Родился 15 февраля 1899 в Лодеве, учился в Парижской консерватории и в 'Схола канторум' (Schola cantorum) у Венсана д'Энди, однако методика последнего казалась Орику скучной, а консерваторское преподавание лишенным фантазии.
Уже в начале своей деятельности Орик привлек уважение Сергея Дягилева, и в результате их сотрудничества появился балет Докучные (Les Facheux, 1924), очаровательное произведение, большую абзац материала для которого Орик заимствовал из собственной музыки к одноименной пьесе Мольера. В дальнейшем Дягилевская антреприза поставила еще два балета Орика - Матросы (Les Matelots, 1925) и Пастораль (Pastorale, 1926).
Орик очень стремглав стал популярен как композитор, работавший в кино, преимущественно многократно его приглашали английские компании. Самая интересная его кинопартитура - к фильму Цезарь и Клеопатра (1945); успехом пользовалась и искусство к фильму Глубокой ночью (Dead of Night, 1945). между фильмов композитора, процедура которых происходило в Ист-Энде в Лондоне, выделяются Крик и плач (Hue and Cry, 1946) и общество с Лавендер Хилл (The Lavender Hill Mob, 1951). Орик написал также музыку к американскому фильму Мулен Руж (1952), в том числе вальс, какой стал, по-видимому, самой известной его пьесой. В 1950 Орик создал заметный балет Федра (Phedre) - здесь судьба композитора раскрылся с новой, неожиданной стороны.
В концертный запас вошли такие произведения Орика, как начало 1938, фортепианная сонатина 1923 и соната 1932. Орик выступал также как литературный порицатель в газетах 'Марианна' и 'Пари суар'. В 1954 он стал президентом Общества охраны авторских прав музыкантов и издателей (SACEM). С 1962 по 1968 был генеральным директором парижских 'Опера' и 'Опера комик'. Умер Орик в Париже 23 июля 1983."Мы записали эту композицию, напившись виски в студии. Она абсолютно безбашенная. Линда уговаривала меня выпустить ее под псевдонимом. впрочем я пою ее лишь для своих друзей, если мы собираемся дружно и веселимся".
