Музыка Фанки Порчини - продукт эклектической и насыщенной путешествиями жизни. Фанки, он же Джеймс Брэдлл, покинул Англию когда ему было 19, чтобы сбежать, как он сам выражается, от "депрессии и снобизма".
Он покинул Англию, совсем не представляя себе свою музыкальную карьеру. Очутившись в Лос-Анджелесе, Джеймс сразу растратил на ерунду все свои финансы - 300 долларов. Но вскоре Джеймс Брэдлл обосновался в Сан-Франциско, нашел имущество и купил себе саксофон, связался с группой Snakefinger, которая была в то дата лидером уникальной, весь экспериментальной индустриальной сцены в США. Вернувшись вследствие изрядно лет в Англию и поработав там в экспериментальных проектах, Порчини, тутто еще Джеймс Брэдлл сызнова покидает ее и отправляется в Германию, после обосновывается на 10 лет в Италии. В Европе Брэдлл работает с такими экспериментальными авангардными проектами как Fatrix, SPK, Monte Cazaza & Mark Pauline (Survival Research Laboratories).
заодно с тем Брэдлл говорит сейчас: "Я люблю джаз за то, как он захватывает тебя. Я нахожусь в джазе всю свою жизнь. Это была первая музыка, которая поразила меня, если я был еще ребенком, я помню, что джаз любил мой отец. Я даже думаю, что именно благодаря моему отцу я стал в детстве за джаз. Я помню как слушал джаз, если мне было 7 лет и как меня поразила эта музыка. Это был общество Дюка Элиннгтона, запись ранних 60-х. Впервые я приобрел саксофон, если мне было 19, но, правда, в молодости я занимался тяжелой индустриальной музыкой с группами The Residents, Snakefinger, с австралийской группой SPK. С музыкантами из группы Surgical Penis Klinic я какое-то дата жил в одной квартире в Нью-Йорке. Это было сумасшествие. На сцене они отрубали свинье голову".
чин от "серой музыки и серых городов", Джеймс Брэдлл уже в Италии начинает в 1992 соборно с другим бывшим индустриальным музыкантом проекты Purr и 9Lazy9. следующий намерение - 9Lazy9 - дозволено исчислять успешнейшим, то, что они сделали в нем нынче считается безусловными стандартами Jazzy Funk, Jazzy Hiphop. 9Lazy9 выступали в самых невероятных местах - от капучино-баров в Италии до рыбацких лодок в Юго-Восточной Азии и металлоремонтных мастерских в Польше все примечательно, что последние два года Брэдлл уже не афиширует свое покровительство в проекте 9Lazy9 - а он был половиной его - и всесторонне не вспоминает о нем в своих интервью.
в 9Lazy9 Брэдлл становится Порчини и требует всюду, для его исключительно так и называли - Фанки Порчини. В этом качестве он становится создателем собственного уникального стиля - Perv Beat, Sex Hop. Но музыкальная отзыв определяет его жанр обобщенным понятием - "Абстрактный джаз" и исполняет он его вообще с группой живых музыкантов.
если Порчини выпустил свой лучший сингл ("Poseathon"/"It's a Long Road") на Ninja Tune в феврале 95 литература одновременно разразилась восторженными откликами вроде "первая классика чиллаута", "смесь сладкого секса с притупленной массой фанка", "не столько трип-хоп что мечтательный, вялый дрифт-хоп". Но для большего разогрева аудитории в Ninja Tune решили порядком поймать часть второго сингла "Dubble".
дружно со своей группой перв-бит музыкантов, Порчини занимается стилем, какой трудно определить. Джаз ли это? Трип-хоп? Какие-то игры с джанглом, как мы услышим позже?
Шизоидно-сумасшедная искусство 36-летнего продюсера из Лондона Джеймса Брэдлла - Фанки Порчини - это джазовый, даббовый хипхоп, хотя дальнейший книга Love, Pussycats and Carwrecks далек от средних представлений о джазовом хип-хопе и даже от того, с чего начинал сам Фанки в 1995 на своем дебютном альбоме Hed Phone Sex. Скорее всего, это электронно-акустический синтез в свободных формах, с дозами инструментов, которые как бы воюют промеж собой, в то пора как биты и брейки взрываются как орудия для сразу исчезнуть вновь. Это также может быть подкуренный джаз, исполняемый в реальном времени и восприимчивый неожиданно смущаться со скрэтчем и нойзом, где биты наслаиваются, сбиваются, путают друг друга. В общем, это сумасшедший, удивительный мир. Скорее джаз, нежели хип-хоп, но с полной авторской свободой и полным отрицанием каких-либо правил.
В ряде трэков дозволено чувствовать завывающий саксофон, на котором играет сам Фанки, и ритмику в стиле drum'n'bass, вызывающие джазовое сумасшествие, переходящие в космический взрыв. В других работах dub reggae переходит фанк в духе соул, кроме биты начинают мутировать в недугующий джангл а-ля Squarepusher. А где-то индустриальные биты по линиям вроде Aphex Twin становятся hip-hop, кроме jazzy jungle, кроме funk, а кроме агрессивная общество труб заканчивается звуком, с которого все начиналось. Но есть и потрясающие минималистические работы в эмбиент-стилистике, примерно "I'm Such A Small Thing".
"Мне нравится идея влагать хипхоп в джаз нового типа", - говорит Фанки Порчини в одном из интервью. "Я люблю манипулировать битами, больше даже варганить разные штуковины с ними чем сами биты, примем изготовлять лупы, выворачивать их наизнанку и все наслаивать друг на друга. если работаешь, то позволительно быть в необычаных состояниях. Особенное удовольствие я испытываю в те моменты, если включаешь в студии звук на полную, и сам ревешь! Это вроде того, как мчишься на мотоцикле, сидя позади того, кто рулит, сидя на заднем сидении. Ты всецело нуль не контролируешь, но ты мчишься со скоростью 100 миль в час ко всем чертям и звук качается волнами где-то там в стороне. Мне кажется, таково и мое обычай в музыке."
"Я работал над вторым альбомом Love Pussycats and Carwrecks подле 6 месяцев в обычной студии - безделица экстраординарного, единственно точный то, что нужно. Каждая орудие в студии была подвешена на центральный компьютер. Я сидел за чрезмерный электронной клавиатурой, играл, кроме записывал это в компьютер, кроме работал с этим. Я записал живые инструменты и выбрал что-то из их партий. если я работал, обычно был включен телевизор и я выписывал из разных программ фразы, которые выражали мое самочувствие и даже что-то из музыки или звуков, скажем звуки "динь-динь" или звуки лифта. раз меня так тряхануло током, что я чуть не погиб - меня ударили 240 путь и я не мог отключить напряжение. если малость пришел в себя, включил телевизор, а там рассказывали о грозе и как какую-то женщину ударила молния. Так родилась вешь "I'm Such A Small Thing." Это она говорила в той телепрограмма, та отроковица ...I'm such a small thing and the sky is so big...."
инициатор книга Фанки Порчини враз утвердил этого музыканта как любителя perv beat - извращенного, рваного, искаженного бита и джазового саксофона. В своем втором альбоме Порчини пошел в джангловом направлении. "В первом альбоме был властный сексуальный элемент. Медленные хипхоповые ритмы были страшно сексуальны. В первом альбоме было ряд о любви, сентиментальности, поражениях. другой книга аналогичный, но в нем есть трэки, похожие на сумасшедшую езду. Я бывал во многих автокатастрофах и мне везло, я оставался жив. Причем большинство из них случалось, если я ездил на мотоцикле, что я несказанно люблю. Моя стиль ездить сильно изменилась преимущественно за те 10 лет, что я жил в Италии. Это как игра, и я обнаружил, что чем взрослее ты, тем более дозволительно поручать своим инстинктам. Бывают дни, если понимаешь, что что-то можешь делать, а в другие дни понимаешь, что нет. Если необращать почтение на это, могут быть проблемы."
В трэках типа "Last Song" и "12 Points Off Your Licence" звук, кто может быть воспринят какими-нибуть джанглистами как надругательство над джанглом. смесь разломанных битов в "Carwreck" нарушается как вопросами и ответами: "Everything all right? No everything's all wrong." позволительно чувствовать внезапные смены счета с 4/4 на 5/4. Изменения везде и нет никаких правил. "И я не хочу для меня считали джанглистом", говорит Порчини.
Для Порчини сделали ремиксы "Carwreck" Luke Vibert (Wagon Christ) и Tom Jenkinson (Squarepusher).
"Я не донельзя красивый DJ, но играю много", - говорит о себе Фанки Порчини. "Я участвую во всех летних фестивалях в Европе. Но пора кончать - это больно утомительно. Ты, например, работаешь над чем-то в студии, а тут надо идти ди-джеить и это лишнее. Я бы предпочел гореть лишь студийной работой". Порчини воистину изобилие ди-джеит. Он - сопричастник Ninja Crew, продюсерско-миксерско-ди-джейской команды лэйбла Ninja Tune, прорва разъезжающей по миру с живыми выступлениями. До недавних пор Ninja Crew проводила пос
Музыка Фанки Порчини - продукт эклектической и насыщенной путешествиями жизни. Фанки, он же Джеймс Брэдлл, покинул Англию когда ему было 19, чтобы сбежать, как он сам выражается, от "депрессии и снобизма".