Впервые это произошло на одной из первых московских дискотек, где
Ганс работал диск жокеем . В один из своих сэтов он включил живое
выступление рэп коллектива.
Итак летопись началась в конце 80х, если трое арбатских приятелей :
Ганс, Олень и Дельфин потом обширной уличной жизнедеятельности и
чемпионских достижений в области брейк данса решили рисковать себя
в качестве музыкантов.
На сцене оказались два подозрительных уличных персонажа (Дельфин и Олень) , рьяно
декларировавших незамысловатую уличную текстовку про пиво, которая
просто разъярила организаторов мероприятия и вынудила их потребовать
Ганса и его приятелей покинуть дискотеку .
В 89м году коллектив с таким названием уже в виде гитарно-
хипхопового панка оказался участником ряда первых техно и хип хоп
мероприятий таких как : пир в Риге и два концерта в Зеленом
Театре.
Выступления зарекомендовали коллектив скорее с хулиганской стороны,
нежели чем с музыкальной. Во сезон концерта в Зеленом Театре из-за
обилия ненормативной лексики в текстах и вызывающего поведения на
сцене выступление Дубового Гаайя попытались остановить. И это
попытался исполнять никто иной как организатор фестиваля Алексей
Соловьев (Raketa, Ночной Проспект), в связи с чем он оказался первым
в длинном списке пострадавших от руки Ганса музыкальных
знаменитостей. Это выступление стало последним публичным концертом в
истории группы.
Тем не менее первым более-менее серьезным музыкальным начинанием
"Дубового Гаайя" следует относить работу на студии "Рекорд" (позднее
переименованную в "Класс") в 89м году , где потаенным способом были
записаны первые песни : "Сынок", "Дождь" и "Когда ты вернешься".
На студии в тот момент зарождался "Мальчишник" и все индивиды
напрямую или косвенно связанные с ним оказались вовлечены в "Дубовый
Гаайъ".
Записывали "Мальчишник" местные звукорежисеры: Иван Лебедев и Ян
Миренский, которые несмотря на свою тогдашнюю неоромантическую
вещество тоже оказались при деле. Из основателей "Дубового Гаайя" в
записи не поучаствовал лишь Олень, какой не играл на музыкальных
инструментах.
Запись на Рекорде проистекала в ночное век и вызывала избыток
негодований у соседствовавших посредством стену музыкантов и
звукорежиссеров. Уже тут было ясно, что в нескончаемом угаре
музыкантов рождалось что-то вызывающее и революционное.
В процессе первой студийной записи в 87м году оказались
задействованы : Ганс Хольман-идеолог и бас гитарист, Дельфин-поэт,
вокалист, Иван Лебедев(Kester)-звук, клавиши; Михаил Воинов- гитара,
Павел Мутабор- винил эффекты, Максим Хоруженко(Фофан)-барабаны, Ян
Миренский- звук; Иван Черников- клавиши.
В 90м году Дельфин с целью подзаработать совершенно и весь ушел в
Мальчишник, обещая, что вскоре вернется и продолжит работу с Д.Г..
Таким образом разряд с таким названием расформировалась.
Но из нее родилась другая, уже успевшая обрести культовый статус,
общество Alien Pat. Holman.
произведение двух станет разных с первого взгляда музыкантов: Ганса и
Кестера, разросшееся к середине 90х в самобытную ''школу''
московской психоделики и психоделической романтики.
Их знакомство, как уже было упомянуто, произошло на "Рекорде", куда
стал временами входить Ганс с целью помузицировать с кем-нибудь в
свободных студийных просторах . В ходе одной из таких фривольных
сессий Ганс и Кестер поняли, что они успешно дополняют друг- друга.
Вслед за чем к совместному творчеству был привлечен и музыкант
Макс Фофан, в тот момент прописывавший барабанные партии для первого
альбома "Мальчишника".
В 91м году A.P.H. успешно дебютировали во ВГИКЕ наряду с
дружественными Радио 1 при поддержке уже хватит известных
Шпинглет. Вслед за чем на первом независимом российском кассетном
лейбле Swing Street появились и первые альбомы: "Holman Demo
Minimus" и "Life is more than just addiction".
В качестве стилистической основы A.P.H. 91-92 была взята
англоязычная психоделика и краут рок. Выбрав подобные направления
музыкантам борзо удалось разработать авторское звучание, которое
было примечательно вовремя только квази англоязычным вокалом Ганса,
человека николи не изучавшего английский язык , но певшего
осмысленно и ''чисто''-без характерного для российской англоязычной
сцены акцента и меланхоличным настроением, граничившим на стыке
возвышенной романтики и пасмурного панк-рока .
Авторский почерк наметился и в выгодном для гитарной группы
сочетании мелодизма и психоделики , построенном на колоритных
контрастах, достигавшихся динамичной игрой музыкантов, обычно
перетекавшей по мере развития в завзятый трансовый шквал.
единовластно от того был это пение или студийная запись A.P.H.
отдавались процессу исполнения сполна, создавая массированную
космическую энергетику, которая подталкивала всех присутствовавших
людей входит в особое состояние, обычно плавно перетекавшее в
со всех и вся в единое неземное состояние.
Со временем к концертам и студийным записям Ганс и Кестер стали
приучать все новых и новых людей, тем самым увеличивая накал
страстей во сезон выступлений.
За 10 лет своего существования с A.P.H. переиграло свыше 30ти самых
разных выдающихся индивидов, но даже при участии ярко выраженных
единоличников рождавшаяся искусство обычно соответствовала
легкоузнаваемому и несменному меланхолично-романтическому настроению
группы.
В первой половине 90х музыкантам удалось обрести признание в Москве
и за ее пределами. Многочисленные концертные выступления и студийные
разработки без преувелечения возвели коллектив на один высота с My
Bloody Valentine, Can ,
Swans, Suicide, Sonic Youth,Doors и тьма чем другим.
Постоянные стилистические эксперименты и нескончаемые звуковые
полеты достигли эпогея тогда, если в 93м году имя Alien Pat.
Holman стало просто-напросто ассоциироваться с долгожданным многими
меломанами московским звучанием, ставившимся в противовес
ньюйоркскому или лондонскому.
В этой истории слово "Дубовый Гаайъ" могло бы больше николи и не
возникнуть, если бы смелые начинания 89го года не попали бы в руки
продюсеру "Мальчишника" господину Адамову, какой узрел в них как
коммерческий, так и музыкальный потенциал:
"Наркотики безотлагательно в моде! Пора вас с вашей музыкой пропускать на
всеуслышание".
И намерение тем самым был искусственно возрожден. Дельфин вернулся из
"Мальчишника", заключил договор с A.P.H. о взаимовыгодном
сотрудничестве и сызнова запел о наркотиках, жизни и любви, а Пат
Хольманы в расширенном студийном составе поддали, как говорится,
жару в музыке, которая стала соединять авторское звучание A.P.H. с
задорным и мелодичным панком .
В свою очередь Адамов обеспечил в приказ новоспеченного Д.Г.
лучшие студии Москвы, автотранспорт, все многообразие творческой
стимуляции, съемки видео роликов и полное отлучка каких-либо
финансовых проблем.
В ход 91-93 были записаны два песенных альбома Д.Г. : "Stop
killing the dolphins" и "Cиняя лирика No 2". Запись альбомов совпала
с кислотной революцией в Москве и Питере, что в свою очередь
благосклонно сказавшейся на музыкальной стороне "Дубового Гаайя".
В очень апогей всей этой истории, в тот момент если Адамову
оставалось исполнять конечные продюсерские штрихи в промоушене и
издании "второго Кино" , он неожиданно эмигрировал заодно со всеми
причитавшимися и не причитавшимися ему финансами в CША, где и осел
доныне.
Надежды музыкантов A.P.H. подзаработать на Дубовом Гаайе сразу
растворились и переросли в разногласия, в ходе которых Дельфин
заявил, что A.P.H. его "подавляют" и ушел в сольное творчество,
прихватив с собой гитариста Михаила Воинова, вместе с которым в
95м записал свой инициатор сольный книга "Мишины дельфины".
В руках Ивана и Ганса оказались плоды студийных трудов, которые они
стали сулить всем ведущим музыкальным корпорациям в Москве.
Как это почасту случается в России- ни один из крупных московских
лейблов не осознал злободневность песен и музыки группы.
В конце концов единственными заинтересовавшимися оказались пиратские
Элиас Рекордз, за безделица выкупившие слово и альбомы .
И как оказалось после горы лет, -не всего не прогадали, но даже
неплохо заработали, допечатывая все новые и новые тиражи по-прежнему
популярных "Дубовых Гаайев" и переиздавая их на кассетах и CD.
На этом дозволительно было бы и поставить точку в этой истории, если бы в
97м году в каталогах "Элиаса" не появился бы третий книга Дубового
Гаайя "Чужая Патриция", что усердный озадачил многочисленных
поклонников творчества Дельфина, но порадовал поклонников только
неординарного в музыке и всех почитателей A.P.H.
С ним напрямую связана одна предание с наркотиками, о которых в
"Мишиных Дельфинах" грустно и двусмысленно пел Дельфин.
В 97м году одним из жертв героиновой чумы в Москве стал тот очень
Ганс, оказавшийся тутто на улице без своей группы (уже известной в
электронной среде как "русский Underworld") , без музыкальных
инструментов и без денег. Если подробно определять все нюансы
московских ''джанки'', то одноименное детище Берроуза могло бы
заболевать наивной мелодрамой. Так вот и в случае с Гансом все
оказалось на антик литературно, но по-русски всерьез.
В ту злополучную ночь он оказался в руках московской милиции с
1,5граммами "медленного" (тогдашняя доза основателя A.P.H.) и
отсутствием каких-либо денег и жизненных перспектив .
Там мгновенно же предложили круглую сумму за свободу. Суммы той у Ганса
, действительно же , не было, но было время-24 часа, дабы ее достать.
Недолго думая он и сопровождавший милиционер направились на "Элиас",
где Гансу потом уничижительных торгов с владельцами лейбла удалось
достать необходимую сумму, лишившись при этом самого дорогого
альбома Alien Pat. Holman "Our Passion's flowers", записанного в 95м
году при участии целого созвездия музыкантов, таких как: книга
Лебедев(Коррозия Металла,Ночной Проспект) , Алексей Бортничук(Звуки
Му) , Влад Буцык(Министерство Психоделики), Андрей Шейк(КЛЕН,Братья
по Разуму), Алексей Алексеев (Николай Коперник) и Игорь Сталкер
(Унтервассер, НАТО) . Этим альбомом музыканты APH отыграли свой
реквием рок н роллу. затем которого в истории группы началась
совершенно новая эра, связанная во многом с знакомством Ганса и
Кестера с Буцыком, Сталкером и Романом Лебедевым (временно данное
со именовалось "Биохимикs from Moscow").
Таким образом в 97м году на кассетах появился настоящий скандальный
книга "Чужая Патриция", c которого имеет значение начать отсчет
истории нового Дубового Гаайя, не перестающего смущать и ошеломить
многообразием своей музыки и ее безграничному стилистическому
размаху!
В ходе всей этой операции Гансу пришлось не на шутку призадуматься о
своем будущем и будущем только того, что он создал. В этой связи он
сам начал курс лечения, в процессе которого провел весь 97й
год.
В дежурный раз удивившись коммерческому успеху Дубового Гаайя Элиас
рекордз решили переиздавать все альбомы на CD, в связи с чем стали
искать Ганса, но обнаружили лишь его приятельницу- джанки
Наташу Гарпер, которая почувствовав аржаны заявила, что "Ганс мол
уже в Нью Йорке давно", а после в подтверждении своих слов принесла
липовую доверенность на ее имя, гласившую, что провидение "Дубового
Гааайя" находилась в ее руках, и привела не существовавшего родного
брата Ганса, какой подтвердил прежде то , что Ганс в Нью Йорке, а
после и то, что Ганс общий умер.
Но руководитель A.P.H., к счастью, все-таки не умер. Но был удивлен узнав о
существовании своего "брата", а также CD версии "Чужой Патриции", на
которой в списке участников почему-то числились: Дельфин, уже как 3
года не сотрудничавший с A.P.H. , Фофан, давным игравший в
электронной группе Esclavos Del futuro, да и все остальные участники
первого состава Д.Г.
В среде почитателей Дельфина начались всевозможные трения о том,
какое приказ имеет Андрей ко всему этому делу? Продавцы
неподалеку от ДК Горбуново на всевозможные вопросы фанатов отвечали:
"На этой пластинке Дельфин молчит! "
Но при всем этом негодовании и удивление, всем было ясно, что
доска затронула до глубины души всех, кто с ней столкнулся!
Она сочетает в себе и классическую психоделику, и пост индастриал, и
краут рок, электронику, эсид джаз и даже психоделический хип хоп,
внутри которых статично и раскрепощенно музыканты поют свой реквием
рок музыке, реквием на стыке двух тысячелетий и в момент самой
стремительной за весь 20й век музыкальной эволюции. Этой пластинкой
музыканты зовут всех присоединиться к долгожданному путешествию в
новую эру звука, сохранившего все наилучшие рок традиции, насыщенные
авторскими электронными технологиями A.P.H!
Со стороны продюсеров Дельфина начались всевозможные движения в
сторону выкупа у Элиас рекордз названия "Дубовый Гаайъ", которые
скоротечно провалились. Рекорд общество вопреки предложила Гансу и
Кестеру (в 99м году затем трехлетнего отсутствия вернувшегося из Нью
Йорка) выпустить еще пару пластинок под этим названием.
Музыканты не отказались, осознавая, что это одна из тех редких
возможностей музыкальной мифологии, способной донести до слушателей
вещь неизведанное и революционное.
Выпущенные в 2000м году пластинки "Naked Live" и "Aalien",
повествуют о двух других звуковых эпостасиях группы Alien Pat.
Holman. Первая датируется 92-96 и раскрывает концертную сторону
жизнедеятельности гитарного проекта Alien Pat. Holman , а вторая
уводит в мир абстрактных алхимических экспедиций 95-96, названных в
96м году Птюч журналом "Русский Underworld", (сравнение было
испльзовано в связи с тем что и A.P.H и Underworld в своем
формировании прошли схожии стадии в переходе от гитарной музыки к
электронике , но общее направление и технологии исполнения у
коллективов кардинально отличался).
освобождение пластинок вовсе оформил новость лицо "Дубового Гаайя",
какой ныне у поклонников муз каналов вроде MTV и Maximum
вызывает шок, а урывками и панику. Но люди с более утонченными
взглядами на музыку почувствовали очевидную конкуренцию московских
музыкантов с западными коллегами. При наличии аминь
незамысловатых звуковых устройств: тех же гитар и недорогих драм
машинок APH умудрялись делать порядком искусные звуковые
атмосферы, по сей день удивляющие глубиной аналогового звука и
музыкальностью композиции. Технологию звукоизвлечения музыканты
группы называли по мотивам Уильяма Барроуза "Clock N over",
подразумевая под этим названием отвлеченный звукоизвлекающий
механизм, работающий на стыке вибрации,пространства и времени.
В свою очередь Дельфин, похоже, вовсе разочаровавшийся в
местном шоу бизнесе, обратился в недавнем прошлом к музыкантам
A.P.H. с предложением, "а не заиграть ли нам как в былые времена?"
На что руководитель группы Ганс дал утвердительный ответ. помимо того
пригласил Дельфина поучаствовать в создании новой пластинки Д.Г.
"Мистика", которая должна заболевать в продаже осенью этого года.
кроме "Мистики" в планах Ганса и Кестера издание серии пластинок
A.P.H., связанных с современным творческим процессом группы. В них
сочетается и классическая воздух A.P.H.,погруженная в ноавые
компьютерные технологии, и эксперименты с гитарной акустикой, и
реальные концертные работы на улицах Москвы.
Впервые это произошло на одной из первых московских дискотек, где
Ганс работал диск жокеем . В один из своих сэтов он включил живое
выступление рэп коллектива.