Его, вызывавшее немало споров творчество, сильно повлияло не только на современную музыку, но и на целое направление в искусстве середины 20 в., связанное с использованием 'случайных' элементов (алеаторика) и 'сырых' жизненных феноменов.
Его, вызывавшее немало споров творчество, усиленно повлияло не лишь на современную музыку, но и на целое дух в искусстве середины 20 в., связанное с использованием 'случайных' элементов (алеаторика) и 'сырых' жизненных феноменов. Кейдж вдохновлялся учением дзен-буддизма, согласие которому природа не имеет внутренней структуры, или иерархии явлений. На него оказали также действие современные теории взаимосвязи всех явлений, развивавшиеся социологом М.Маклюэном и архитектором Б.Фуллером. В итоге Кейдж пришел к музыке, которая включала в себя элементы 'шума' и 'тишины', использовала естественные, 'найденные' звучания, а также электронику и алеаторику. Плоды этих опытов не за позволительно отнести к разряду художественных произведений, но это как раз и согласуется с идеей Кейджа, по которой подходящий опыт 'вводит нас в самую суть той жизни, которую мы проживаем'.
Кейдж родился 5 сентября 1912 в Лос-Анджелесе. Учился в Колледже Помоны, кроме в Европе, а затем возвращения в Лос-Анджелес занимался с А.Вейссом, А.Шенбергом и Г.Кауэллом. Неудовлетворенный ограничениями, налагаемыми традиционной западной тональной системой, он начал делать композиции с включением звуков, источниками которых были не музыкальные инструменты, а разные предметы, окружающие человека в повседневности, погремушки, хлопушки, а также звуков, порождаемых такими необычными процедурами, как, например, погружением вибрирующих гонгов в воду. В 1938 Кейдж изобрел т.н. подготовленное фортепиано, в котором под струны подложены разные предметы, в результате чего рояль превращается в малый согласие ударных. В начале 1950-х годов стал причинять в свои композиции алеаторику, используя при этом разного рода манипуляции с игральными костями, картами и Книгой перемен (И-цзин), древней китайской книгой для гадания. Другие композиторы и заранее иногда использовали 'случайные' элементы в своих композициях, но Кейдж первым начал приспособлять алеаторику систематически, сделав ее главным принципом композиции. Он также одним из первых стал извлекать специфические звучания и особые возможности изменения традиционных звучаний, получаемые при работе с магнитофоном.
Три наиболее известные композиции Кейджа впервые исполнены в 1952. между них пресловутая зрелище 4'33", представляющая собой 4 минуты и 33 секунды тишины. всетаки безмолвие в этом произведении не равнозначна полному отсутствию звука, поскольку Кейдж, кроме прочего, стремился привлечь почтение слушателей к естественным звукам той среды, в которой исполняется 4'33". мнимый вид ? 4 (Imaginary Landscape ? 4) написан для 12 радиоприемников, и здесь все - отбор каналов, мощность звука, медленность пьесы - определяется случайностью. дело без названия, исполненное в колледже Блэк-Маунтин с участием художника Р.Раушенберга, танцора и хореографа М.Каннингема и других, стало прототипом жанра 'хэппенинг', в котором зрелищные и музыкальные элементы сочетаются с совершаемыми враз спонтанными, часто абсурдными действиями исполнителей. Этим изобретением, а также своей работой в классах композиции в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке Кейдж оказал заметное возбуждение на целое племя деятелей искусства, усвоившее его взгляд: все происходящее может рассматриваться как балаган ('театр' - все, случающееся одновременно), и этот подмостки равен жизни.
Начиная с 1940-х годов Кейдж сочинял и исполнял музыку для танца. Его танцевальные композиции не связаны с хореографией: искусство и пляска разворачиваются одновременно, сохраняя свою собственную форму. Большинство подобных композиций (в которых коекогда используется декламация в 'хэппенинговой' манере) были созданы в сотрудничестве с танцевальной труппой М.Каннингема, в которой Кейдж был музыкальным руководителем.
Литературные работы Кейджа, в том числе тишь (Silence, 1961), Год потом понедельника (A Year from Monday, 1968) и Для птиц (For the Birds, 1981), выходя поодаль за пределы музыкальной проблематики, охватывают весь спектр идей, касающихся 'бесцельной игры' художника и единства жизни, природы и искусства. Кейдж умер в Нью-Йорке 12 августа 1992.
Его, вызывавшее немало споров творчество, сильно повлияло не только на современную музыку, но и на целое направление в искусстве середины 20 в., связанное с использованием 'случайных' элементов (алеаторика) и 'сырых' жизненных феноменов.