Окончила Колумбийский университет - изучала архитектуру, строительное дело.Университетская жизнь в среде манхэттенской богемы дала ей понимание возможностей в современном искусстве (поп-арт, концептуализм, церемонии) и новых музыкальных подходов (мин
В 1972-8 годах появились ее первые "художественные" произведения - забавные сочетания мебели, церемониала и "музыки среды". Во всяком случае, известности в "своих" богемных кругах она добилась. При всем этом она была широко образована в вопросах искусства, любила книги, вела семинар об египетской архитектуре и общий была вовсю общительным и эрудированным человеком. Лори любила приключения и всякие неожиданные истории. Такое у нее и художественное кредо: делать новые мифы, утоплять истории из реальной жизни в фантастическое окружение, скрывать человеческий визг магией неслыханных звуковых сочетаний.
"Я считаю себя рассказчицей историй. Все прочие вещи - политика, образы, искусство - в действительности как имущество для углубления историй и поиска способов, как донести рассказ".
искусство была заложена и в первые артефакты Лори - она пыталась вмонтировать микрофоны и динамики в экспонаты своих мебельных выставок. следовательно ее приход в музыкальном бизнесе не удивило ее близких друзей. В 1981 году на фирме One Ten Records она выпустила нетипичный для тех времен, весьма медленный по звучанию сингл O Superman. Парафразы строф и обрывки арий французского композитора Жюля Массне она нанизала на четкую ритмику вокальной партии, а для большего впечатления дополнила ее вокодерным голосом телефонного автоответчика. Из пустоты выныривают шум то матери, зовущей дочерей в гости, то безвестного посетителя, произносящего невнятные угрозы, других персонажей. Паутина звучания синтезатора лишь коегде уступает окраина мини-мотивам флейты и саксофона. Текст, выдающий авторитет автора в психоаналитической терминологии, и новизна музыкального проявления произвели чувство на слушателей, преимущественно в Англии, где он стал в списках вторым. Результатом оказался конвенция с фирмой Warner Bros на порядком круглую сумму.
Ее первое публичное выступление состоялось в Бруклинской музыкальной академии в январе 1983 года. Апофеозом двух вечеров было устройство шестичасового коллажа историй, вокала, электронной музыки, рока, жестов и мимики, танцев, диапозитивов, кадров из фильмов, в том числе мультипликационных, компьютерной графики, суперширокоформатной проекции - все было выполнено с через самой современной и самой сложной техники и все это называлось United States I-VI.
К этому времени она уже имела приблизительно четырехлетний опыт освоения огромного синтезаторного парка ("Синклавир II", "Ямаха ДхХ", "Профет 5", "Минимог", "Фарфиса", вокодер, ОВХ) - их возможности помогли Лори синтезировать обширный спектр звучаний и разнообразнейшие шум от детского до тембра старого индейца. А еще прежде Лори пожертвовала карьерой виртуозной скрипачки. Но в соединении всех ее музыкальных вкусов и навыков проявлялись новые способы игры на скрипке и новые инструменты, лишь отдаленно напоминающие скрипку.
Выпущенный позже на материале этих выступлений пятидисковый ассортимент широкой публикой был отвергнут. "Он чересчур многословен", - пыталась объяснить разочарованную реакцию американской публики Андерсон. Впрочем, сопровождающая коллекция толстая сочинение с текстами и фотографиями весь хороша.
Уже во времена представления United States самые знающие из слушателей могли опознать девять композиций, составивших дебютный студийный книга Лори. При его записи Андерсон не единственно отказалась от традиционных роковых инструментов в пользу синтезаторов, соединенных с флейтами, саксофонами, трубами и еще Бог знает с чем, но и весь презрела клише в текстах, неразрывно связанных с мелодией. От рока осталось один одно - выразительный, коегде приблизительно завораживающий ритм. И при этом у слушателя диска возникает ощущение, что Лори удалось вместить сюда весь музыкальный диапазон от этнической музыки до классической.
Во век летнего путь 1982 года по Европе она выступила в Штутгарте и Кельне в сопровождении оркестра радиовещания ФРГ и вокальной группы вюртембергского городского театра.
Заинтригованная музыкальная общественность ждала следующей записывающей попытки Лори два года. книга вышел иным, нежели ожидалось. "После окончания записи дебютного диска я сто с лишним раз заявляла, что не люблю бас-гитару, гитару и ударные. А на новом диске и гитара, и бас-гитара, и ударные... там все это есть".
Причин оказалось шесть: Адриан Белью, Найл Роджерс (гитары), Билл Ласвелл (бас), Дэвид ван Тайхэм и Энтон Файер (ударные), а на клавишных и дополнительном вокале - Питер Гэбриэл.
адски жгучий диск, хотя с позиций творческой оригинальности мало что добавлял к своему предшественнику, слушался, без сомнения, много легче. Элитная по сути искусство Андерсон на этот раз оказалась принятой и массовой аудиторией. В программе United States были токмо две композиции из этой подборки: Sharkey's Day и Sharkey's Night. Первая из них - чудесная песенная строение с ангельским голосом Лори и пылкой гитарой Белью; во дальнейший вокальные наслоения дают действие лаконичной бесстрастности. Обе не подчинялись общему модерновому ритмико-мелодическому рисунку, раскрашенному применением привычных для Лори экзотических инструментов.
И хотя истории Лори трудно встретить на радио или в телешоу, книга оказался, безусловно, одной из самых интересных записей музыкального сезона 1984 года.
В 1986 году в театре в Нью-Джерси Андерсон за десять дней сняла фильм "Дом храбреца" - здесь она была сценаристкой, режиссером и исполнительницей главной роли. приготовление только проекта продолжалась полтора года и план составила 1,65 миллиона долларов.
... В сопровождении звучания синтезаторов Андерсон поднимается на сцену в белой маске на всю голову и играет на своей "магнитофонной" скрипке. А помощью минуту подкрашенным вокодером голосом начинает клеветать песню "Двоичный код". Компьютерный жаргон шибко приобретает у нее другое значение: "Никто не хочет быть нулем. отдельный хочет быть единицей". А звучание при этом соскальзывает от привычной мелодичности к абсурду. Нагроможденные около исполнительницы инструменты несут не единственно свои прямые функции, но и производят визуальное чувство на зрителя. Белью играет на гитаре с гибким резиновым грифом, Лори танцует танго с Уильямом Берроузом, легендой поэзии битников, бренчат и брякают латиноамериканские и корейские инструменты, а широкоформатная проекция за сценой все увеличивает. И ко всему добавляется ультрасовременная роково-электронная музыка, фанковой раскладкой напоминающая Talking Heads.
