Что можно сказать о группе FREUR? Да, практически, мало что: английская банда, работавшая в первой половине 80-х, в период расцвета "новой волны", неоспоримое "чудо одного хита".
Появилась в городе Кардиффе (Уэльс) в 1981-м и исполняла арт-синтипоп. Основали ее приятели по местному коллежду, вокалист Карл Хайд, басист Альфи Томас и клавишник/программист Рик Смит; вскоре в составе появились видео-специалист Джон Варвикер и музыкант Брайан Берроуз (раньше был в FABULOUS POODLES). Парней объединила амур к KRAFTWERK и музыке "даб".
Парни тихо выступали (у Брайана на этот счет был отдельный трюк - он любил быть головой в литавры. В результате раз его в этих упражнений унесли со сцены без сознания), записывали демо и, в конечном итоге, сумели заинтересовать своими песенками большую фирму "CBS". Именно на ней в 1983 был издан дебютный сингл FREUR - странная, но запоминающаяся песенка "Doot-Doot". У нее интересная история.
В самом начале кампании по "раскрутке" песни в Британии у группы даже не было названия. взамен этого ее представлял непроизносимый символ, а именно, странная загогулина вроде той, какую позже популяризирует Принц. Для никому не известных ребяток это были небанальный прикол и довольно новаторская концепция, которую музыканты объясняли тем, что хотят максимально избавляться от клише "большого" поп-бизнеса, работать чистым творчеством, привлекая уважение к продуктам этого творчества, а не к своим персонам.
Поначалу такая стратегия работала, все после "CBS" потребовала представить ей название, которое дозволительно было бы произнести и записать, так как в пластиночных магазинах отказывались определять на прилавки пластинки группы, у которой взамен названия - какой-то дурацкий символ. Так что если их дебютный книга "Doot-Doot" был выпущен, то он продавался с нормальным названием группы: FREUR (так знак этот произносился).
"Doot-Doot" отроду не получил большого успеха в главных музыкальных державах - в Британии он вышел в нижние ряды поп-списков, где и утвердился на 59-й позиции, а в США вместе практически не раскупался; всетаки его репутация в радиоэфире позволила бормотать о парнях как о "культовых звездах". Эта слава была тем более удивительна, что на сингле имя выпустила демо-версию песни, а не последний ее вариант, записанный в Кельне при помощи продюсера Конни палка и лидера группы CAN Хольгера Зукая.
Несмотря на все это, в континентальной Европе сингл приобрел большой удача - так, в Италии он вошел в местную "Тор-20", имел победа в Бльгии, кроме этого, оперетта пользовалась больно большим успехом в Израиле. Карл так вспоминал о своих бизнес-приключениях в то время: "Если бы танцевальный ярмарка существовал тогда, посреди 1984-м и 1987-м, мы, возможно, работали бы в этом направлении… Но мы хотели подписать договор и мы хотели привлечь тех, кто подписал бы с нами контракт. Так что должны были "делать" поп-музыку. Вот каков был в то эпоха ход наших мыслей".
Но если дебютный сингл был хоть сколько-нибудь удачен, то следовавшие за ним "Matters of the Heart", "Runaway" и "Riders in the Night" оказались проигнорированы широкой публикой. И если в 1984-м на прилавках музыкальных магазинов появился дебютный книга FREUR, предсказуемо названный "Doot-Doot", момент был упущен и покупателей для него практически не нашлось.
Хотя это не значит, что книга был знать - в какой-то мере даже наоборот. В то период на поп-сцене работало второе племя электронщиков, представители коего отнюдь не чурались извлекать наряду с электроникой и "живые" инструменты, так что их вещество не был таким выраженно искусственным и синтезированным, который была искусство первопроходцев синтипопа совершенно пару-тройку лет назад. Именно к этому второму поколению и принадлежали FREUR - на десятке песен альбома дозволено в разных пропорциях чувствовать электронику, духовые, струнные, гитары, фанковый бас, техно-бит, приджазованные риффы, вокальные гармониии и цифровые эффекты. Продукция по стилю напоминает дуэт YAZOO, а лирика не блещет какой-то сверхъестественной содержательностью.
Тем не менее, диск в коммерческом плане не удался, а так как какойнибудь здравый художник хочет, для человек покупала его пластинки, музыканты решили что-нибудь в этом направлении сделать.
разряд порешила сменить имидж, перейдя от образа этаких "глэм-фетишистов" к образу этаких "современных простаков". Изменилась и музыка, ставшая показывать из себя этакий "электронный фолк". Выдержанный в этакой манере новоиспеченный сингл, "The Devil and Darkness", вызвал подозрительный барыш на радио, впрочем на продажах его это практически не отразилось. другой сингл, "Look in the Back for Answers", просто никто не заметил.
В конце 1984 появился дальнейший книга группы - "Get Us out of Here", ассортимент из десятка игривых синтипоп-песенок с элементами стилей "глэм" и ска в звучании. Как и прежде, группу с трудом позволительно было принять всерьез, а учитывая предшествующие тиражи пластинок FREUR, диск сомнение ли ждала лучшая участь. Так что "CBS" решила не пропускать его в США, в Британии он вышел ограниченным тиражом, а опричь того, был напечатан в Голландии и Германии, где группой еще интересовались. Впрочем, слово диска весь оправдалось - группу точно "убрали".
В 1985 FREUR активно "раскручивали" себя - дала концерты на лондонских "Radio 1" и "Capital Radio", а пение в клубе "The Marquee" транслировался по британскому телевидению как минимум дважды. опричь того, согласие в полном составе появился в кинофильме Денхолма Эллиотта "Underworld" под псевдонимом TRANSMUTATIONS, и отметился на саундтреке к картине. Впрочем, спрашивать на FREUR к тому времени был уже так низок, что, по большому счету, музыкантам ничто не оставалось, помимо как разойтись. Что в 1986 и случилось. пред этим один в Голландии был издан их заключительный сингл "The Piano Song".
Впрочем, экс-коллеги не потеряли друг друга из вида и вскоре соединили усилия в команде UNDERWORLD, которая разрабатывала еще более коммерческую линию в современном роке, и в 1988-1989 выпустили два альбома: "Underneath the Radar" и "Change the Weather". Им удалось пробиться в американские хит-парады с синглами "Underneath the Radar" (1988, №74) и "Stand up" (1989, №67), они ездили на гастроли по Америке, "разогревая" EURYTHMICS и были больно популярны в Австралии, всетаки мода менялась, так что к началу 90-х и этому проекту парней настали кранты.
победа и репутация так ни в который мере отродясь и не пришли к FREUR, все их "фирменная" композиция, "Doot-Doot", запомнилась, по всей видимости, довольно большому количеству людей, что в 1994 побудило фирму "Oglio Records" переиздать дебютный книга бригады с тем же названием в формате CD, что кажется настоящим чудом, учитывая сплошной неудача альбома на коммерческом поприще. А "Doot-Doot" в настоящее эра частенько появляется на различных компиляциях, посвященных музыке "новой волны".
С начала 90-х Карл Хайд и Рик Смит возобновили работу под маркой UNDERWORLD и вот тут-то обрели удача с признанием - стали одной из основных "электронных" групп 90-х, синтезировав старую и новую музыку. До конца 90-х им помогал еще ди-джей Даррен Эмерсон, работавший в "техно"- и "рэйв"-стилях. искусство UNDERWORLD имеет удача у критиков из-за постоянного экспериментирования и эклектичной сущности, а потом использования мощной вещи "Born Slippy" в саундтреке "культового" фильма "Trainspotting" начала употреблять уже успехом и коммерческим.
Также парни не теряют контакта со своими старыми друзьями из FREUR - так, в 1991-м UNDERWORLD коллективно с Джоном Варвикером и некоторыми другими учредили компанию по дизайну и рекламе "Tomato". выключая того, Карл и Джон даже выпустили книгу "Mmm... Skyscraper I Love You" с подзаголовком "топографический книга Нью-Йорка" - безумным образом напечатанный книга стихов первого.
Что можно сказать о группе FREUR? Да, практически, мало что: английская банда, работавшая в первой половине 80-х, в период расцвета "новой волны", неоспоримое "чудо одного хита".