Не многим музыкантам в наши дни удается столь же искусно будоражить воображение слушателя, как это выходит у Карла Дженкинса и его проекта ADIEMUS. Одновременно являясь классическими, популярными и этническими, его произведения строятся на умелом сов
Карл Дженкинс музыкальный философ, мозговой средоточие и устроитель Adiemus. Талант, трудоголик и везунчик — это все о нем. Карл родился в валийском местечке с вельми красивым названием Свонси (''Лебединое море'') и получил классическое музыкальное изготовление в знаменитом Кардиффском университете, кто закончил в 1966 году бакалавром музыки. Но этого ему оказалось мало, и еще два года он провел, учась в не менее достойном месте, Лондонской Королевской Академии Музыки. Карл с детства любил джаз и прежде самоучкой, а после и на специальных курсах в Barry Summer Jazz School научился шалить на многих духовых и струнных инструментах, что позволило ему плавно влиться в лондонскую джазовую тусовку и в 1968 году войти в количество GRAHAM COLLIER BAND. после год, однако, он покидает гуппу, становится известным сессионным музыкантом (пианино и деревянные духовые инструменты) и одним из основателей команды под названием NUCLEUS скопом с гитаристом Крисом Спеддингом и джазовым музыкантом Иэном Карром. Карл познакомился с Иэном еще в 1966 году, если студенческий согласие под руководством Дженкинса взял пионер приз на ежегодном студенческом джазовом фестивале, где Карр сидел в жюри. после Карл был в подавленном состоянии затем смерти отца, и Карр его больно поддержал в тот момент. С тех пор они играли вместе.
Дженкинс занимался репертуаром NUCLEUS вплоть до 1972 года, написав музыку к трем первым альбомам группы, которые были записаны менее чем за год, и получил вообще с ними инициатор приз на Montreux Jazz Festival. Позже NUCLEUS также выступали, но оказались студийно бесплодными. Все это дата Карл живо выступал на стороне в составе различных джазовых коллективов, в то век как в NUCLEUS поменялось маломальски составов и было задействовано порядком музыкантов из аминь известной в прошлом психоделик–рок–, а тутто уже джаз–рок–группы SOFT MACHINE.
В Soft Machine Карл заменил ушедшего Элтона Дина в 1972 году и наряду с Майком Рэтледжем (Mike Ratledge, р. в 1943 г. в Кэнтербери) стал одним из лидеров. способный автор и опытный аранжировщик, Дженкинс спешно обогатил стилистическое звучание группы и один встал у руля, если в 1976 году Рэтледжу вовсе наскучил джаз. Карл работал с этой группой до 1984 года и весь сочинил пять альбомов. Под его влиянием Soft Machine перестали просто импровизировать на известные джазовые темы, их звучание приобрело более академичный и образцовый орнамент, а от джаза систематически перешли к одной из роковых форм инструментальной музыки. круг также ежесекундно менялся, следовательно из 13 выпущенных группой альбомов трудно встречать хотя бы порядком похожих друг на друга. заодно с Джоном Маршалом Карл записал три последних альбома SOFT MACHINE ''Softs'' (76), ''Alive And Well — Recorded In Paris'' (78) и ''Land Of Cockayne'' (81) и в серии нерегулярных выступлений распустил группу.
Вот тут–то и вспомнил он о Майке Рэтледже, с которым неплохо находил все язык десять лет назад. Майк с 1976 года открыл свою студию, но так ни одного сольного альбома и не записал в ней. взамен этого он помогал другим (ROLLERCOASTER, PLANET EARTH), писал музыку для кино и театра. Оба музыканта балдели от классической музыки и в середине 80–х с радостью приняли речь применить свои композиторские таланты на почве рекламных роликов, оркестровых произведений, музыки для кино, телевидения и театральной сцены. Карл и Майк умышленно для этих целей открыли свою студию ''DeWolfe''. Примечательно, что для рекламных роликов джинсов ''LeviТs'' они cпродюсировали собственную кавер–версию классической композиции Марвина Гейя ''I Heard It Through The Grapevine'' и дружно с Джеком Брюсом , старым знакомым Дженкинса, умышленно переделали кримовскую ''I Feel Free'' для рекламы автомобилей ''Рено''.
Еще в конце 80–х Карл Дженкинс стал апробировать свои давние идеи слагать музыку для струнных оркестров с перкуссией и этнического вокала. Этому делу он отдал близко десяти лет своей жизни и напоследок в 1995 году вернулся в большую музыку с проектом ADIEMUS. Не зная, как назвать свое новость детище, виртуоз занялся своим любимым делом — он глубоко погрузился в свои фантазии, и дальновидность подсказало ему имя Adiemus. Что оно означало, он не знал, он был уверен, что это прекрасное обещание родило его воображение. И лишь позже в латинском словаре он расшифровал его по смысл. Оно переводилось, как ''мы приближаемся'' или ''мы на правильном пути'', и Карл поставил памятник своему подсознанию за такой подарок.
если в том же 1995 году появился затейщик книга ADIEMUS ''Songs Of Sanctuary'', многих интересовали подходы мастера или, иными словами, что в его музыке такого, что отличает ее от творений близких по стилю ''нью–эйдж'' коллективов ENIGMA (кстати, Карл Дженкинс чем–то похож на Михаэля Крету, преимущественно издалека) Enya, DEAD CAN DANCE, DEEP FOREST. Вот что он на это ответил: ''Тексты песен ADIEMUS написаны как бы фонетически. Это значит, что болтовня в них исполняют роль инструментальных звуков, то есть вокалист играет на своем голосе и ему подыгрывает оркестр. Таким образом, я считаю, дозволительно делать универсальную музыку, которая приятна на слух благодаря своим земным корням и бессмертна. С ее помощью, я уверен, люди станут более сплоченными и дружелюбными''.
Хорошо, днесь выясним составляющие этой магической музыки и перечислим людей, помогающих раскрыть ее людям. Ну, во–первых, в предпочтение от своих коллег Карл Дженкинс остался патриотом кровный культуры и попытался в своих трудах побеждать за основу европейские классические традиции, окутывающие вокальные партии этнической и world–музыкой. Во–вторых, и это свойственно ныне уже не один ему, Дженкинс собрал звуки всей земли, что обеспечило его произведениям плавающее восприятие у разных народов и материков. И география его звуковой палитры ежесекундно расширяется. Уже теперь в его музыке есть что–то африканское, арабское, индийское, китайское, кельтское и даже австралийское. К тому же практически на 80–90 процентов Карл использует ''живые'' инструменты (за исключением перкуссии и еще кое–чего), что превращает ADIEMUS не исключительно в студийный проект, но и в подвижный бойкий организм. Но больше только Дженкинса радует мысль, что его композиции универсальны и могут состояться любым оркестром с неопределенным количеством женских голосов различной тональности.
Кстати, об исполнителях. главный вокал в песнях проекта принадлежит голос англичанки южноафриканского происхождения Мириам Стокли (Miriam Stockly), работавшей бэк–вокалисткой у Фрэдди Меркьюри, Брайана Мэя, JOHNY HATES JAZZ, Тины Тернер, Клиффа Ричарда, Джорджа Майкла, Гэри Барлоу и ETERNAL. Ей помогает альто туземный англичанки Мэри Кэреуи (Mary Carewe), чей отец — обще дирижер, мать поет, а сестра профессионально играет на виолончели. Карл Дженкинс, естественно, является главным композитором и к тому же дирижером. А дирижирует он знаменитым Лондонским филармоническим оркестром, какой постоянно помогает ADIEMUS делать прекрасную музыку. Да, кстати, чуть не забыл упомянуть двух других важных персон. Это жена Карла Джоди Бэррет–Дженкинс (первоклассная перкуссионистка) и наш знакомый Майк Рэтледж, кто был программистом перкуссии при записи альбома ''Songs Of Sanctuary'', но в 1996 году не явился на лондонский пение ADIEMUS и вторично покинул своего друга Карла.
днесь упомянем о всех известных на известный момент работах как проекта ADIEMUS, так и Карла Дженкинса лично. залпом скажу, что подавляющее большинство из них в свое век возглавляло всевозможные топы классической музыки и даже национальные хит–парады не единственно Британии, но и многих других стран. Самым популярным стал дебютный книга ADIEMUS и его главная сочинение ''Adiemus'', которая была задействована в рекламном ролике американской авиакомпании ''Delta''. следующий книга ''Cantata Mundi'' с самой известной композицией ''Song Of Tears'' снискал Дженкинсу и компании не меньше славы и задействовал несравненно больше духовых инструментов и хоровых пений. Годом позже вышла специальная вид этого альбома с двумя новыми треками ''Elegia'' и ''Cantilena''.
помимо того, в промежутках посреди выпуском новых альбомов своего проекта Карл Дженкинс записал два альбома под своим собственным именем ''Diamond Music'' и ''Imagined Oceans''. Сделав дополнительный коллекция для своего ансамбля, Дженкинс прибавил новые шум молоденьких Сары Эйден, Микаэлы Хаслам и Хизер Кайрнкросс и продолжил славные традиции своих музыкальных изысканий в ADIEMUS. преимущественно классно смотрится его последняя создание ''Imagined Oceans'', на которой оказались четырнадцать романтичных произведений, посвященных объектам, что были обнаружены астрономами на поверхности Луны. Древние дали им крайне симпатичные названия, а Карл Дженкинс прокатил каждое из них чрез свое фантазия и поместил в море музыки.
И едва третий изделие ''Dances Of Time'' под маркой ADIEMUS вышел в конце прошлого года, и ему еще предстоит встречать своего слушателя.
