Tomoyuki Tanaka - человек на редкость разноплановый: он и редактор журналов, и продюсер, и композитор, и коллекционер...и, конечно, диджей. Плюс громадные амбиции: Fantastic Plastic Mashine появилась на свет только благодаря его сильному желанию стат
"Мне кажется, это моё предназначение!" - говорит Tanaka во период концерта Fantastic Plastic Mashine в Портлэнде в рамках его последнего тура. "Я имею в виду организацию и умение исполнять что-то из ничего" - добавляет он, "если бы здесь был оркестр, я был бы его дирижёром. Если бы это был фильм, я был бы режиссёром."
В самом деле, отберите у него тёнтэйбл и дайте дирижёрскую палочку, замените его монументальную коллекцию винила на точный оркестр - и вы получите именно то, что называется "Luxury" - второй, худой книга Fantastic Plastic Mashine. Под чутким руководством Tanaka на этом альбоме книга соседствуют босса-нова, психоделия, классика, фанк, живые гитары и вокалы, дурацкие синтезаторы и драм-лупы. Возьмите и прослушайте "There Must Be An Angel" - и вы сроду больше не выпустите это из рук.
Tanaka известен как человек, спускающий сотни долларов на пластинки. Для чего они ему ?? иногда ему хватает одной темы, взятой с какого нибудь из этих альбомов для того, что бы превратить её прежде в сэмплы, а после составить так, что трэк ничуть не довольно казаться оригинал.
До всего, что он умеет, он доходил сам. В конце восьмидесятых он играл на басу в который то ретро команде со странным названием "Margerine Strikes Back", а будучи редактором японского модного журнала Brutus, он научился производить компиляции.
Fantastic Plastic Mashine начиналась как смешной план для демонстрации "японского техно" на лэйбле Howie B. Pussyfoot. освобождение дебютного одноимённого альбома Fantastic Plastic Mashine на Emperor Norton Records в 1997 году оказался большим сюрпризом для Tanaka. "Я за любил электронику, и мне нравилось приумножать всё в кучу. Но я ведь басист, и я просто помешан на живом звучании! Мои сэмплеры полны кусков настоящей бойкий музыки и я страшно уважаю людей, сыгравших всё это."
"Кстати, мне до сих пор бояться везёт. Никто не пришёл и не заявил, что я украл у него музыку. Но всё равно, если я использую сэмплы, ну, скажем, Джэймса Брауна или кого нибудь ещё в том же духе, я боюсь, что это-то всё и погубит... Но и здесь возможен компромисс. Например, если бы существовала какая нибудь фиксированная цена на использование оговорённых сэмплов на оговоренный период, возможностей бы открывалось больше. Было бы интереснее."
"Меня за посещает удивительное чувство пред дверью магазина, где торгуют подержаным винилом. Я покупаю пластинки, глядя один на их обложки - и в этом присутствует определённый риск, приводящий меня в трепет: если звук сильный - я в экстазе!!!. Если звук страшный и неприятный - я наслаждаюсь разочарованием.."
