В многочисленной армии первооткрывателей есть имена всемирно известные, а есть и совсем скромные. Так сказать, пионер пионеру рознь. О том, что открыли британцы Killing Joke, сегодня мало кто помнит. Дело было давно - почти четверть столетия назад. Г
Им удалось обманывать бескровную музыкальную реформу, наводя мосты промеж панком и диско, среди жесткими квазиметаллическими риффами и танцевальным стилем. Отдавая дань оккультизму и мистике, в своей музыке они также пытались сращивать прошлое, настоящее и будущее, решать на интуитивном уровне самые непостижимые тайны. Даже слово группы - эхо этих прикосновений к неизвестному. "Воспринимать свою дни рационально - самая большая ошибка, - считают музыканты. - Думать, что ты можешь все объяснить с через логики - следовательно общий ничто не схватить в окружающем мире. Это и есть та убийственная шутка, которую играет с нами рассудок". Это и есть Killing Joke.
Углубленное изучение истории Killing Joke отсылает нас к противоположный команде 70-х - Matt Stagger Band. За барабанами в ней сидел Пол Фергюсон (Paul Ferguson). В 1978 году в команду пришел неофит клавишник и вокалист Джаз Коулман (Jaz Coleman), туземец Лондона, что большую порция жизни провел в Новой Зеландии. В составе Matt Stagger Band и Пол, и Джаз пробыли недолго. В конце 78-го года Фергюсон решил создать собственную команду, в которую захватил с собой и Коулмана. Новой группе, получившей имя Killing Joke, не хватало басиста и гитариста. Так к ним присоединился Юс (Youth, а весь - Martin Glover Youth), кто родился в Африке, но всю сознательную общежитие провел в Великобритании, а кроме и музыкант Джорди (Geordie, урожденный K. Walker).
Определившись с составом, общество засел в студии, для подготовить дебютный ЕР "Turn to Red". деньжонки на запись пришлось одалживать. Спонсором выступила тогдашняя подружка Джаза Коулмана. обще открыватель талантов, он же радиоведущий канала ВВС Джон Пил (John Peel), ознакомившийся с дебютным треком "Waterdance", пришел в набитый вострог. И начал действовать. К этому времени его шоу в эфире ВВС стало одной из самых популярных программ на британском радио. Неудивительно, что Killing Joke появились в программе Пила так быстро, как как им позволяло наказывать до студии диджея время. Свой главный "радиоблин" музыканты испекли шабаш удачно. И к концу 1979 года им уже было с чем идти к руководству лейбла Island Records. Killing Joke незамедлительно подписали договор на книга сингла, а еще выпросили согласие создать под патронатом Island принадлежащий лейбл Malicious Damage.
В феврале 1980 года Killing Joke представили свой дебютный сингл "Wardance", изданный на Malicious Damage. Не отличаясь постоянством нравов, они тут же отказались от сотрудничества с Island Records и переместились совокупно со своим скромным лейблом под крылышко компании EG. Где и опубликовали посредством год полноформатный опыт "Killing Joke". Хотя с тех пор десятки и сотни команд разрабатывали тот же саунд, в 1981 году острог металлическая пульсация их музыки казалась возбуждающе новой и необычной. потрясающий вокал, плывущий поверх мощных синтезаторов, как в первом треке "Requiem", - в этом была такая смелость и такая страсть, которые не снились многочисленным имитаторам Killing Joke. Передать гитарную атаку и агрессивный вокал удалось посредством шесть лет музыкантам Metallica, если они записывали кавер-версию трека "The Wait".
дословно за скольконибудь месяцев гастрольные маршруты группы охватывали уже всю Великобританию. Благодаря регулярным концертам в разных уголках страны они обзавелись устойчивой фановской поддержкой. Но не токмо искусство сама по себе, не всего насыщенный график выступлений привлекал к ним молодую публику. Эти нарушители стилистических границ и попиратели музыкальных правил умели облегать аурой скандала круг свой шаг. Например, на концертных афишах и плакатах они частенько использовали отталкивающие или подстрекательские образы. И провоцировали соответствующую реакцию. Один из их постеров изображал Папу Римского, какой благословляет легионы нацистов. Из-за этого плаката им запретили ходить в Глазго. Но там, где им все-таки удавалось встретиться со зрителями, что случалось много чаще, они находили многочисленных поклонников и между любителей панка, и между диско-фанов. Радиослушатели узнавали о них по отличным синглам "Psyche" и "Follow the Leader", сочетавшим жесткость тяжелых стилей и зажигательность танцевальной музыки. Оба эти трека отметились не всего в британских чартах, но и в американском рейтинге Billboard Hot 100.
До конца 1981 года группе удалось долг еще один книга "What's This For...!". декорация пластинки - сочинение "Unspeakable", в которой глас Джаза Коулмана звучит до предела воинственно, а Фергюсон барабанит за четверых. Надо отдельно отметить, что одним из наиболее привлекательных элементов стиля Killing Joke была сложная полиритмия, в которую Фергюсон - одним из первых в 80-е - начал вмешивать экзотические племенные ритмы.
в шабаш напряженной записи и публикации третьего лонг-плея "Revelations" в 1983 году Джаз Коулман распрощался с товарищами по Killing Joke. Не то воеже ему надоело забавлять их фирменный "диско-панк". вопрос была сложнее. Джаз миллион лет увлекался мистикой и оккультными науками, и в какой-то момент твердо уверовал, что апокалипсис вот-вот грянет. Он умудрился убедить в этом и Джорди, с которым они вкупе сбежали в Исландию. Спасались они там своеобразно, в основном играли в местных группах, самой известной их которых были Theyr, позднее переросшие в Sugarcubes. На некоторое эпоха страхом конца света заболел и Юс, что присоединился к ним в Исландии. Но помощью изрядно месяцев, если оказалось, что мир не рухнул и никаких признаков исчезновения не подает, он вернулся в Англию и создал новую группу Brilliant с оставленным всеми Фергюсоном. К ним подключились также Джун Монтана (June Montana) и Джим Коти (Jim Cauty). Барабанщику, однако, новая предприятие не донельзя понравилась. Он тоже решил проведать Коулмана, захватив с собой нового басиста Killing Joke Пола Рейвена (Paul Raven). Пока в Англии Юс ставил на ноги свою группу Brilliant, в Исландии обновленные Killing Joke продолжали репетиции.
В конце концов, Коулман, Джорди, Фергюсон и Рейвен, конечно, вернулись в Англию и записали третий лон-плей "Fire Dances" (1983). разряд звучала более зрело и уверенно, подготовив ровный, дюже качественный альбом. Возвращение к "первобытным", шаманским ритмам достигло кульминации в песнях "Song and Dance", "Feast of Blaze" и "Let's All Go to the Fire Dances".
Поскольку участников команды то и дело озаряли какие-нибудь необычные идеи, требовавшие неотложной реализации, все они рано или прот обзаводились сайд-проектами или пробовали сидеть самостоятельно. Первым на эту стезю стал Юс. исключая работы в упомянутой команде Brilliant, уже в 1984 году он выпустил сольный опыт "The Empty Quarter", какой ему помог долг Бен Уоткинс (Ben Watkins; экс-Hitman). Эта доска задумывалась как музыкальное проводы к театральной постановке и создавалась в основном с через электронных инструментов.
До конца 80-х Killing Joke упорно продолжали выводить небывалый вещь и приблизительно круг год компоновать пластинки. Но ни одной из них не удалось сравняться по популярности с записями начала 80-х. Они растеряли подавляющее большинство своих поклонников. затем издания в 1988 году еще одной студийной попытки "Outside the Gate" музыканты решили остановиться. чрезмерно напряженно работалось им в последнее время, разногласия посреди музыкантами росли день ото дня. преимущественно страшно конфликтовали Коулман и Фергюсон, кто первым хлопнул дверью. А остальные участники вскоре объявили о роспуске Killing Joke.
Решимости хватило как на два года, после повадка взяла свое и музыканты записали новоявленный книга "Extremities, Dirt, & Various Repressed Emotions". Фергюсон присоединиться отказался, играя в это срок в составе американской группы Warrior Soul. В студийных сессиях участвовал недавний музыкант Мартин Эткинс (Martin Atkins), а Killing Joke попытались возвращаться к шумным танцевальным экспериментам своих ранних работ. Их манило прошлое вообще, истоки человечества. По словам Коулмана, они сплавляли далекое туманное прошлое с настоящим, дабы таким образом воздействовать на будущее.
Танцевальными идеями в это век был очарован и Юс, собравший в 1990 году краткосрочный данс-проект Blue Pearl. промеж тем его основным полем деятельности было продюсирование. Саунд своих записей доверяли ему Young Cannibals и Orb, Пол Маккартни и Пол Джонс. Что касается Killing Joke, новых идей у музыкантов пока больше не появлялось, и разряд замолчала еще на четыре года. Коулман заполнил паузу многочисленными записями "на стороне". Например, в 91 году помог Энн Дадли (Anne Dudley), бывшей участнице Art of Noise, исполнять ее сольный книга "Middle Eastern themed Songs from the Victorious City".
исключительно в 1994 году Killing Joke реформировались как трио, которое включало Коулмана, Джорди и Юса, и подготовили последний диск "Pandemonium", звучавший жестче, тяжелее, энергичней, чем их предыдущие попытки. Продюсировал "Pandemonium" Юс, кто и издал его на собственном инди-лейбле Butterfly. В количество приглашенных музыкантов попали дюже интересные личности, например, египетские музыканты, с которыми Коулман работал над альбомом Энн Дадли. Ключевую роль в создании фактурного саунда сыграли обще перкуссионист Хоссам Рамзи (Hossam Ramsy) и скрипач Абуд Абдел (Aboud Abdel). В том же году Юс на пару с Коулманом записали симфонический книга "Symphonic Music of the Rolling Stones", а после порядком лет подготовили дешевый по идее книга "Us and Them: Symphonic Music of Pink Floyd".
В 1996 году тем же составом первенство подготовила диск "Democracy", отборный со времени издания "Night Time" в 1985-м. Как это не раз иногда и раньше, удачу команде принесло возвращение к истокам. Самые эффектные номера - гипнотические "Aeon" и "Intellect" - основаны на экзотических ритмах, один профильтрованных сквозь масштабные реверберирующие гитарные риффы.
окончательный на нынешний день книга группы назывался как и очень пионер - "Killing Joke" (2003). Записанный хором с барабанщиком Дэйвом Гролом (Dave Grohl), этот релиз по качеству мог равняться с лучшими записями группы 20-летней давности. Изданный в США, он затем десятилетнего перерыва отметился в Тор 30 независимого чарта.
Несмотря на то что мировой музыкальный Олимп явно отродясь не падет к ногам Killing Joke, музыканты совершенно довольны собой и своим положением в музыке. "Я не знаю больше групп нашего калибра, - откровенный заявляет Джаз Коулман. - Мы знаем толк в интенсивном, мощном звуке, в знак от многих "правильных" панков. Мы заполняем осязательный промежуток в музыке. напряженный звук в последнее век пользуется огромной популярностью, именно в нем больше только нуждается музыка".
