Хамид Дрейк занимался исследованием ранних моделей барабанов, которые использовались в джазовом звучании еще до появления фри-джаза. Он зачастую не задействует в своей игре палочки для ударных, с тонкостью и чутьем ударяя руками по инструменту.
Хамид Дрейк родился 3-го августа 1955-го года в Монро, штат Луизиана, США. Он протяжно и глубоко познавал занятие игры на ударных, в том числе изучая восточный изложение и речь игры стран Карибского региона. В 1974-м Дрейк начал долгосрочное помощь с Фредом Андерсоном. В конце 1970-х Андерсон представил его Джорджу Льюису и Дугласу Эварту. Наиболее сильным источником влияния на музыканта, что касается перкуссионного звучания, в этот промежуток времени стали Эд Блэкуэлл и Адам Рудольф.
Рудольф, какой был другом его детства, стал еще одним из числа тех людей, с кем сотрудничал Дрейк и коллективно с ним работал над созданием композиций других музыкантов, включая 'The Missing Link' Андерсона 1979-го года. Дон Черри, с которым Хамид впервые познакомился в 1978-м году, продолжил историю творческих тандемов американского перкуссиониста. опричь того, в конце 1970-х Дрейк стал членом группы 'Mandingo Griot Society', приняв покровительство в записи их первого альбома.
На протяжении многих лет мастерской ударник Хамид Дрейк являлся ритм-поддержкой для таких музыкантов с передовым мышлением, как пианисты Бора Бергман и Петер Брёцман, с которыми он играл в квартете миром с Уильямом Паркером и Тошинодо Кондо. Другими известными людьми, с которыми музыканта свела грядущее и устроила многолетнее плодотворное сотрудничество, были Мэрилин Криспелл, Пьер Дорж, норвежский музыкант и автор Георг Граве, Херби Хэнкок, Миша Менгельберг, Фароах Сандерс, Уэйн Шортер, Малачи Томпсон, перкуссионист Майкл Зеранг и, некогда всего, вестимо же, Кент Кесслер и Кен Вандермарк из чикагской джазовой группы 'DKV Trio'.
заодно с этими и другими артистами, играющими на самых разных инструментах, Хамид комфортно чувствует себя, церемония работая с музыкальными материалами Северной и Западной Африки и Индии, как так же, как и с регги и латинской музыкой. Как на ударника, на Дрейка кроме Блэкуэлла и Рудольфа довольно усердный повлияло творчество Филли Джо Джонса и Джо Джонса.
Хамид Дрейк занимался исследованием ранних моделей барабанов, которые использовались в джазовом звучании еще до появления фри-джаза. Он часто не задействует в своей игре палочки для ударных, с тонкостью и чутьем ударяя руками по инструменту. Так он пытается выучить различного рода нюансам игры.
