Ученик А. Мильднера. Возглавлял квартет Русского музыкального общества. В 1848-1864 гг. работал в Вене, Веймаре, Берлине. Профессор Московской консерватории (1866-1874). Автор многочисленных пьес для скрипки.
П. И. Чайковский называл Лауба «скрипачом-титаном». В. Ф. Одоевский причислял его к «истинным художникам» и противопоставлял многочисленным салонным виртуозам с их бессодержательной «эффектной» игрой. «Все, чего бы ни касался он, оживало в его руках как фабрикат большого искусства, источником которого была человеческая душа, — писал о Лаубе один из критиков.
Фердинанд Лауб родился 19 января 1832 года в Праге. Отец скрипача, Эразм, профессионал-музыкант, стал первым учителем сына. Уже в шесть лет состоялось первое выступление Фердинанда в частном концерте с вариациями Берио. Из-за малого роста его пришлось поставить на стол! после два года он дает свой пионер явный концерт, и с этих пор начинаются его концертные поездки по Чехии и Моравии. славный норвежский скрипач Уле Булль, к которому раз привели мальчика, пришел в радость от юного дарования. Булль предсказал Фердинанду блестящую будущность. Вскоре последовали концерты Лауба и в различных австрийских городах.
Выступая в Праге, юный скрипач заинтересовал известного скрипача и педагога М. Мильднера, что вызвался даром учить талантливого ребенка. А в 1843 году Лауб поступил в комната профессора Мильднера в Пражской консерватории. В 14 лет он ее блестяще закончил. Еще в промежуток занятий в консерватории Лауб восхитил своей игрой известного моравского скрипача Эрнста, а также выдающегося французского композитора Берлиоза, уговаривавшего Лауба отправиться с ним в Париж. Неудивительно, что окончив консерваторию, он не испытывал недостатка в концертах.
всетаки потом пражского восстания 1848 года, подавленного австрийскими властями, в стране воцарился террор. совместно со многими другими патриотами Фердинанд оказывается в вынужденном изгнании. Два года он жил в Вене, где играл в оперном оркестре, занимая в нем рас солиста и концертмейстера. исключая того, Лауб совершенствовался в теории музыки и контрапункте у чешского композитора Шимона Сехтера.
В 1859 году Лауб переезжает в Веймар, где занял округ Йозефа Иоахима, отбывшего в Ганновер. Здесь Лауб неизменно общался с Листом, какой высоко ценил его как исполнителя. «Нет сомнения в том, — пишет один из известных чешских биографов Лауба ученый Йозеф Зубаты, — что дружба Лауба с Листом, с которым он, находясь в Веймаре, нередко играл и какой высоко ценил дело Лауба, должен было содержать большое вдохновение на развитие его артистического мышления и чувства, много остро воспринимавшего все значительное в музыке».
В Веймаре Лауб подружился со Сметаной, весь разделяя его патриотические чаяния и надежды. Из Веймара Лауб нередко ездил с концертами в Прагу и другие города Чехии.
Там же в Веймаре в 1854 году Лауб женился на Анне Мареш. Он познакомился с ней в Новой Гуте, в один из приездов на родину. Незаурядная певец Анна Лауб зачастую гастролировала с мужем. Она родила пятерых детей, двух сыновей и трех дочек, и стала ему преданнейшим другом. С 1885 года до конца своей жизни в 1899 году Анна преподавала искусство в Музыкальном школа Московского филармонического общества.
В 1856 году Лауб переезжает в Берлин. Он занимает занятие «камерного виртуоза», дата от времени выступает с сольными концертами, организует трио, квартет. опричь того, музыкант дает уроки игры на скрипке. Он нередко отлучается в концертные поездки.
Не забывает Лауб свою родину. Проводя в Чехии летние месяцы, он горы концертирует, выступает в благотворительных концертах, организуемых чешскими национальными культурными организациями.
дело Лауба уже тутто вызывало восторг крупнейших музыкантов мира. Но в начале 1850-х годов в его игре отмечалась главным образом виртуозность. В письме к брату в Лондон в 1852 году Иоахим писал «Поразительно, который блестящей техникой обладает этот человек; для него не существует никаких трудностей». запас Лауба в это срок заполнен виртуозной музыкой концерты и фантазии Баццини, Эрнста, Вьетана. Позже он сконцентрировался на классике.
С 1859 года начинается шесть лет неустанной и триумфальной концертной деятельности. Лауб дает концерты в Германии, Бельгии, Голландии, Англии и других странах. Огромным успехом сопровождалось его блестящее путь с известной певицей Аделиной Патти.
До 1865 года Лауб живет в Вене. «Королю скрипачей Фердинанду Лаубу» — гласила вывеска на золотом венке, что был преподнесен ему Венским филармоническим обществом, если Лауб покидал Вену.
В начале 1860-х годов музыкант обилие времени проводит в Чехии. Горячо любитель свой народ, он активно участвует в его музыкальной жизни. Скрипач почасту выступает на концертах, посвященных чешской музыке. В 1861 году на торжестве в почтение пятидесятилетия Пражской консерватории Лауб исполняет согласие Бетховена.
Наряду со Сметаной, Лауб — один из наиболее активных участников известного чешского объединения представителей искусства «Умелецка беседа». знак этого общества гласил «Песней к сердцу, сердцем к родине». На открытии музыкальной секции общества, 14 августа 1863 года, Лауб и Сметана исполнили Крейцерову сонату Бетховена.
В 1859 году Лауб впервые посетил Россию. Его выступления в Петербурге с программами, включавшими произведения Баха, Бетховена, Мендельсона, вызывали фурор.
А. Серов назвал Лауба «истинным полубогом» и посвятил музыканту цикл статей, уделив особое уважение его интерпретации музыки Баха, Мендельсона, Бетховена. «Чакона» Баха, еще — изумление смычку и левой руке Лауба, — пишет Серов, — его густейшему тону, широкой тесьме звука под его смычком, усиливающим скрипку вчетверо против обыкновенного, его деликатнейшим оттенкам в «pianissimo», его бесподобнейшей фразировке, с глубоким вниканием в большой жанр Баха!.. Слушая эту восхитительную музыку в восхитительном Лаубовом исполнении, начинаешь удивляться может ли быть на свете еще иная музыка, подобный иной язык (не полифонический), может ли быть иной перо монополия гражданства в искусстве, — столько полное, как очень органический, многоголосный перо великого Себастьяна»
Лауб поразил Серова и Концертом Бетховена. затем концерта 23 марта 1859 года он писал «В сегодняшний раз эту чудесно-прозрачную, светлую, ангельски искреннюю музыку он спел своим смычком еще гораздо лучше, чем в своем концерте в зале Благородного собрания. Виртуозность изумительная! Но она в Лаубе существует не сама для себя, а на пользу высокомузыкальных творений. Если б все виртуозы так понимали свое авторитет и назначение!» «В квартетах, — пишет Серов, прослушав камерный вечер, — Лауб кажется еще выше, нежели в соло. Он кругом сливается с исполняемой музыкой, что не умеют работать некоторый виртуозы, в том числе и Вьетан».
Впечатления о первом посещении России оказались настолько сильными, что Лауб в своих длительных концертных странствованиях все чаще стал ждать о том, воеже обосноваться в России.
В 1865 году скрипач вновь едет в Россию. 6 марта он играет на вечере у Н. Рубинштейна. Об этом вечере рассказывал В. А. Соллогуб, способный русский беллетрист, в письме к известному русскому виолончелисту и меценату Матвею Виельгорскому «Игра Лауба до того меня восхитила, что я забыл и снег, и вьюгу, и болезни... Отличительными свойствами Лауба показались мне спокойствие, звучность, простота, строгость стиля, отлучка вычурности, ясность и нераздельно с тем интимное воодушевление, соединенное с необыкновенной силой... Он не сух, как классик, не порывист, как романтик. Он своебытен, самостоятелен, в нем есть, как говаривал Брюллов, отсебятина. Его воспрещается ни с кем сравнивать. подлинный иконописец за типичен. плеяда говорил он мне и спрашивал про вас. Он вас от души любит, как любят вас все, которые вас знают. В обхождении, мне показалось, что он прост, сердечен, соглашаться признать чужое превосходство и не обижается им, воеже возвысить свое значение... »
В. Ф. Одоевский поместил в «Московских ведомостях» восторженную статью под названием «Лауб в Моцартовом re–мольном квинтете».
«Кто не слыхал Лауба в re-мольном квинтете Моцарта, тот не слыхал этого квинтета, — пишет он. — Кто из музыкантов не знает назубок той дивной поэмы, которая называется re-мольным квинтетом Но как иногда приходится чувствовать такое его исполнение, которое бы совершенно удовлетворяло нашему художественному чувству».
В третий раз Лауб приехал в
