Творчество Гарбарека на многие годы определило направления, в котором двигалась значительная часть джазовых музыкантов не только в Европе, но и в других частях света: он одним из первых начал соединять импровизационный язык джаза с музыкальным фолькл
Ян Гарбарек родился в Норвегии и в 14-летнем возрасте услышал по радио игру величайшего саксофониста 50-60-х годов - Джона Колтрейна. Он был заворожен. Первым делом он купил самоучитель игры на саксофоне - так что, еще не имея собственно инструмента, уже знал позиции пальцев при игре.
Юный Гарбарек впитывал новое, как губка. Он узнал, что его инициатор изображение - Колтрейн - интересуется восточной музыкой. Он сам начал подслушивать ее - и ему открылся последний музыкальный мир, о существовании которого он заранее не подозревал. Он следил за дрейфом Колтрейна в сторону джазового авангарда - и начал выслушивать виднейших представителей поисковых направлений джаза, причем некоторые из них оказали на него огромное воздействие (например, Алберт Эйлер). Больше того, в те времена - в первой половине 60-х - в Норвегию приезжали некоторый крупные джазовые музыканты, и Ян слушал их всех, и даже добивался возможности чему-то у них научиться. преимущественно впечатлил его Дон Черри, что соединял радикальный фри-джаз и влияния фольклорной музыки со только мира. Но самую большую роль в творческом становлении норвежской звезды сыграл американский пианист, сочинитель и идеалист Джордж Расселл, какой не всего приглашал 18-летнего Яна участвовать в своих записях, но и терпеливо просвещал его.
Новая эра для Гарбарека началась в 1969-м: он познакомился с западногерманским продюсером Манфредом Айхером, что начинал изделие собственного лейбла и приехал в Норвегию в поисках талантов. затейщик книга Гарбарека на ECM, "Afric Pepperbird", вышел в 1970 и знаменовал собой граница не всего в личной истории Яна, но и во всем европейском джазе: молодой норвежцы с их нешаблонным мышлением, свежим звуком и ошеломляющим потоком идей совершенно ворвались на мировую сцену, на долгие годы став главный творческой силой фирмы Айхера, ECM - которая, в свою очередь, приблизительно на два десятилетия превратилась в главную силу в европейском джазе.
Творчество Гарбарека на некоторый годы определило направления, в котором двигалась значительная делянка джазовых музыкантов не исключительно в Европе, но и в других частях света: он одним из первых начал сплачивать импровизационный язык джаза с музыкальным фольклором собственной страны. Начав испытывать подлинный, "корневой" фольклор Норвегии, он был поражен тем, что точный в нескольких километрах от современного Осло позволительно услышать тысячелетние мелодии и древнейшую технику пения, имеющие генетическую союз с древней и современной музыкой столь отдаленных регионов, как Малая Азия и даже Индия. Выяснилось, что в узких горных долинах Норвегии едва нетронутым хранится колоссальное обилие древней музыки, передаваемой изустно из поколения в поколение. Гарбарек погрузился в этот мир и соединил его с музыкальным языком современности, излагая исконные напевы Северной Европы в самой современной исполнительской технике с использованием самых необычных, новаторских приемов игры. Записанные в фантастически красивом звучании, характерном для продукции ECM, эти работы стали определяющими для целой эпохи. Но не исключительно норвежский фольклор воодушевлял Яна: сотрудничая с музыкантами из разных стран, он старался воспринимать музыкальным наследием тех культур, из которых они вышли. Индийский скрипач Лакшминараяна Шанкар был поражен тем, насколько свободно норвежец овладел сложнейшим строем индийской музыки. А чешский басист Мирослав Витоус для сотрудничества с Гарбареком написал славянские мелодии и был обрадован тем, насколько "славянской" оказалась игра Яна на этом альбоме (впрочем, неудивительно: хоть Гарбарек и норвежец, в нем есть немалая доля польской крови).
В более поздние годы Гарбарек увлекся идеей соединения импровизационного саксофона и звучаний академической музыки - как классической, так и современной. Увязывая все это со своим интересом к этническим культурам, он включает в свои альбомы записи, сделанные с грузинскими, эстонскими, греческими, индейскими музыкантами. Но главным его проектом все же остается Jan Garbarek Group, коллектив, с которым он на протяжении десятилетий выступает на фестивалях по всему миру. В составе - главный контрабасист из Германии Эберхард Вебер, с которым Гарбарек сотрудничает с 1974 года. На барабанах - уникальная датчанка Мэрилин Мазур, в чьих жилах поровну польской и афроамериканской крови, одна из самых интересных и экстравагантных барабанщиц современного джаза. Наконец, на клавишных - немец Райнер Брюнингхауз, записывающийся с Гарбареком с 1988 года.
Творчество Гарбарека на многие годы определило направления, в котором двигалась значительная часть джазовых музыкантов не только в Европе, но и в других частях света: он одним из первых начал соединять импровизационный язык джаза с музыкальным фолькл