В первой половине девяностых альтернативной сценой безраздельно владел грандж вкупе с немытыми патлами, свисающими до плеч, томными взглядами исподлобья и драными джинсами, обильно преобладающими у тогдашней альтернативной молодежи. Времена занудного
В замечательный год 1994-ый, давший вступление этой самой новой волне, и была образована разряд Jimmy Eat World. В это, вероятно, трудно поверить, но тут еще ничего не предвещало того успеха, какой свалится на группу посредством каких-то четыре года как снежная лавина на незадачливых альпинистов в снежных даже летом Альпах. А было все порядком просто и до зуда в коленках тривиально: четверка парней, друживших с детского сада, из городка Меса, Аризона, подумали как-то и решили, который значение круглые день бездельничать по барам и клубам, если дозволено предпринимать чем-нибудь интересным и нескучным, что может в отдаленном будущем даже приходить неплохой доход… Звали друзей Джим Эдкинс (вокал/гитара), Зак Линд (ударные), Том Линтон (гитара/вокал) и Мич Портер (бас). Ну что протяжно думать, подкопили деньжат на более-менее сносные инструменты и взялись сочинять себе название. Этим названием стала насмешливая подпись под рисунком одного из младших братьев Линтона, Эдда. На рисунке был изображен следующий из младших братьев по имени Джимми, поедающий планету. Участники группы решили, что Jimmy Eat World отличный подойдет им в роли названия. На дворе, промеж тем, был луна февраль 94 года, и только-только показавшейся на свет группе нуждаться было что-то делать, воеже привлечь к себе забота публики и, возможно, звукозаписывающих компаний. Они принялись подчинять местную сцену своим мощным и дерзким панк-саундом, разъезжая по округе с концертами и малопомалу сколачивая свою аудиторию верных фанатов. между групп, имевших возбуждение на JEW и определивших в итоге их стиль, были Fugazi, Rocket From The Crypt, молодой Def Leppard, Jesus And Mary Chain и Velvet Underground…
Вскоре старания доселе никому не известных JEW были по достоинству оценены независимым лейблом Wooden Blue Records, располагавшимся в соседнем с Месой городке Темпе. На нем общество выпустила свой передовой ничем не замечательный одинаковый LP, парочку ограниченных тиражом сорокапяток, названных "One, Two, Three, Four," и "Back From the Dead Mother Fucker”, и сплиты с группами Christie Front Drive, Emery и Blueprint. Весь этот вещество в дальнейшем был совершенно раскуплен. Самым ценным из этого был одинаковый лонгплей, кто до сих пор нигде не переиздан группой, следовательно ныне является раритетом. Вышеупомянутые записи попали к кому-то из работников мажорного лейбла Capitol Records, за чем последовало требование группе подписать договор с Capitol. Очевидно, парни, были не против того, воеже переметнуться к мажорам, ибо договор был мгновенно же подписан обеими сторонами, и с 1995 года началась новая страница в жизни группы. По неизвестным причинам басист Мич Портер покинул группу в том же году, и на вакантное ристалище живо нашлась подходящая кандидатура в лице Рика Барча, школьного приятеля Тома Линтона. В том же году, в новом составе Jimmy Eat World выпустили свой дальнейший полноформатник Static Prevails – мажорный начало группы.
Этот книга не стал прорывом, и критики не спешили нахваливать его, но Static Prevails показал, что панк общество может иметь достаточно разноплановым звучанием, начиная от статистически преобладающего на пластинке панк-рока и гранджа (“Rockstar”, “Thinking, That It’s All”) и заканчивая медленными около что рок-балладами (“Episode IV”, “Anderson Mesa”), до боли напоминающими творчество U2. Далее, в 1998 году, последовал часть одноименного EP на флоридском лейбле Fueled by Ramen и сплита с Less Than Jake (которым и принадлежит лейбл).
Следующий, третий по счету, лонгплей Clarity показал более эмоциональную сторону музыки JEW. Вышел он в 1999 году. Конечно, это было не вовсе эмо, но дарование Эдкинса в написании песен проявился на этом альбоме как запрещено лучше. кроме группы продюссированием Clarity занимался Марк Тромбино, работавший ранее с группами Blink-182, No Knife, Midtown и Drive Like Jehu. JEW не отступили от выбранного направления – по-прежнему на альбоме чередуются спокойные и размеренные пауэр-поповые композиции с действительно роковыми треками, такими как “Believe In What You Want” или “Crush”. Парни явно не побоялись внести что-то новость в свою музыку: на альбоме слышны всевозможные электронные эффекты, пианино, а в песне “12.23.95” взамен обычной ударной установки работает драм-машина. В итоге релиз получился на антик удачным: комната фанатов неустанно росла, а трек “Lucky Denver Mint” с этого диска вошел в саундтрек к комедии “Never Been Kissed” с Дрю Бэрримор в главной роли. Виниловую версию Clarity доверили издавать компании Big Wheel Recreation из Бостона. По причине нарушения сроков выхода альбома (по вине группы) отношения парней с лейблом Capitol стали будет натянуты. Jimmy Eat World предпочли покинуть лейбл и отправиться на вольные хлеба, воеже в 2000 году дать себя подобрать не менее именитой компании DreamWorks. Но накануне этим они успели выпустить сплиты с Jebediah и Sense Field, отыграть кучу концертов по Штатам, скататься в Европу и выпустить компиляцию синглов и EP на Big Wheel Recreation, озаглавленную просто “Singles”. вволю навыступавшись по заграницам, JEW еще сели за работу над новым материалом, как и загодя пригласив качество Тромбино на роль продюссера. Результатом этого плодотворного сотрудничества стал диск “Bleed American”.
“Разрывной” – подумал Штирлиц и оказался прав: книга превзошел все ожидания – это были все те же JEW, но энергии в их музыке стало больше раза в три, если не больше – они стали настоящей находкой для DreamWorks. Спросите меня, как вынужден наставать панк-альбом, воеже запала хватило до самого конца, и я скажу: “Так, как начинается Bleed American”. Три метких выстрела бьют будто в цель – треки “Bleed American”, “A Praise Chorus” и “The Middle” задают безупречный тон всему альбому; кроме следует небольшая антракт в виде полуакустической “Your House”, и еще хит – стратегически важная для только творчества JEW песнь “Sweetness”, где Джим Эдкинс кроме только прочего показывает неплохие вокальные данные. кроме паки минута отдыха, то бишь, медленная “Hear You Me” с женским бэк-вокалом и с использованием акустики и пианино между основных инструментов. Седьмой трек – среднетемповая “If You Don’t, Don’t” является ничем иным, как бикфордовым шнуром к новой бомбе – “Get It Faster” – гремучей смеси из панка, гранджа и бог знает еще каких околоальнернативных стилей (которую, почему-то, не все оценили по достоинству). Три последних трека, выполненные в более медленном ключе, ставят точку в альбоме и многоточие в творчестве Jimmy Eat World. Итогом релиза стал его полезный статус, а сингл “Sweetness” был продан 1,3-миллионным тиражом.
Разумеется, затем такого грандиозного релиза, как “Bleed American”, общество просто не могла позволить себе ни минуты отдыха: последовало двухлетнее (!) путь по США и Европе, в активе которого совместные выступления с группами Weezer и Tenacious D. Тур закончился в конце 2003 года, а в начале следующего общество DreamWorks объявил о закрытии своего звукозаписывающего отделения. В чем перво этого закрытия мы разбираться не будем, ясно лишь одно – группе пришлось щупать новую фирму звукозаписи. Лейбл Interscope оказался как раз к месту. На этом самом лейбле под чутким руководством нового продюсера Джила Нортона в октябре 2004 года Jimmy Eat World выпустили новый, уже пятый по счету лонгплей Futures. Диск получился более глубоким и эмоциональным в плане текстов, даже изрядно мрачноватым. между поднимаемых на альбоме тем отчаяние, наркотики, политика и прочее – это вряд ли позволит диску стоить таким же успешным, как предыдущий, но фанаты должны оценить эту работу парней. В музыке же все по-прежнему: профессионализм участников группы не собирается отвечать позиции, никаким однообразием и не пахнет, а привычная план из трех аккордов уже давным ими выброшена за ненадобностью. Акустика, пианино и электроника – такие же панковские инструменты, как и привычные басы и электрогитары с дисторшном.
За годы, проведенные группой на профессиональной сцене они успели прочно вписать себя на карту альтернативной музыки, заиметь огромную армию фанатов, выработать свою свободно узнаваемую манеру исполнения панк-рока и явно не собираются застрять на достигнутом. Разумеется, хроника продолжается и точку пока помещать еще ой к
