Денисов заявил о себе на рубеже 1950-х и 1960-х годов как бесспорный лидер движения (А.М.Волконский, С.А.Губайдулина, А.Г.Шнитке, в республиках – А.Пярт, В.Сильвестров и др.), стремившегося воспринять достижения западной современной музыки.
ДЕНИСОВ, ЭДИСОН ВАСИЛЬЕВИЧ (1929–1996), русский композитор, музыковед, общий деятель. Родился в Томске 6 апреля 1929 в семье инженера и первоначально получил воспитание на физико-математическом факультете Томского университета, враз занимаясь в городском музыкальном училище. В 1950 послал маломальски своих сочинений Д.Д.Шостаковичу и, получив ободряющий ответ, поступил в 1951 в Московскую консерваторию, в сословие композиции В.Я.Шебалина. затем окончания консерватории и аспирантуры работал там же, наипаче на кафедре инструментовки (одно эпоха вел комната анализа и после – композиции). В последние годы жил и работал во Франции, не порывая, однако, связей с Россией.
Денисов заявил о себе на рубеже 1950-х и 1960-х годов как чистый руководитель движения (А.М.Волконский, С.А.Губайдулина, А.Г.Шнитке, в республиках – А.Пярт, В.Сильвестров и др.), стремившегося воспринять достижения западной современной музыки. Ключевое детище этого периода – песнь Солнце инков на болтовня чилийской поэтессы Габриэлы Мистраль (1964), написанная в безнаказанно трактованной 12-тоновой технике, а также песнь Плачи на русские народные тексты (1966). Денисов оставался до конца дней ведущей фигурой направления, имел лес учеников и последователей (в том числе между выпускников Московской консерватории). Начиная с 1960-х годов он установил прочные связи с представителями «авангарда» в других странах, способствуя тем самым как знакомству Запада с деятельностью музыкантов, живших в СССР, так и распространению в стране знаний о тенденциях западной музыки; с этого же времени сочинения Денисова нередко исполнялись за рубежом и публиковались в западных издательствах. На рубеже 1970-х и 1980-х годов Денисов выступил пропагандистом русского музыкального авангарда 1920-х годов (Н.А.Рославец, В.М.Дешевов, Л.А.Половинкин, А.В.Мосолов и другие); в 1989 создал в Москве Ассоциацию современной музыки (преемницу одноименной международной организации, имевшей в 1920-х – начале 1930-х годов свои отделения в Москве и Ленинграде).
Жанровый диапазон творчества Денисова довольно широк: его центральным сочинением считается песнь Пена дней по Борису Виану (1981), а также ряд сочинений для оркестра и в особенности для солирующих инструментов с оркестром (концерты для виолончели, фортепиано флейты, скрипки, флейты и гобоя с оркестром, созданные в основном по заказам известных исполнителей). В 1980–1990-е годы Денисова привлекали крупные вокально-инструментальные формы (например, Реквием для солистов, хора и оркестра, в котором разноязычные стихи Франциско Танцера соединяются с традиционными латинскими текстами, 1980; книга в жанре пассионов бесчинство жизни и смерти Господа нашего Иисуса Христа, 1992). В 1990-е годы Денисов осуществил конец и оркестровку ранней оперы К.Дебюсси Родриго и Химена (1993), а также реконструкцию духовной оперы-оратории Ф.Шуберта восстановление Лазаря (1994).
В награда от большинства советских «авангардистов», Денисов творчески был с самого начала сориентирован не на немецкую (Шёнберг, Веберн и их последователи), а на французскую культуру, наиболее крупным авторитетом между современников для него являлся П.Булез; инструментальное и оркестровое письмо, вместе сонорный характер музыки Денисова, образование звука обнаруживают преемственность с традицией французского импрессионизма. Для его зрелой техники характерно свободное совмещение техник сериализма, алеаторики, сонористики и т.д. Ключевой категорией своей эстетики сам сочинитель считал мысль «пластики».
Умер Денисов в Париже 24 ноября 1996.
