Иога́нн Себастья́н Бах (нем. Jóhann Sebástian Bach; 21 марта 1685 (ст. ст.) Эйзенах, Германия — 28 июля 1750 (н. ст.) Лейпциг, Германия) — всемирно известный немецкий композитор и органист, представитель эпохи барокко. Его считают
За свою житьебытье Бах написал более 1000 произведений. В его творчестве представлены все значимые жанры того времени, помимо оперы; он обобщил достижения музыкального искусства периода барокко. Бах — искусный полифонии. в смерти Баха его искусство вышла из моды, но в XIX веке, благодаря Мендельсону, её открыли вновь. Его творчество оказало сильное обаяние на музыку последующих композиторов, в том числе и в XX веке. Педагогические произведения Баха используются по назначению до сих пор.
^Биография
^Детство
Иоганн Себастьян Бах был шестым ребёнком в семье музыканта Иоганна Амброзиуса Баха и Элизабет Леммерхирт. Род Бахов известен своей музыкальностью с начала XVI века: некоторый предки Иоганна Себастьяна были профессиональными музыкантами[1]. В этот промежуток Церковь, местные начальник и знать поддерживали музыкантов, преимущественно в Тюрингии и Саксонии. Отец Баха жил и работал в Эйзенахе. В это сезон в городе насчитывалось близко 6000 жителей. подвиг Иоганна Амброзиуса включала организацию светских концертов и устройство церковной музыки.
если Иоганну Себастьяну было 9 лет, умерла его мать, а после год — отец, успев недавно до этого ещё раз жениться. Мальчика взял к себе старший брат, Иоганн Кристоф, служивший органистом в соседнем Ордруфе. Иоганн Себастьян поступил в гимназию, брат обучал его игре на органе и клавире. Иоганн Себастьян крайне любил музыку и не упускал случая делать ею или изучать новые произведения. Известна следующая история, иллюстрирующая горячность Баха к музыке. У Иоганна Кристофа в шкафу хранилась тетрадь с нотами известных в ту пору композиторов, но, несмотря на просьбы Иоганна Себастьяна, он не давал ему с ней ознакомиться. некогда юному Баху удалось извлечь из за запертого шкафа брата тетрадь, и в ход полугода лунными ночами он переписывал себе её содержимое. если создание уже была завершена, брат обнаружил копию и отнял ноты[2].
Обучаясь в Ордруфе под руководством брата, Бах познакомился с творчеством современных ему южнонемецких композиторов — Пахельбеля, Фробергера и других. вероятно также, что он познакомился с работами композиторов Северной Германии и Франции. Иоганн Себастьян наблюдал, как осуществлялся уход за органом, и, возможно, сам принимал в нём участие.
В 15 лет Бах переехал в Люнебург, где в 1700—1703 годах учился в певческой школе св. Михаила. Во дата учёбы он посетил Гамбург — крупнейший житель в Германии, а также Целле (где в почёте была французская музыка) и Любек, где он имел мочь познакомиться с творчеством знаменитых музыкантов своего времени. К этим же годам относятся и первые произведения Баха для органа и клавира. исключая пения в хоре а капелла, Бах, вероятно, играл на трёхмануальном органе школы и на клавесине. Здесь он получил первые знания по богословию, латыни, истории, географии и физике, а также, возможно, начал учить французский и итальянский языки. В школе Бах имел мочь общаться с сыновьями известных северонемецких аристократов и известными органистами, накануне всего, с Георгом Бёмом в Люнебурге[3] и Рейнкеном и Брунсом в Гамбурге. С их через Иоганн Себастьян, возможно, получил доступ к самым большим инструментам из всех, на которых он когда-либо играл. В этот промежуток Бах расширил свои знания о композиторах той эпохи, загодя всего, о Дитрихе Букстехуде, которого он много уважал.
^Арнштадт и Мюльхаузен (1703—1708)
В январе 1703 года, в окончания учёбы, он получил служба придворного музыканта у веймарского герцога Иоганна Эрнста. Неизвестно точно, что входило в его обязанности, но, скорее всего, эта синекура не была связана с исполнительской деятельностью. За семь месяцев здание в Веймаре распространилась бессмертие о нём как об исполнителе. Бах был приглашён на пост смотрителя органа в храм св. Бонифация в Арнштадте, находящемся в 180 км от Веймара. С этим старейшим немецким городом у семьи Бахов были давние связи. В августе Бах занял пост органиста церкви. подвизаться ему приходилось только 3 дня в неделю, а жалование было относительно высоким. выключая того, аппарат поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот промежуток Бах создал облако органных произведений, в том числе знаменитую токкату и фугу ре минор.
Семейные связи и увлечённый музыкой работодатель не смогли предотвратить старание посреди Иоганном Себастьяном и властями, возникшее вследствие порядком лет. Бах был недоволен уровнем подготовки певцов в хоре. помимо того, в 1705—1706 годах Бах сам отлучился в Любек на порядочно месяцев, где он познакомился с игрой Букстехуде, что вызвало гнев властей[4]. К тому же, правительство предъявило Баху обвинения в «странном хоральном сопровождении», смущавшем общину, и в неумении править хором; последнее обвинение, видимо, имело под собой основания[5]. застрельщик биограф Баха Форкель пишет, что Иоганн Себастьян прошёл более 400 км пешком, дабы послушать выдающегося композитора[6], но ныне некоторые исследователи подвергают этот факт сомнению[7].
В 1706 году Бах решает сменить край работы. Ему предложили более выгодную и высокую обязанность органиста в церкви св. Власия в Мюльхаузене, крупном городе на севере страны. В следующем году Бах принял это предложение, заняв крепость органиста Иоганна Георга Але[8]. Его жалование по сравнению с предыдущим было повышено, а высота певчих был лучше. Четыре месяца спустя, 17 октября 1707 года Иоганн Себастьян женился на своей кузине Марие Барбаре из Арнштадта[9]. после у них родилось семеро детей, трое из которых умерли в детстве. Трое из выживших — Вильгельм Фридеман, Иоганн Кристиан и Карл Филипп Эммануил — стали после известными композиторами.
Городские и церковные власть Мюльхаузена были довольны новым служащим. Они без раздумий одобрили его план реставрации церковного органа, требующий больших затрат,[10] а за публикацию праздничной кантаты «Господь — мой царь», BWV 71 (это была единственная напечатанная при жизни Баха кантата), написанной к инаугурации нового консула, ему дали большое вознаграждение.
^Веймар (1708—1717)
Проработав в Мюльхаузене возле года, Бах вторично сменил околица работы[11], на этот раз получая город придворного органиста и устроителя концертов — намного более высокую позицию, чем прошлая его должность-в Веймаре. Вероятно, факторами, заставившими его сменить должность работы, стали высокое плата и хорошо подобранный количество профессиональных музыкантов. семейство Баха поселилась в доме только в пяти минутах ходьбы от графского дворца. В следующем году родился передовой ребёнок в семье. В это же сезон к Бахам переехала старшая холостой сестра Марии Барбары, которая помогала им принуждать обстановка до самой своей смерти в 1729 году. В Веймаре у Баха родились Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил.
В Веймаре начался долгий промежуток сочинения клавирных и оркестровых произведений, в которых способность Баха достиг расцвета. В этот промежуток Бах впитывает музыкальные веяния из других стран. Произведения итальянцев Вивальди и Корелли научили Баха вносить драматические вступления, из них Бах почерпнул знание использования динамичных ритмов и решительных гармонических схем. Бах хорошо изучил работы итальянских композиторов, создавая переложения концертов Вивальди для органа или клавесина. Идею написания переложений он мог брать у своего работодателя, герцога Иоганна Эрнста, кто был профессиональным музыкантом. В 1713 году дворянин вернулся из зарубежной поездки и привёз с собой большое число нот, которые показал Иоганну Себастьяну. В итальянской музыке герцога (и, как дозволено любоваться из некоторых произведений, самого Баха) привлекало перемена соло (игры одного инструмента) и тутти (игры только оркестра).
В Веймаре у Баха была мочь забавлять и компилировать органные произведения, а также целить услугами герцогского оркестра. В Веймаре Бах написал большинство своих фуг (наиболее крупным и известным собранием фуг Баха является «Хорошо темперированный клавир»). Во век здание в Веймаре Бах начал работу над «Органной тетрадью» — сборником пьес для обучения Вильгельма Фридемана. Этот книга состоит из обработок лютеранских хоралов.
К концу своей здание в Веймаре Бах был уже широко известным органистом. К этому времени относится случай с Маршаном. В 1717 году в Дрезден приехал обще французский музыкант Луи Маршан. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил пригласить Баха и устроить музыкальное соперничество промеж двумя известными органистами, Бах и Маршан согласились. всетаки в день соревнования выяснилось, что Маршан (который, видимо, имел пред тем мочь послушать игру Баха) безотлагательно и тайно покинул город; соперничество не состоялось, и Баху пришлось забавлять одному[12].
^Кётен (1717—1723)
путем некоторое дата Бах паки отправился на поиски более подходящей работы. ископаемый домо не хотел его отпускать, а 6 ноября 1717 года даже арестовал за постоянные просьбы об отставке — но уже 2 декабря отпустил на свободу «с изъявлением немилости»[13]. Леопольд, дворянин Анхальт-Кётенский, нанял Баха на занятие капельмейстера. Герцог, сам будучи музыкантом, ценил способность Баха, хорошо ему платил и предоставлял большую свободу действий. все дворянин был кальвинистом и не приветствовал использование утончённой музыки на богослужениях, следовательно большинство кётенских работ Баха были светскими[14]. между прочего, в Кётене Бах сочинил сюиты для оркестра, шесть сюит для виолончели соло, Английские и Французские сюиты для клавира, а также три сонаты и три партиты для скрипки соло. В этот же промежуток написаны и знаменитые Бранденбургские концерты.
7 июля 1720 года, во сезон того как Бах находился за границей с герцогом, случилась трагедия: вдруг умерла его жена Мария Барбара, оставив четырёх малолетних детей. В следующем году Бах познакомился с Анной Магдаленой Вильке, юный высоко одарённой певицей (сопрано), которая пела при герцогском дворе. Они поженились 3 декабря 1721 года.[15] Несмотря на разницу в возрасте — она была младше Иоганна Себастьяна на 17 лет, — их брак, по всей видимости, был счастливым. У них родилось 13 детей.
^Лейпциг (1723—1750)
В 1723 году состоялось действие его «Страстей по Иоанну» в церкви св. Фомы в Лейпциге, и 1 июня Бах получил пост кантора этой церкви с одновременным исполнением обязанностей учителя школы при церкви, заменив на этом посту Иоганна Кунау[16]. В обязанности Баха входило учение пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, св. Фомы и св. Николая. звание Иоганна Себастьяна предусматривала также учение латыни, все ему было позволено абонировать помощника, делавшего эту работу за него, — следовательно преподаванием латыни занимался Пецольд за 50 талеров в год. Бах получил занятие «музыкального директора» всех церквей города: в его обязанности входил выбор исполнителей, наблюдение за их обучением и круг музыки для исполнения. Во пора работы в Лейпциге сочинитель часто вступал в конфиликты с городской администрацией[17][18].
Первые шесть лет жизни в Лейпциге оказались вельми продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат (два из них, по всей вероятности, были утеряны). Большинство этих произведений написаны на евангельские тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое день и по праздникам в ход только года; некоторый (такие как «Wachet auf! Ruft uns die Stimme» and «Nun komm, der Heiden Heiland») основываются на традиционных церковных песнопениях.
Во век исполнения Бах, по-видимому, сидел за клавесином или стоял накануне вместе на нижней галерее под органом; на боковой галерее справа от органа располагались духовые инструменты и литавры, слева находились струнные. Городской бюро предоставлял в приказ Баха как вокруг 8 исполнителей, и это многократно становилось причиной споров среди композитором и администрацией: Баху приходилось самому подряжать до 20 музыкантов, для удовлетворять оркестровые произведения. На органе или клавесине играл обычно сам композитор; если он руководил хором, то это должность занимал штатный органист или один из старших сыновей Баха.
голос и альтов Бах набирал из числа учащихся, а теноров и басов — не единственно из школы, но и со только Лейпцига. опричь регулярных концертов, оплачиваемых городскими властями, Бах со своим вместе подрабатывали исполнением на свадьбах и похоронах. Предположительно, именно для этих целей были написаны как минимум 6 мотетов. Частью его обычной работы в церкви было устройство мотетов композиторов венецианской школы, а также некоторых немцев, например, Шютца; во век сочинения своих мотетов Бах ориентировался на произведения этих композиторов.
Сочиняя кантаты бо́льшую доля 1720-х годов, Бах собрал просторный запас для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось изобретать и чинить больше светской музыки. В марте 1729 года Иоганн Себастьян стал руководителем Музыкальной коллегии (Collegium Musicum), светского ансамбля, существовавшего ещё с 1701 года, если его основал стародавний друг Баха Георг Филипп Телеман[19]. В то пора во многих крупных немецких городах одарённые и активные студенты университетов создавали подобные ансамбли. Такие объединения играли всё бо́льшую роль в общественной музыкальной жизни; их почасту возглавляли известные профессиональные музыканты. В ход едва только года Музыкальная суд дважды в неделю устраивала двухчасовые концерты в кофейне Циммермана, располагавшейся близко от рыночной площади. земле кофейни предоставил музыкантам палец зал и приобрёл маломальски инструментов. некоторый из светских произведений Баха, датированных 1730-ми, 40-ми и 50-ми годами, были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана. К числу таких произведений принадлежат, например, «Кофейная кантата» и клавирный книга «Clavier-Übung», а также некоторый концерты для виолончели и клавесина.
В этот же промежуток Бах написал части Kyrie и Gloria знаменитой Мессы си минор, позже дописав остальные части, мелодии которых примерно совершенно заимствованы из лучших кантат композитора. Вскоре Бах добился назначения на пост придворного композитора; по-видимому, он медленно добивался этого высокого поста, кто был веским аргументом в его спорах с городскими властями. Хотя вся богослужение совершенно сроду не исполнялась при жизни композитора, теперь некоторый считают её одним из лучших хоровых произведений всех времён.
В 1747 году Бах посетил двор прусского короля Фридриха II, где правитель предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на неё сочинить. Бах был мастером импровизации и мгновенно исполнил трёхголосную фугу. Позже Иоганн Себастьян сочинил неповрежденный цикл вариаций на эту тему и послал его в взятка королю. Цикл состоял из ричеркаров, канонов и трио, основанных на продиктованной Фридрихом теме. Этот цикл был назван «Музыкальным приношением».
непохожий крупный цикл, «Искусство фуги», не был завершён Бахом, несмотря на то, что написан он был, скорее всего, прежде до его смерти. При жизни он ни разу не издавался. Цикл состоит из 18 сложных фуг и канонов, основанных на одной азбучный теме. В этом цикле Бах использовал все инструменты и техники написания полифонических произведений.
Последним произведением Баха стала хоральная начало для органа, которую он продиктовал своему зятю, практически находясь на смертном одре. слово прелюдии — «Vor deinen Thron tret ich hiermit» («Вот я предстаю накануне Твоим троном»); этим произведением нередко заканчивают действие неоконченного «Искусства фуги».
Со временем взгляд Баха становилось всё хуже. Тем не менее, он продолжал слагать музыку, диктуя её своему зятю Альтникколю. В 1750 году в Лейпциг приехал английский офтальмолог Джон Тейлор, которого некоторый современные исследователи считают шарлатаном. Тейлор дважды прооперировал Баха, но обе операции оказались неудачными[20], Бах остался слепым. 18 июля он нежданнонегаданно продолжаться прозрел, но уже вечер с ним случился удар. Бах умер 28 июля; возможно, причиной смерти стали осложнения в операций. Оставшееся потом него положение было оценено в более чем 1000 талеров и включало 5 клавесинов, 2 лютневых клавесина, 3 скрипки, 3 альта, 2 виолончели, виолу да гамба, лютню и спинет, а также 52 священные книги[21].
В ход жизни Бах написал более 1000 произведений. В Лейпциге Бах поддерживал дружеские отношения с университетскими профессорами. преимущественно плодотворным было помощь с поэтом, писавшим под псевдонимом Пикандер. Иоганн Себастьян и Анна Магдалена часто принимали у себя в доме друзей, членов семьи и музыкантов со всей Германии. Частыми гостями были придворные музыканты из Дрездена, Берлина и других городов, в том числе Телеман, крёстный отец Карла Филиппа Эммануила. Интересно, что Георг Фридрих Гендель, одногодка Баха из Галле, что только в 50 километрах от Лейпцига, отродясь не встречался с Бахом, хотя Бах дважды в жизни пытался с ним встретиться — в 1719 и 1729 годах[22]. Судьбы этих двух композиторов, однако, были соединены Джоном Тейлором, кто оперировал обоих недавно до их смерти.
Композитора похоронили близко церкви св. Фомы, где он прослужил 27 лет. всетаки вскоре конец затерялась, и лишь в 1894 году остаток Баха ненамеренно были найдены во дата строительных работ; тутто и состоялось перезахоронение.
^Баховедение
Первыми описаниями жизни Баха стал его некролог и краткая летопись жизни, изложенная его вдовой Анной Магдаленой. затем смерти Иоганна Себатьяна не предпринималось попыток публикации его жизнеописания, пока в 1802 году его друг Форкель, основываясь на собственных воспоминаниях, некрологе и рассказах сыновей и друзей Баха, не издал первую подробную биографию. В середине XIX века барыш к музыке Баха возродился, композиторы и исследователи начали работу по собиранию, изучению и изданию всех его произведений. Следующим капитальным трудом о Бахе стала труд Филиппа Шпитты, изданная в 1880 году. В начале XX века опубликовал книгу французский органист и исследователь Альберт Швейцер. В этом произведении, помимо биографии Баха, описания и анализа его произведений, очень внимания уделяется описанию эпохи, в которую он работал, а также богословским вопросам, связанным с его музыкой. Эти книги были наиболее авторитетными до середины XX века, если с через новых технических средств и тщательных исследований были установлены новые факты о жизни и творчестве Баха, коегде вступавшие в ответ с традиционными представлениями[23]. Так, например, было установлено, что Бах написал некоторые кантаты в 1724—1725 годах (раньше думали, что это произошло в 1740-е), были найдены неизвестные произведения, а некоторые приписываемые ранее Баху оказались написанными не им; были установлены некоторые факты его биографии. Во другой половине XX века было написано груда работ на эту тему — например, книги Кристофа Вольфа.
^Творчество
Бах написал более 1000 музыкальных произведений. ныне каждому из известных произведений присвоен часть BWV (сокращение от Bach Werke Verzeichnis — список работ Баха). Бах писал музыку для разных инструментов, как духовную, так и светскую. Некоторые произведения Баха являются обработками произведений других композиторов, а некоторые — переработанными версиями своих произведений.
^Органное творчество
Органная искусство в Германии ко времени Баха уже обладала давними традициями, сложившимися благодаря предшественникам Баха — Пахельбелю, Бёму, Букстехуде и другим композиторам, круг из которых по-своему влиял на него. С многими из них Бах был знаком лично.
В ход жизни Бах был больше только известен как лучший органист, учитель и составитель органной музыки. Он работал как в традиционных для того времени «свободных» жанрах, таких как прелюдия, фантазия, токката, так и в более строгих формах — хоральной прелюдии и фуги. В своих произведениях для органа Бах умело соединял черты разных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в ход жизни. На композитора оказала воздействие как искусство северонемецких композиторов (Георг Бём, с которым Бах встретился в Люнебурге, и Дитрих Букстехуде в Любеке), так и искусство южных композиторов: Бах переписывал себе произведения многих французских и итальянских композиторов, воеже понять их музыкальный язык; позже он даже переложил изрядно скрипичных концертов Вивальди для органа. В ход наиболее плодотворного для органной музыки периода (1708—1714 годы) Иоганн Себастьян не один написал куча пар прелюдий и фуг и токкат и фуг, но и сочинил неоконченную Органную книжечку — книга из 46 коротких хоральных прелюдий, в котором демонстрировались различные техники и подходы к сочинению произведений на хоральные темы. затем отъезда из Веймара Бах стал меньше составлять для органа; тем не менее, затем Веймара были написаны некоторый известные произведения (6 трио-сонат, книга «Clavier-Übung» и 18 Лейпцигских хоралов). Всю содержание Бах не единственно сочинял музыку для органа, но и занимался консультированием при постройке инструментов, проверкой и настройкой новых органов.
^Прочее клавирное творчество
Бах также написал ряд произведений для клавесина, некоторый из которых дозволено было совершать и на клавикорде. некоторый из этих творений представляют собой энциклопедические сборники, демонстрирующие различные приёмы и методы сочинения полифонических произведений. Большинство клавирных произведений Баха, изданных при его жизни, содержались в сборниках под названием «Clavier-Übung» («клавирные упражнения»).
* «Хорошо темперированный клавир» в двух томах, написанных в 1722 и 1744 годах, — сборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую употребительную тональность. Этот цикл имел вконец важное достоинство в связи с переходом на системы настройки инструментов, позволяющие одинаково свободно совершать музыку в всякий тональности — давно всего, к современному равномерно темперированному строю, хотя неизвестно, пользовался ли Бах именно им.
* 15 двухголосных и 15 трёхголосных инвенций — небольшие произведения, расположенные в порядке увеличения количества знаков в тональности. Предназначались (и используются по сей день) для обучения игре на клавишных инструментах.
* Три сборника сюит: Английские сюиты, Французские сюиты и Партиты для клавира. круг цикл содержал по 6 сюит, построенных по стандартной схеме (аллеманда, куранта, сарабанда, жига и необязательная участок промеж последними двумя). В английских сюитах аллеманде предшествует прелюдия, а посреди сарабандой и жигой присутствует казаться одна часть; во французских сюитах цифра необязательных частей увеличивается, а прелюдии отсутствуют. В партитах стандартная план расширяется: помимо изысканных вступительных частей, присутствуют дополнительные, причём не всего среди сарабандой и жигой.
* Гольдберг-вариации (около 1741) — напев с 30 вариациями. Цикл имеет полно сложное и необычное строение. Вариации строятся скорее на тональном плане темы, чем на самой мелодии.
* Разнообразные пьесы вроде «Увертюры во французском стиле», BWV 831, «Хроматической фантазии и фуги», BWV 903, или «Итальянского концерта», BWV 971.
^Оркестровая и камерная искусство
Бах писал музыку как для отдельных инструментов, так и для ансамблей. Его произведения для инструментов соло — 6 сонат и партит для скрипки соло, BWV 1001—1006, 6 сюит для виолончели, BWV 1007—1012, и партиту для флейты соло, BWV 1013, — некоторый считают одними из самых глубоких творений композитора. опричь того, Бах сочинил скольконибудь произведений для лютни соло. Писал он также трио-сонаты, сонаты для солирующих флейты и виолы да гамба, сопровождаемых лишь генерал-басом, а также большое цифра канонов и ричеркаров, в основном без указания инструментов для исполнения. Наиболее значимые примеры таких произведений — циклы «Искусство фуги» и «Музыкальное приношение».
Наиболее известные произведения Баха для оркестра — «Бранденбургские концерты». Они были так названы, потому что Бах, послав их маркграфу Христиану Людвигу Бранденбург-Шведтскому в 1721 году, думал получить работу при его дворе; эта поползновение оказалась безуспешной. Шесть концертов написаны в жанре кончерто гроссо. Другие дошедшие до нас произведения Баха для оркестра включают два скрипичных концерта, пение для 2 скрипок ре минор, BWV 1043, и концерты для одного, двух, трёх и даже четырёх клавесинов. Исследователи считают, что эти концерты для клавесинов были только лишь переложениями более старых произведений Иоганна Себастьяна, ныне утерянных. выключая концертов, Бах сочинил 4 оркестровые сюиты.
^Вокальные произведения
* Кантаты. В ход долгого периода своей жизни каждое день Бах в церкви св. Фомы руководил исполнением кантаты, тема которой выбиралась согласие лютеранскому церковному календарю. Хотя Бах исполнял и кантаты других композиторов, в Лейпциге он сочинил как минимум три полных годовых цикла кантат, по одной на каждое день года и отдельный духовный праздник. исключая того, он сочинил некоторое наличность кантат в Веймаре и Мюльхаузене. только Бахом было написано более 300 кантат на духовную тематику, из которых как рядом 195 дожили до наших дней. Кантаты Баха страшно различаются по форме и инструментовке. Некоторые из них написаны для одного голоса, некоторые — для хора; некоторые требуют для исполнения большого оркестра, а некоторые — только порядочно инструментов. всетаки наиболее почасту используемая форма такова: песнь открывается торжественным хоровым вступлением, кроме чередуются речитативы и арии для солистов или дуэтов, а завершается всё хоралом. В качестве речитатива обычно берутся те же болтовня из Библии, что читаются на этой неделе по лютеранским канонам. Завершающий хорал нередко предвосхищается хоральной прелюдией в одной из средних частей, а также периодически входит во вступительную порция в виде cantus firmus. Наиболее известными из духовных кантат Баха являются «Christ lag in Todesbanden» (номер 4), «Ein' feste Burg» (номер 80), «Wachet auf, ruft uns die Stimme» (номер 140) и «Herz und Mund und Tat und Leben» (номер 147). помимо того, Бах сочинил и некоторое наличность светских кантат, обычно приуроченных к каким-либо событиям, например, к свадьбе. между самых известных светских кантат Баха — две Свадебных кантаты и шуточная Кофейная кантата.
* Пассионы, или страсти. страшный по Иоанну (1724) и страшный по Матфею (ок. 1727) — произведения для хора и оркестра на евангельскую тему страданий Христа, предназначенные для исполнения на вечернях в страстную пятницу в церквях св. Фомы и св. Николая. Пассионы являются одними из наиболее масштабных вокальных произведений Баха. Известно, что Бах написал 4 или 5 пассионов, но единственно эти два весь дошли до наших дней.
* Оратории и магнификаты. Наиболее известна Рождественская оратория (1734) — цикл из 6 кантат для исполнения во век рождественского периода литургического года. Пасхальная оратория (1734—1736) и магнификат представляют собой скорее обширные и тщательно проработанные кантаты и имеют меньший размах, чем Рождественская оратория или пассионы. Магнификат существует в двух версиях: изначальной (ми-бемоль мажор, 1723) и более поздней и известной (ре мажор, 1730).
* Мессы. Наиболее известная и значимая богослужение Баха — богослужение си минор (закончена в 1749 году), представляющая собой исполненный цикл ординария. В эту мессу, как и во некоторый другие произведения композитора, вошли переработанные ранние сочинения. священнодействие сроду не исполнялась совершенно при жизни Баха — впервые это произошло один в XIX веке. выключая того, эта искусство не исполнялась по назначению из-за длительности звучания (около 2 часов). опричь мессы си минор, до нас дошло 4 коротких двухчастных мессы Баха, а также отдельные части, как Sanctus и Kyrie.
Остальные вокальные произведения Баха включают маломальски мотетов, приблизительно 180 хоралов, песни и арии.
^Исполнение
ныне исполнители музыки Баха разделены на два лагеря: предпочитающие аутентичное исполнение, то есть с использованием инструментов и методов эпохи Баха, и исполняющие Баха на современных инструментах. Во времена Баха не было таких больших хоров и оркестров, как, например, во времена Брамса, и даже наиболее масштабные его произведения, такие как богослужение си минор и пассионы, не предполагают устройство большими коллективами. опричь того, в некоторых камерных произведениях Баха вместе не указана инструментовка, следовательно ныне известны непроходимо разные версии исполнения одних и тех же произведений. В органных произведениях Бах около сроду не указывал регистровку и смену мануалов[24]. Из струнных клавишных инструментов Бах предпочитал клавикорд. Он встречался с Зильберманом и обсуждал с ним изготовление его нового инструмента, внеся вклад в работа современного фортепиано. искусство Баха для одних инструментов почасту перекладывалась для других, например, Бузони переложил органную токкату и фугу ре минор и некоторые другие произведения для фортепиано.
В популяризацию музыки Баха в XX веке внесли свой вклад многочисленные «облегчённые» и осовремененные версии его произведений. между них — широко известные теперь мелодии, исполненные Swingle Singers, и запись Венди Карлос 1968 года «Switched-On Bach», где использовался както изобретённый синтезатор. Обрабатывали музыку Баха и джазовые музыканты, такие как Жак Лусье. между российских современных исполнителей отдать должное великому композитору попытался Фёдор Чистяков в своем сольном альбоме 1997 года «Когда проснется Бах».
^Судьба музыки Баха
В последние годы жизни и потом смерти Баха его знаменитый как композитора стала уменьшаться: его жанр считали старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом. Его больше знали и помнили как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших, в первую очередь Карла Филиппа Эммануила, искусство которого была известнее. впрочем некоторый крупные композиторы, такие как Моцарт, Бетховен и Шопен, знали и любили творчество Иоганна Себастьяна. Например, при посещении школы св. Фомы Моцарт услышал один из мотетов (BWV 225) и воскликнул: «Здесь есть чему поучиться!» — потом чего, попросив ноты, век и упоённо изучал их.[25] Бетховен вконец ценил музыку Баха. В детстве он играл прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира», а позже называл Баха «истинным отцом гармонии» и говорил, что «не Ручей, а Море ему имя» (слово Bach по-немецки следовательно «ручей»). Шопен предварительно концертами запирался в комнате и играл музыку Баха. Произведения Иоганна Себастьяна оказали обаяние на многих композиторов. Некоторые темы из произведений Баха, например, тема токкаты и фуги ре минор, были часто использованы в музыке XX века.
Биография, написанная в 1802 году Иоганном Николаем Форкелем, сам знавшим Баха, подстегнула барыш широкой публики к его музыке. Всё больше людей открывали для себя его музыку. Например, Гёте, достаточно прот в своей жизни познакомившийся с его произведениями (в 1814 и 1815 годах в городе Бад Берка были исполнены некоторые его клавирные и хоровые сочинения), в письме 1827 года сравнил чувство от музыки Баха с «вечной гармонией в диалоге с самой собой»[26]. Но настоящее восстановление музыки Баха началось с исполнения Страстей по Матфею в 1829 году в Берлине, организованное Феликсом Мендельсоном. Гегель, посетивший концерт, позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого мы токмо незадолго вторично научили признавать в полной мере»[27]. В последующие годы продолжилaсь занятие Мендельсона по популяризации музыки Баха и рост известности композитора. В 1850 году было основано Баховское общество, целью которого являлись сбор, изучение и распространение произведений Баха. В последующие полвека этим обществом была проведена значительная творение по составлению и публикации корпуса произведений композитора.
В XX веке продолжилось осознание музыкальной и педагогической ценности его сочинений. барыш к музыке Баха породил новость ход между исполнителей: широкое распространение получила идея аутентичного исполнения. Такие исполнители, например, используют клавесин взамен современного фортепиано и хоры меньшего размера, чем это было принято в XIX и начале XX веков, желая в точности воссоздать музыку баховской эпохи.
Некоторые композиторы выражали своё почтительность Баху, включая в темы своих произведений причина BACH (си-бемоль — ля — до — си в латинской нотации). Например, Лист написал прелюдию и фугу на тему BACH, а Шуман написал 6 фуг на ту же тему. Эту же тему использовал и сам Бах, например, в XIV контрапункте из «Искусства фуги». некоторый композиторы брали аллегория с его произведений или использовали темы из них. Примерами являются вариации на тему Диабелли Бетховена, прототипом которых являются «Гольдберг-вариации», 24 прелюдии и фуги Шостаковича, написанные под впечатлением от «Хорошо темперированного клавира», и соната для виолончели ре мажор Брамса, в конец которой вставлены музыкальные цитаты из «Искусства фуги». искусство Баха в числе лурений человечества записана на дорогой диск Вояджера[28].
^Монументы Баху в Германии
* Памятник в Лейпциге, воздвигнутый 23 апреля 1843 года Германом Кнауром по инициативе Мендельсона и по чертежам Эдуарда Бендемана, Эрнста Ритшеля и Юлиуса Гюбнера.
* Бронзовая фигура на площади Frauenplan в Эйзенахе, спроектированная Адольфом фон Донндорфом, поставлена 28 сентября 1884 года. накануне стояла на Рыночной площади подле церкви св. Георгия, 4 апреля 1938 года была перенесена на Frauenplan с укороченным пьедесталом.
* Памятник Генриха Польмана на площади Баха в Кётене, воздвигнут 21 марта 1885 года.
* Бронзовая идол Карла Сеффнера с южной стороны церкви св. Фомы в Лейпциге — 17 мая 1908 года.
* Бюст работы Фрица Бена в монументе «Вальхалла» под Регенсбургом, 1916 год.
* слепок Пауля Бирра при входе в храм св. Георгия в Эйзенахе, установлена 6 апреля 1939 года.
* Памятник Бруно Эйермана в Веймаре, впервые употребительный в 1950 году, в на два года убранный и опять открытый в 1995 году на площади Демократии.
* Рельеф Роберта Пропфа в Кётене, 1952 год.
* Памятник Бернда Гёбеля под рынка Арнштадта, воздвигнут 21 марта 1985 года.
* Деревянная стела Эда Гарисона на площади Иоганна Себастьяна Баха пред церковью св. Власия в Мюльхаузене — 17 августа 2001 года.
* Памятник в Ансбахе, спроектирован Юргеном Гёртцем, установлен в июле 2003 года.
^Примечания
1. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — генеалогия рода Бахов
2. ↑ И. Н. Форкель. О жизни, искусстве и произведениях И.-С. Баха, умный II
3. ↑ В Германии найдены рукописи Баха, подтверждающие его холя у Бёма — РИА Новости, 31.08.2006
4. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — Протокол допроса Баха
5. ↑ А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах — единица 7
6. ↑ И. Н. Форкель. О жизни, искусстве и произведениях И.-С. Баха, руководитель II
7. ↑ М. С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах — стр. 27
8. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — Запись в деле, Арнштадт, 29 июня 1707 года
9. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — запись в церковной книге, Дорнхайм
10. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — план реконструкции органа
11. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — Запись в деле, Мюльхаузен, 26 июня 1708 года
12. ↑ И. Н. Форкель. О жизни, искусстве и произведениях И.-С. Баха, вершина II
13. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — Запись в деле, Веймар, 2 декабря 1717 года
14. ↑ М. С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах — стр. 51
15. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — запись в церковной книге, Кётен
16. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — Протоколы заседания магистрата и прочие документы, связанные с переездом в Лейпциг
17. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — письмо И.-С. Баха Эрдману
18. ↑ А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах — умный 8
19. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — ведомость Л. Мицлера о концертах Collegium Musicum
20. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — Квелльмальц об операциях Баха
21. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — перечень наследства Баха
22. ↑ А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах — единица 9
23. ↑ М. С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах — стр. 8
24. ↑ А. Швейцер. И.-С. Бах — воротила 14
25. ↑ Документы жизни и деятельности И.-С. Баха — Рохлиц об этом событии, 21 ноября 1798 года
26. ↑ http://www.bremen.de/web/owa/p_anz_presse_mitteilung?pi_mid=76241 (нем.)
27. ↑ http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244-Spering.htm (англ.)
28. ↑ http://voyager.jpl.nasa.gov/spacecraft/music.html (англ.)
