Когда ему было всего четыре года, мама взяла его с собой на концерт Дюка Эллингтона. "Я не очень хорошо это помню, - говорит Джордж, - но мама говорила, что я просто сошёл с ума! Я бегал по дому и кричал: “Дайте мне пианино! Дайте мне пианино!”
Он начал учиться игре на фортепиано в семь лет, впитывая в себя чёрные ритмы, звучавшие в местной баптистской церкви. "Вот почему я стал шалить фанк. Многое из того, что я узнавал о музыке, я узнавал в церкви" – рассказывает Джордж. "Я видел, какие чувства вызывала музыка, какое к ней было отношение.”
В 16 лет Джордж уже играл в нескольких школьных группах. Он находился под сильным влиянием трубача Майлза Дэвиса, пианиста Билла Ивэнса и вибрафониста Кэла Тжэдера, но преимущественно - Леса МакКенна. В 1967 году Дюк окончил музыкальную консерваторию Сан-Франциско со степенью бакалавра по специализациям “тромбон” и “композиция”. после Джордж играл на рояле в группе, точный выступавшей в клубе “Полутон” (Half Note) в Сан-Франциско. Вскоре к группе присоединился молоденький певец-самоучка по имени Эл Джарро кроме консерваторского образования, Джордж получил апогей магистра музыки в Университете Сан-Франциско. В это же дата его первые джазовые записи стали выбрести на лейбле MPS/BASF.
некогда ночью Джордж услышал по радио запись скрипача Жана-Люка Понти, а если узнал, что Понти приехал в Калифорнию писать прозелит альбом, то послал его продюсеру свою плёнку с запиской, гласившей: “Нет другого пианиста для этого парня, выключая меня." Таким образом Дюк попал на запись, а вскоре затем выхода этого альбома стало ясно, что музыка, записанная Понти и Дюком, разбудила творческое фантазия только джазового сообщества Западного побережья США, с завистью следившего за фъюжн-революцией, происходившей на востоке Америки под влиянием Майлза Дэйвиса, групп Mahavishnu Orchestra и Weather Report.
В конце 1969 года, потом восьмимесячной работы в оркестре Дона Эллиса, Дюк присоединился к новой группе Фрэнка Заппы “Mothers of Invention” и гастролировал с ней в ход целого года, пока в конце 1970-го не получил предложение, от которого не мог отказаться. мнимый альт-саксофонист Julian "Cannonball" Adderley пригласил его в свою группу. Дюк работал у Кэннонболла Эддерли два года, все сталкиваясь с великими музыкантами, которых слышал ещё ребёнком – Джо Уильямсом, Нэнси Уилсон, Диззи Гиллеспи... В 1973 году Дюк опять присоединился к Фрэнку Заппе, и на этот раз привёл с собой Жана-Люка Понти. В таком составе общество просуществовала три года, а после Дюк ушёл, некоторое эра играл с Сонни Роллинзом, пока не решил объединить усилия с барабанщиком билли Кобэмом. скопом они собрали мощнейшую фъюжн-группу, ставшую ещё более популярной и влиятельной, чем первая разряд Дюка и Понти.
В 1976-м Дюк начал ходить с сольными проектами, а последовавшая после разряд фъюжн-ориентированных пластинок, таких, как его дебютный книга на Columbia "From me to You", имела великий удача В 1978-м прифанкованный книга "Reach For It" вышел на верхние позиции хит-парадов, получил “золотой” статус и вывел своего создателя из маленьких клубов в большие концертные залы. В конце 70-х была колоссально популярна разряд "Clarke - Duke Project", созданная Дюком единодушно с бас-гитаристом Стенли Кларком, но уже тутто Джордж решил сменить обстановку и начинать продюсером. Он начал с выпуска пластинки бразильского музыканта Рауля ДеСаузы “Raoul deSouza), а после записал передовой в своей жизни вокальный книга с Ди Ди Бриджуотер (Dee Dee Bridgewater). Настоящим прорывом стала выпущенная им доска диско-группы “A Taste of Honey”. Их мега-хит - танцевальная разновидность песни "Sukiyaki" - вышел на первое поселок в хит-парадах популярной музыки; а книга был продан общим тиражом свыше двух миллионов копий. С тех пор проекты Джорджа Дюка росли, как снежный ком. Он продюсировал три альбома Джеффри Озборна (Jeffrey Osborne) и два бестселлера Дэнис Уильямс (Deniece Williams) (в том числе её хит "Let's Hear it for the Boy"). Уникальные способности и умения Дюка пригодились даже поп звездам, таким, как Мелисса Манчестер и Барри Мэнилоу. А после были Phil Perry, Dianne Reeves, общество The Pointer Sisters, саксофонист Najee, вокальный согласие Take 6, пианистка Rachelle Ferrell, вокалисты Gladys Knight, Johnny Gill и Anita Baker. порядком лет подряд, не переставая писать собственные альбомы, Дюк прирабатывал музыкальным директором многочисленных музыкантов и телевизионных программ. В 1992-м он отправился в Испанию, где директорствовал на самом большом в истории человечества гитарном фестивале с участием Джорджа Бенсона (George Benson), Ларри Кориэлла (Larry Coryell), Стенли Кларка (Stanley Clarke), Джона МакЛафлина (John McLaughlin), Пако де Лусии (Paco de Lucia) и Рикки Ли Джоунс (Rickie Lee Jones).
Дюк писал музыку для кино и телевидения. Получил много премий Грэмми, в том числе как сопродюсер альбома Майлза Дэйвиса “Tutu” (1986).
В своём последнем альбоме "After Hours", удостоенном номинации на премию Грэмми, Дюк играет по большей части на акустическом фортепиано и электропиано Fender Rhodes. Как оказалось, это - его инициатор инструментальный альбом, за последние 20 лет…
Когда ему было всего четыре года, мама взяла его с собой на концерт Дюка Эллингтона. "Я не очень хорошо это помню, - говорит Джордж, - но мама говорила, что я просто сошёл с ума! Я бегал по дому и кричал: “Дайте мне пианино! Дайте мне пианино!”