки общество появилась единственно в 1979 году, в городе Ношатель. По сути общество исполняла ту самую музыку и, при этом, обладала необходимой уникальностью, что бы начинать полноценным участником этого движения. Впрочем, косвенно первенство к RIO все-таки прикоснулась, очутившись в каталоге Recommended Records обеими своими пластинками.
Первая из них (Emile au jardin patrologique) была записана в 1981 году но в то эпоха особого ажиотажа не вызвала. Девять музыкантов (четыре из которых в той или иной степени назывались гитаристами), которые и написали всю музыку для пластинки устроили в студии форменное "безобразие", нахально объединив авангардный рок на основе современной академической музыки с прямолинейными и жесткими ритмами нью-вейва, фольклорными традициями и развязностью французского уличного шансона доведя его до психоделической крайности. В 1983 году этот диск вышел на швейцарском отделении Recommended Records.
противоположный этих составляющих, в купе с крепостью только материала в целом, производит оглушительное впечатление. Хотя, конечно, увы, не на каждого. «Увы» тут потому, что группа-то и распалась по большому счету из-за банального недостатка внимания со стороны публики, преимущественно на родине. Практически всю свою содержание Debile Menthol перебивались от одного фестиваля «новой европейской музыки» до другого, разбавляя все концертами по странам, не самым лучшим в рейтинге гастролера - Чехия, Венгрия и Югославия, где иной раз им приходилось ходить на одной сцене с монстрами прямолинейного хард-рока.
В 1984 году (в 1986 на Recommended) появился следующий диск группы. Назывался он Battre Campagne. впрочем тем, кто обладает CD-изданием Emile a La Campagne шарить его смысла не имеет. если в 1994 году Катлер и общество переиздавали творчество Debile Menthol, то поместили оба альбома на одно издание, которое в результате и превратилось в двойной компакт-диск. Хотя, изменения очевидны. Во-первых, искусство стала на рас сложнее, нью-вейвовые корни заменились на жесткие полу-панковые, в плане гармоний музыканты вместе устраивали самые настоящие лабораторные эксперименты, стали больше петь, а ещё больше – выть и стонать. Иными словами, ещё большой авангард. Бурные, рваные, ломаные ритмы, совершенно опутанные в кажущемся безумном беспорядке струнами гитары, баса, скрипки классической скрипачки Марии Шваб и редкими вкраплениями «меди», которой на пластинке стало гораздо меньше. Дело тут ещё в том, что к 1984 году коллектив покинули двое музыкантов, бывших на постоянной основе с самого начала группы. Впрочем, в той или иной степени, их заменили приходящие гости, в роли которых выступили очень известные ныне в узких кругах музыканты – саксофонист Бруно Мейе, в то сезон только-только появившийся в Etron Fou Leloublan, а также кларнетист Пьер Кауфманн, которого вы могли чувствовать позже в L'Ensemble del Raye.
С L'Ensemble del Raye связана косвенно и дальнейшая случай уже распавшейся группы. В 1985 году Debile Menthol распались, всетаки двое музыкантов оттуда - Седрик Вуй и Жан-Венсан Угенэн в 1987 году собрали новобранец коллектив L'Ensemble del Raye, не очень-то подобный стилистически на то, что играли они в Debile Menthol, но записавший маломальски интересных альбомов.
