итальянский оперный композитор, автор бессмертного Севильского цирюльника
Родился 29 февраля 1792 в Пезаро в семье городского трубача (глашатая) и певицы. безгранично рано полюбил музыку, в особенности пение, но гореть усердный начал единственно в 14 лет, поступив в Музыкальный лицей в Болонье. Там он изучал игру на виолончели и контрапункт вплоть до 1810, если первое заслуживающее упоминания компиляция Россини – одноактная опера-фарс Вексель на брак (La cambiale di matrimonio, 1810) – была поставлена в Венеции. За ней последовал ряд опер того же типа, между которых две – примерный песчаник (La pietra del paragone, 1812) и Шелковая степень (La scala di seta, 1812) – до сих пор пользуются популярностью.
едва в 1813 Россини сочинил две оперы, которые обессмертили его имя: Танкред (Tancredi) по Тассо и кроме двухактную оперу-буффа Итальянка в Алжире (L'italiana in Algeri), триумфально принятую в Венеции, а после и во всей Северной Италии.
молоденький автор попробовал сочинить порядочно опер для Милана и Венеции, но ни одна из них (даже сохранившая свое влияние песнь Турок в Италии, Il Turco in Italia, 1814) – своего рода «пара» к опере Итальянка в Алжире) не имела успеха. В 1815 Россини снова сопутствовала удача, на этот раз в Неаполе, где он подписал договор с импресарио театра «Сан-Карло». Речь идет об опере Елизавета, королева Английская (Elisabetta, regina d'Inghilterra), виртуозном сочинении, написанном умышленно для Изабеллы Кольбран, испанской примадонны (сопрано), пользовавшейся расположением неаполитанского двора и любовницы импресарио (несколько лет после Изабелла стала женой Россини). кроме автор отправился в Рим, где собирался извещать и поставить маломальски опер. следующий из них стала песнь Севильский цирюльник (Il Barbiere di Siviglia), впервые поставленная 20 февраля 1816. неудача оперы на премьере оказался столь же громким, как и ее хвала в будущем.
Возвратившись, в соответствии с условиями контракта, в Неаполь, Россини поставил там в декабре 1816 оперу, которая, пожалуй, была наиболее высоко оценена современниками, – Отелло по Шекспиру: в ней есть взаправду прекрасные фрагменты, но работа испорчено либретто, исказившим трагедию Шекспира. Следующую оперу Россини сочинил сызнова для Рима: его Золушка (La cenerentola, 1817) после благосклонно принималась публикой; премьера же не давала никаких оснований для предположений о будущем успехе. впрочем Россини пережил неудачу несравненно спокойнее. В том же 1817 он ездил в Милан для постановки оперы Сорока-воровка (La gazza ladra) – изящно оркестрованной мелодрамы, безотлагательно практически забытой, если не вычислять великолепной увертюры. По возвращении в Неаполь Россини поставил там в конце года оперу красивый (Armida), которая была тепло принята и до сих пор оценивается несравненно выше, чем Сорока-воровка: при воскрешении Армиды в наше пора все еще ощущается нежность, если не говорить – чувственность, которую излучает эта музыка.
За следующие четыре года Россини ухитрился сочинить еще десяток опер, в основном не преимущественно интересных. впрочем до расторжения контракта с Неаполем он подарил городу два выдающихся произведения. В 1818 написал оперу Моисей в Египте (Mos in Egitto), которая вскоре завоевала Европу; по сути дела, это род оратории, здесь примечательны величественные хоры и прославленная «Молитва». В 1819 Россини представил Деву озера (La donna del lago), которая имела счастье маломальски более скромный, но содержала очаровательную романтическую музыку. если в конце концов сочинитель уехал из Неаполя (1820), он взял с собой Изабеллу Кольбран и женился на ней, все в дальнейшем их семейная положение протекала не чересчур счастливо.
В 1822 Россини в сопровождении жены впервые покинул Италию: он заключил конвенция со своим старым другом, импресарио театра «Сан-Карло», кто ныне стал директором Венской оперы. сочинитель привез в Вену свою последнюю работу – оперу Зельмира (Zelmira), завоевавшую автору беспрецедентный успех. Правда, некоторые музыканты, во главе с К.М.фон Вебером скоро критиковали Россини, но другие, и между них Ф.Шуберт, давали благоприятные оценки. Что касается общества, то оно безоговорочно приняло сторону Россини. Наиболее примечательным событием поездки Россини в Вену стала его случай с Бетховеном, о которой он позже вспоминал в разговоре с Р.Вагнером.
Осенью того же года композитора вызвал в Верону сам правитель Меттерних: Россини обязан был почитать кантатами вывод Священного союза. В феврале 1823 он сочинил для Венеции новую оперу – Семирамиду (Semiramida), от которой ныне осталась в концертном репертуаре всего увертюра. Как бы то ни было, Семирамида может быть признана кульминацией итальянского периода в творчества Россини, хотя бы потому, что это была последняя опера, сочиненная им для Италии. Более того, Семирамида с таким блеском прошла и в других странах, что в нее считать Россини как крупнейшего оперного композитора эпохи уже не подвергалась никаким сомнениям. Недаром Стендаль сравнивал хвала Россини на карьера музыки с победой Наполеона в битве при Аустерлице.
В конце 1823 Россини оказался в Лондоне (где пробыл полгода), а накануне этим провел луна в Париже. Композитора гостеприимно встретил правитель Георг VI, с которым он пел дуэты; Россини был нарасхват в светском обществе как певец и аккомпаниатор. Самым важным событием того времени стало получение приглашения в Париж в качестве художественного руководителя оперного театра «Театр Итальен». вес этого контракта, во-первых, в том, что он определил манеж жительства композитора до конца его дней, а во-вторых, в том, что он подтверждал абсолютное преобладание Россини как оперного композитора. Надо помнить, что Париж был тут центром музыкальной вселенной; требование в Париж являлось для музыканта самой высокой честью, какую токмо дозволительно было себе представить.
Россини приступил к своим новым обязанностям 1 декабря 1824. По-видимому, ему удалось улучшить господство Итальянской оперой, в особенности в части ведения спектаклей. С большим успехом прошли представления двух ранее написанных опер, которые Россини совершенно переработал для Парижа, а самое главное, он сочинил очаровательную комическую оперу Граф Ори (Le comte Ory). (Она имела, как и следовало предполагать, большой победа при возобновлении в 1959.) Следующим произведением Россини, появившимся в августе 1829, стала песнь Вильгельм Телль (Guillaume Tell), сочинение, которое обычно считают крупнейшим достижением композитора. Признаваемая исполнителями и критиками абсолютным шедевром, эта зрелище тем не менее николи не возбуждала такого энтузиазма у публики, как Севильский цирюльник, Семирамида или даже Моисей: рядовые слушатели считали Телля оперой слишком длинной и холодной. всетаки запрещается отрицать, что дальнейший акт содержат прекраснейшую музыку, и к счастью, эта песнь не исчезла весь из современного мирового репертуара и слушатель наших дней имеет мочь вынести о ней собственное суждение. Заметим только, что все созданные во Франции оперы Россини написаны на французские либретто.
в Вильгельма Телля Россини не написал больше ни одной оперы, и в последующие четыре десятилетия создал как две значительные композиции в других жанрах. напрасно говорить, что подобное конец композиторской деятельности в самом зените мастерства и славы – уникальное явление в истории мировой музыкальной культуры. Предлагалось много разнообразных объяснений этому феномену, но, конечно, никто не знает полной истины. Одни говорили, что уход Россини был вызван его неприятием нового парижского оперного кумира – Дж.Мейербера; другие указывали на обиду, которую нанесли Россини действия французского правительства, пытавшегося в революции в 1830 расторгнуть договор с композитором. Упоминалось и ухудшение самочувствия музыканта и даже его как невероятная лень. Возможно, сыграли роль все упомянутые факторы, помимо последнего. Следует учесть, что, покидая Париж потом Вильгельма Телля, Россини имел твердое цель привыкать за новую оперу (Фауст). Известно также, что он продолжал и выиграл шестилетний судебный дело против французского правительства по поводу своей пенсии. Что касается состояния здоровья, то, пережив тревога в связи с кончиной любимой матери в 1827, Россини взаправду ощущал недомогание, прежде не непроходимо сильное, но позже прогрессировавшее с угрожающей быстротой. Все остальное – это более или менее правдоподобные домыслы.
В ход следующего за Теллем десятилетия Россини, хотя и оставивший за собой квартиру в Париже, жил в основном в Болонье, где надеялся встречать покой, надобный потом нервного напряжения предшествующих лет. Правда, в 1831 он съездил в Мадрид, где появилась ныне широко известная Stabat Mater (в первой редакции), а в 1836 – во Франкфурт, где встретился с Ф.Мендельсоном и благодаря ему открыл для себя творчество И.С.Баха. Но все же именно Болонья (не считая регулярных поездок в Париж в связи с тяжбой) оставалась постоянным местопребыванием композитора. дозволительно полагать, что в Париж его призывали не лишь судебные дела. В 1832 Россини познакомился с Олимпией Пелиссье. Отношения Россини с женой уже давным оставляли желать лучшего; в конце концов супруги решили расстаться, и Россини женился на Олимпии, котораяя стала хорошей женой для больного Россини. Наконец, в 1855, затем скандала в Болонье и разочарования от Флоренции, Олимпия убедила мужа нанять экипаж (он не признавал поездов) и отправиться в Париж. безгранично долго его физическое и душевное имущество правило улучшаться; к нему вернулась доля если не веселости, то остроумия; музыка, которая была запретной темой в ход многих лет, снова стала пробраться ему на ум. 15 апреля 1857 – именины Олимпии – стало своего рода поворотным пунктом: в этот день Россини посвятил жене цикл романсов, которые сочинял тайный от всех. За ним последовал ряд небольших пьес – Россини называл их Грехи моей старости ; характер этой музыки не требует комментариев для поклонников Волшебного магазинчика (La boutique fantasque) – балета, для которого пьесы послужили основой. Наконец, в 1863 появилось последнее – и по-настоящему значительное – создание Россини: напитки торжественная богослужение (Petite messe solennelle). Эта богослужение – не вконец торжественная и весь не маленькая, но прекрасная по музыке и проникнутая глубокой искренностью, что и привлекло к сочинению уважение музыкантов.
Россини скончался 13 ноября 1868 и был похоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез. вследствие 19 лет по просьбе итальянского правительства гроб с телом композитора перевезли во Флоренцию и захоронили в церкви Санта Кроче около с прахом Галилея, Микеланджело, Макиавелли и других великих итальянцев.
