Франко-бельгийский музыковед, музыкальный критик и педагог, дирижёр, композитор.
Учился музыке у своего отца и уже в девятилетнем возрасте стал органистом в церкви Сент-Водрю в Монсе. В 1800 г. поступил в Парижскую консерваторию, где учился у Франсуа Адриана Буальдьё, Жана Батиста Рея и Луи Бартелеми Прадера. Уже в 1806 г. Фети начал свои музыковедческие штудии, работая над Всеобщим биографическим словарём музыкантов (первое издание 1834). В 1821—1832 гг. Фети преподавал в Парижской консерватории. впрочем наибольшую роль в 1820-30-е гг. играла деятельный Фети как музыкального критика: затем сотрудничества с близко французских газет он в 1827 г. основал собственную газету «Музыкальное обозрение» (фр. Revue musicale), в которой был основным автором. Суждения Фети вызывали обширный общий резонанс. В целом он тяготел к довольно консервативному вкусу, что, в частности, выразилось в резком неприятии им музыки Гектора Берлиоза: так, в 1835 г. Фети писал по случаю премьеры Фантастической симфонии Берлиоза, что сочинитель «лишён мелодического вкуса и малейшего чувства ритма, а его гармонии, основанные на нагромождении груды звуков наиболее чудовищным образом, умудряются при этом быть плоскими и слишком скучными».
В 1833 г. по приглашению короля Бельгии Леопольда I Фети покинул Париж и возглавил Брюссельскую консерваторию, которую за 37 лет руководства превратил в учебное обычай европейского уровня. Фети не всего преподавал, но и дирижировал получившими большую репутация консерваторскими концертами, выступал с многочисленными популярными лекциями.
Музыковедческие труды Фети носили безграничный и общий характер, усвоенный Фети ещё в заблаговременный промежуток его работы, если он адресовался особенно к слабоквалифицированному читателю, создавая вещь вроде популярных энциклопедий: «Галерея известных музыкантов — композиторов, певцов и исполнителей, включающая их литографированные портреты работы лучших художников, автографы и биографические сведения» (фр. Galerie des musiciens célèbres, compositeurs, chanteurs et instrumentistes, contenant leurs portraits lithographiés par les meilleurs artistes, des fac-similés, et leurs notices biographiques), «Учебник для композиторов, дирижёров и руководителей военных оркестров, или Методическое помощь по гармонии, музыкальным инструментам, голосам и всему, что относится к сочинению музыки, её дирижированию и исполнению» (фр. Manuel des compositeurs, directeurs de musique, chefs d'orchestre et de musique militaire, ou Traité méthodique de l'harmonie, des instruments, des voix et de tout ce qui est relatif à la composition, à la direction et à l'exécution de la musique), «Музыка для всех и каждого: Краткое речь всего, что нуждаться для суждения об этом искусстве и для рассуждения о нём без предварительного обучения» (фр. La musique mise à la portée de tout le monde : exposé succinct de tout ce qui est nécessaire pour juger de cet art, et pour en parler sans l'avoir étudié; 1830) и т. п. всетаки уже составленный Фети «Всеобщий биографический книга музыкантов» (фр. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique; 1834) представляет собой, несмотря на ряд фактических ошибок и неточностей, ценное историческое и методологическое пособие; в 2001 г. он был переиздан факсимильно. Развитием этого труда Фети стала в дальнейшем его пятитомная «Общая хроника музыки» (фр. Histoire générale de la musique depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours; 1869—1876), а также «Очерк истории гармонии, рассматриваемой как знание и как систематическая наука» (фр. Esquisse de l'histoire de l'harmonie considérée comme art et comme science systématique; 1840) и аналогичное статья по контрапункту. Особенную цена трудам Фети по истории музыки придаёт его отход от наивного телеологизма: Фети был одним из первых, кто начал испытывать музыку более ранних эпох не как вещь незрелое и подготовительное по отношению к современной музыке, а как по-своему логичное и полноценное культурное явление, отвечающее требованиям своего времени. раздробительный барыш представляет созданный Фети в сотрудничестве с Игнацем Мошелесом книга игры на фортепиано «Метод методов для фортепиано, или договор об искусстве игры на этом инструменте, основанный на анализе лучших трудов, древле написанных на эту тему» (фр. Méthode des méthodes de piano, ou Traité de l'art de jouer de cet instrument basé sur l'analyse des meilleurs ouvrages qui ont été faits à ce sujet; 1840).
Композиторское имущество Фети не имеет такого значения, как музыковедческое, хотя некоторые его учебные произведения, этюды пользовались популярностью. Фети был также известен как мистификатор, писатель ряда произведений, приписанных им другим авторам — преимущественно барочным, поскольку Фети был одним из первых исследователей музыки Эпохи Возрождения; наиболее популярен был написанный Фети согласие для лютни, приписанный Валентину Штробелю.
