Творчество Gong оказало огромное влияние на всех современных исполнителей, работающих на стыке джаз- и авангардного арт-рока.
разряд образована в 1970 году во Франции. число группы: Дэвид Аллен (гитара) родился 13 января 1938 года в Австралии, Жиль Смит (вокал), Дидье Малерб (саксофон, флейта), Кристиан Трич (бас, гитара), Пип Пайл (ударные), Лурье Аллен (ударные), Стив Хиллидж (гитара), Франсис Бэкон (вокал). руководитель и учредитель группы Аллен - прежний австралийский битник. В 1966 году он окончил Кентерберийский колледж (Англия) и присоединился к английской группе "Soft Machine". затем окончания первых гастролей Аллен обосновался во Франции и до 1969 года издал порядком сборников своих стихов. тут же он выступал с вокалистом Дж. Смитом. К 1970 году дуэт превратился в группу "Gong". У этих лидеров жанра музыкальной космической фантастики был кривой и много путь. разряд явилась результатом активности композитора, певца и гитариста Дэвида Оллена, за отличалась редкой неустойчивостью состава и даже в эпоху своего расцвета представляла собой, по крайней мере, 7 отдельных коллективов, которые перемешивались и вступали во взаимодействие. Австралийский битник, впервые приехавший в Англию в 1961 году, Оллен был одним из основателей группы Soft Machine. хором с Softs он отправился в свое первое европейское турне, но по возвращении у него оказался непорядок с паспортом и ему запретили въезд в Англию. Оллен возвращается в Париж, где уже заранее занимался поэзией и имел связи в литературных кругах. До 1969 года он издал здесь скольконибудь сборников стихов. совместно с певицей Джилли Смит начал забавлять с различными гастрольными музыкантами. Отсюда и происходят два его первых альбома [A1] и [A2], выпущенные на фирме Byg Records, а кроме в 1970 году было объявлено о создании группы Gong. Альбомы [1] и [2] были заявкой о себе новой группы, в которую входили Джилли Смит, Кристиан Трич и Дидье Малерб (саксофон, флейта), а также ударник Пип Пайл, что ушел во век первого английского путь ансамбля и был заменен ориентированным на джаз Лаури Алленом. Басистом был Фрэнсис Моуз из группы Magma. В это пора Gong является одной из самых популярных групп, работавших во Франции, завербовавшей некоторое численность поклонников и в Англии, благодаря импорту дисков и случайным концертам (как притча концертного выступления той поры - запись на выпущенном в 1973 году фирмой Revelation концертном сборнике Glastonbury Fayre). С самого начала Gong стали выполнять далеко сложные композиции, где в равной степени присутствовали элементы арт-рока, джаза, западноевропейского фольклора, фоном для которых служили эффектные синтезаторные импровизации. В текстовом отношении композиции "Гонга" представляют собой вещь среднее среди поэзией битников и мифологией хиппи и по сей день являются одним из лучших образцом стихосложения в важность музыке. Главной заботой Оллена было придание блеска игре ансамбля, но погоня побеждать ее в максимальной удаленности от стиля варьете. Обладая отличным материалом, Оллен мог поступить так же, как и Кевин Эйрс: жениться хорошего аранжировщика и исполнять себе сольный альбом. Но Дэвид пошел иным путем, решив создать группу со своей философией и мифологией, вдохновленную идеями рока и фри-джаза. Оллен был абсолютным лидером группы, хотя и не обладал многими привычными особенностями этого амплуа. Он верил в творческую демократию и хотел оставить для нее место, сотворив группу с равномерно распределенной ответственностью. впрочем в начале 1972 года Оллен распустил группу и сосредоточился на композиторской работе, реформировав согласие в конце того же года хором с контрактом с фирмой Virgin. В новом составе сохранили свои места Малерб, Смит, Лаури Аллен, Трич и Моуз, к которым добавились английский музыкант Стив Хиллидж и деятель на синтезаторе Тим Блэйк. Этот смесь записал книга [3], в которого Оллен и Смит отправились в Испанию. реликвии группы назвал себя Paragong (хотя многократно прикрывался и прежним названием и состоял в этот момент из Хиллиджа, Блэйка, Малеpба, новичка - ударника Пьера Мерлена, рожденного на Фиджи Майка Хаулетта) и гастролировал по Франции с весны, пока в него не вернулись Оллен и Смит. Упомянутый диск [3] явился первой частью задуман
ной Олленом трилогии "Радиогном-невидимка", до мельчайших деталей разрабатывающей тему низвержения с пьедестала героя. приблизительный содержание этой трилогии таков: в [3] победитель обнаруживает бытие планеты "Гонг", а в конце пластинки с ним происходит что-то вроде раздвоения личности; в [4] полубог прибывает на "Гонг", где встречает сверхлюдей, которые говорят ему, что он принужден возвращаться на Землю и рисковать создать там то, что он видел на этой планете; в [5] полубог опять оказывается на Земле, но из-за слабости человека, все, что он организует, превращается в игру или хаос. Это для него большое разочарование, но он все же сохраняет веру. Для создания этих альбомов общество жила коммуной в маленьком домике за городом, проводя все эра в непрерывном поиске. в выпуска последнего альбома трилогии Оллен отошел от активной музыкальной деятельности и отправился с Джилли на Майорку к своим детям. Для объяснения ухода Аллена из группы дозволено выдвинуть гораздо причин: определенная усталость от жизни с группой, конец "Радиогнома-невидимки", но, пожалуй, уход его обуславливается главным образом музыкальными соображениями. Gong эпохи "Радиогнома" состоял из музыкантов, сплетня которых мало-помалу утвердились и у которых были разные музыкальные интересы. Именно это разнообразие, разумеется, и представляло силу группы. Но такая положение по самой своей природе неустойчива, преимущественно еще потому, что музыканты, незаурядные исполнители на своих инструментах, интересовались сейчас единственно музыкой, а не словами и мифологией. Чувствуя это, Оллен, в натуре которого отродясь не было желания поручать свои идеи группе, ушел со сцены. Уже в промежуток диска [5] он не играл важной роли в музыкальном плане, его покровительство ограничивалось главным образом текстами. Получалось так, что содержание, которое прежде значило разительно много, было в конечном счете превзойдено музыкой. Забегая вперед, надо отметить, что в диске [6] Хиллидж довольно петь: "Не стоит говорить, если хотите понять, то слушайте музыку", а на следующей пластинке слов не довольно вообще. Естественной заменой Аллену казался Стив Хиллидж, какой в духовном отношении был последователем бывшего лидера. впрочем сквозь короткое пора оказалось, что лучшее пора Хиллиджа было в альбоме [5] и развитие группы не выходит за рамки подражания. Следующий, более принципиальный переход был осуществлен на диске [6]. Но до него количество группы претерпевал ряд изменений. Дважды уходил из группы Пьер Мерлен; в лучший раз его заменил Билл Брафорд зараз же в распада ансамбля King Crimson, a во дальнейший - Брайен Дэвисон, ранее из Nice и Refugee. С через членов группы Gong записывает свой сольный книга Стив Хиллидж и в конце 1975 года уступает в ансамбле свое район Алану Холдсуорту. после в ансамбле снова приходят значительные изменения. В своем лучшем составе: Оллен, Малерб, Мерлен, Блэйк и Хиллидж они собрались в мае 1978 года на "воссоединительный" концерт. Хотя эта акция позволила музыкантам решить фрагмент проблем прошлого и привела к появлению нового великолепного альбома [8], впрочем конкуренция двух заинтересованных фирм грамзаписи - Virgin и Tapioca - бегло отравило атмосферу согласия. С этого момента круг из музыкантов, составлявших самолюбие старого "Гонга", повел свое дело. Прежнее имя использовала как разряд Пьера Мерлена, так и новоиспеченный согласие Дэвида Оллена. В 1980 году по взаимному согласию разряд была распущена , и ее имя было изъято из употребления. Тем не менее для своих концертных выступлений это слово употребляла первенство анархокосмического джаз-рока Here & Now. в периода неактивности в 1986 году Gong скоро обновили свой число и выпустили книга (M6). Но в основном их деятельный ограничивалась эпизодическими выступлениями на бесплатных фестивалях и тусовках. Творчество Gong оказало огромное давление на всех современных исполнителей, работающих на стыке джаз- и авангардного арт-рока. GONG являлись идеальным воплощением хип-коммуны. В их огромном доме за тусовалисб многочисленные друзья и фэны. Сами музыканты превратили свою долголетие в Психоделический торжество Творческого Самовыражен
ия, устраивали всякие прикольные ритуальные действа и весь были нормальными такими фриками, не страдающими рокстарством. Они стремились звать своим творчесвом трансцендентальные переживания космического единства, и, судя по восторгам европейских хипов, это им совершенно удавалось. Причем GONG напрочь был лишен пафосной серьезности. Все гонговские квазимифологические заморочки преподносились с веселым юмором и намеренной легкой придурковатостью. знаменитый исследователь "карнавальной" культуры М.М. Бахтин определенно бы проторчал от этих удолбанных психов.
