Кольбран обладала редкостным сопрано. Диапазон ее голоса охватывал почти три октавы и во всех регистрах отличался удивительной ровностью, нежностью и красотой. Она обладала тонким музыкальным вкусом, искусством фразировки и нюансировки (ее называли «
С особым успехом певец создавала романтические образы сильных, страстных, глубоко страдающих женщин, таких как Елизавета Английская («Елизавета, королева Англии»), Дездемона («Отелло»), красивый («Армида»), Эльчия («Моисей в Египте»), Елена («Женщина с озера»), Гермиона («Гермиона»), Зельмира («Зельмира»), Семирамида («Семирамида»). между других сыгранных ею ролей дозволено отметить Джулию («Весталка»), донну Анну («Дон Жуан»), Медею («Медея в Коринфе»).
Изабелла Анджела Кольбран родилась 2 февраля 1785 года в Мадриде. Дочь испанского придворного музыканта, она получила неплохую вокальную подготовку прежде в Мадриде у Ф. Парехи, после в Неаполе — у Дж. Маринелли и Дж. Крешентини. новый совершенно отшлифовал ее голос. Дебютировала Кольбран в 1801 году на концертной эстраде в Париже. все главные успехи ждали ее на сценах итальянских городов с 1808 года Кольбран была солисткой оперных театров Милана, Венеции и Рима.
С 1811 года Изабелла Кольбран — солистка театра «Сан-Карло» в Неаполе. тутто и произошла первая случай знаменитой певицы и перспективного композитора Джоаккино Россини. Вернее, они были знакомы и раньше, если их в один из дней 1806 года приняли за певческие заслуги в Музыкальную академию Болоньи. Но тут Джоаккино было лишь четырнадцать...
Новая случай состоялась лишь в 1815 году. Уже знаменитый, Россини приехал в Неаполь для постановки своей оперы «Елизавета, королева Англии», где Кольбран должна была соблюдать заглавную партию.
Россини же залпом был покорен. И не удивительно трудно было ему, ценителю прекрасного, устоять накануне чарами женщины и актрисы, которую Стендаль описывал такими словами «Это была художественность вполне особого рода крупные черты лица, преимущественно выигрышные со сцены, высокопарный рост, огненные, как у черкешенки, глаза, копна иссиня-черных волос. Ко всему этому присоединялась проникновенная трагическая игра. В жизни этой женщины достоинств было не больше, чем у какой-нибудь владелицы модного магазина, но стоило ей увенчать себя диадемой, как она враз же начинала звать к себе невольное почесть даже у тех, кто один что разговаривал с ней в фойе...»
Кольбран была тут на пике артистической карьеры и в расцвете женской красоты. Изабелле покровительствовал звезда импресарио Барбайя, сердечной подругой которого она была. Да что там, ей покровительствовал сам король. Но с первых же встреч, связанных с работой над ролью, росло ее восторг жизнелюбивым и обаятельным Джоаккино.
Премьера оперы «Елизавета, королева Англии» состоялась 4 октября 1815 года. Вот что пишет А. Фраккароли «Это был формальный зрелище по случаю именин наследного принца. большой здание был переполнен. В зале ощущалась напряженная, предгрозовая воздух битвы. исключая Кольбран пели синьора Дарданелли, знаменитые тенора Андреа Нодзари и Мануэль Гарсиа, испанский певец, у которого была прелестная напитки дочь Мария. дитя эта, едва начав лепетать, разом же запела. Это были первые вокализы той, кому судьба было после становиться прославленной Марией Малибран. Поначалу, пока не прозвучал дуэт Нодзари и Дарданелли, человек была настроена враждебно и сурово. Но дуэт этот растопил лед. А потом, если была исполнена чудесная минорная мелодия, восторженные, экспансивные, темпераментные неаполитанцы уже не в силах были удерживать свои чувства, забыли про свои предвзятость и суеверие и разразились невероятной овацией».
Роль английской королевы Елизаветы стала, по свидетельствам современников, одним из лучших созданий Кольбран. Тот же Стендаль, отнюдь не питавший симпатий к певице, вынужден был признать, что здесь она превзошла самое себя, продемонстрировав «невероятную гибкость голоса» и судьба «великой трагической актрисы».
Выходную арию в финале — «Прекрасная, благородная душа», — чудовищно трудную для исполнения, Изабелла спела превосходно! Кто-то вероятно тут заметил ария была подобна шкатулке, раскрыв которую Изабелла смогла продемонстрировать все драгоценности своего голоса.
Россини не был тут богат, но он мог почитать своей возлюбленной больше чем бриллианты — партии романтических героинь, писавшиеся умышленно для Кольбран, в расчете на ее гик и внешность. Кое-кто даже упрекал композитора в том, что он «жертвовал выразительностью и драматизмом ситуаций в угоду узорам, которые вышивала Кольбран», и, таким образом, изменил себе. Конечно, немедленно весь очевидно, что упреки эти были необоснованными вдохновленный своей «прелестной подругой», Россини творил постоянно и самозабвенно.
после год затем оперы «Елизавета, королева Англии» Кольбран впервые поет Дездемону в новой опере Россини «Отелло». Она отдельно выделялась даже между великолепных исполнителей Нодзари — Отелло, Чичимарра — Яго, Давид — Родриго. Кто мог устоять накануне волшебством третьего акта Это была буря, сокрушавшая все, точный разрывавшая душу на части. И между этой бури — островок спокойствия, кроткий и очаровательный, — «Песнь ивы», которую Кольбран исполнила с таким чувством, что растрогала весь зал.
В дальнейшем Кольбран исполнила еще немало россиниевских героинь Армиду (в одноименной опере), Эльчию («Моисей в Египте»), Елену («Дева озера»), Эрмиону и Зельмиру (в одноименных операх). В ее запас также входили сопрановые партии в операх «Сорока-воровка», «Торвальдо и Дорлиска», «Риччардо и Зораида».
в премьеры 5 марта 1818 года в Неаполе «Моисея в Египте» местная газета писала «Казалось, что «Елизавета» и «Отелло» не оставили синьоре Кольбран надежд на новые театральные лавры, но в роли нежной и несчастной Эльчии в «Моисее» она показала себя еще выше, нежели в Елизавете и Дездемоне. Ее игра высоко трагична; ее интонации сладостно проникают в душа и наполняют его блаженством. В последней арии, которая по правде выразительности, по своему рисунку и колориту является одной из наиболее прекрасных у нашего Россини, души слушателей испытали сильнейшее волнение».
На протяжении шести лет Кольбран и Россини то сходились, то снова расставались.
«Потом, во времена «Девы озера», — пишет А. Фраккароли, — которую он написал умышленно для нее и которую толпа так несправедливо освистала на премьере, Изабелла стала донельзя ласкова с ним. Наверное, она впервые в жизни испытала трепетную нежность, доброе и чистое чувство, какого не знала прежде, едва материнское хотение утешить этого большого ребенка, впервые открывшегося ей в минуту печали, сбросив привычную маску насмешника. тут она поняла, что жизнь, которую вела прежде, больше не устраивает ее, и открыла ему свои чувства. Ее искренние болтовня любви доставили Джоаккино неведомую ранее огромную радость, потому что потом невыразимо светлых слов, которые говорила ему в детстве мать, он обычно слышал от женщин единственно привычные ласковые слова, выражающие чувственное любопытство в порыве лихо вспыхивающей и столь же борзо гаснущей страсти. Изабелла и Джоаккино стали судить о том, что неплохо было бы соединиться в браке и жить не разлучаясь, нераздельно заниматься в театре, что так почасту приносил им почести триумфаторов.
Пылкий, но практичный, виртуоз не забывал и о материальной стороне, находя, что союз этот хорош со всех точек зрения. Он получал такие деньги, какие николи еще не зарабатывал ни один противоположный виртуоз (не вконец много, потому что труд композитора плохо вознаграждался, но, в общем-то, достаточно, воеже жить весь обеспеченно). И она была богата у нее имелись имения и вложенные в дело капиталы в Сицилии, дом и земли в Кастеназо, в десяти километрах от Болоньи, которые отец ее приобрел у испанского колледжа во времена французского нашествия и оставил ей в наследство. Ее деньги составлял сорок тысяч римских скудо. помимо того, Изабелла была знаменитой певицей, и глас ее приносил ей огромные деньги, а близко с таким прославленным композитором, которого рвут на части все импресарио, доходы ее увеличатся еще больше. И знаток тоже обеспечивал свои оперы великолепной исполнительницей».
брак состоялось 6 марта 1822 года в Кастеназо, близко от Болоньи, в часовне Верджине дель Пилар на вилле Кольбран. К тому времени стало ясно, что лучшие годы певицы уже позади. Вокальные трудности бельканто ей не по силам, нередки фальшивые ноты, пропали гибкость и сияние голоса. В 1823 году Изабелла Кольбран в окончательный раз представила публике новую оперу Россини — «Семирамида», один из его шедевров.
В «Семирамиде» Изабелла получила одну из «своих» партий — партию королевы, властительницы оперы и вокала. Благородная осанка, импозантность, незаурядный дарование трагической актрисы, необыкновенные вокальные возможности — все это делало устройство партии выдающимся.
Премьера «Семирамиды» состоялась в Венеции 3 февраля 1823 года. В театре не осталось ни одного свободного места, человек толпилась даже в коридорах. В ложах невмоготу было шелохнуться.
«Каждый номер, — писали газеты, — был вознесен к звездам. восторг произвела театр Марианн, ее дуэт с Кольбран-Россини и случай Галли, а также красивый терцет трех вышеназванных певцов».
Кольбран спела в «Семирамиде» еще в Париже, стараясь изумительным мастерством скрыть чрезвычайно явные недостатки голоса, но это принесло ей большое разочарование. «Семирамида» оказалась последней оперой, в которой она пела. Вскоре в этого Кольбран перестала ходить на сцене, хотя и появлялась еще коегде в салонных концертах.
для заполнить образовавшуюся пустоту, Кольбран начала шалить в карты и усиленно пристрастилась к этому занятию. Это стало одной из причин того, что супруги Россини все больше отдалялись друг от друга. Композитору трудно становилось сплетничать бессмысленный обличье своей избалованной жены. В начале 30 х годов, если Россини встретил и полюбил Олимпию Пелисье, стало очевидно, что отверстие неизбежен.
избыток дней своих Кольбран провела в Кастеназо, где и умерла 7 октября 1845 года в полном одиночестве, забытая всеми. Забыты и песни, которых она немало сочинила за свою жизнь.
