Папа его был фанат Джими Хендрикса и панк-рокер, мама – битломанка. Сам Люк с юности играл музыку громкую и недружелюбную. Сам он склонен объяснять громкость и жесткость банд корнуолльского стиля тем, что жили они очень далеко от любой полиции и могл
Встречайте Люка Вайберта, Моцарта аркадных игровых автоматов, умницу и кудесника консоли. Родом он из Корнуолла – провинции, о которой в старой доброй Британии рассказывают меньше только анекдотов. Не из Бристоля, Лондона, Берлина или других центров электронной музыки, что сильно важно: жанрово-географических ограничений, накладываемых средой на электронных музыкантов при рождении, у него не так много. Правда, из Корнуолла также происходит Aphex Twin, и что Люк дюже дружит с земляками, само по себе ни о чем не говорит.
Папа его был фанат Джими Хендрикса и панк-рокер, мама – битломанка. Сам Люк с юности играл музыку громкую и недружелюбную. Сам он склонен беседовать громкость и жесткость банд корнуолльского стиля тем, что жили они страшно очень от всякий полиции и могли не беспокоиться.
В конце концов отрочество кончилось, если в начале девяностых годов Вайберт стал порядком модным британским клубным ди-джеем, играя любой хитрый хип-хоп, а после и драм-н-бейс. Забавно, что просили его шалить эмбиент, так как многозначительное бульканье было тутто в моде. Вайберт всех убедил, что он отборный в мире автор-исполнитель художественного многозначительного бульканья и некоторое время, пока его не раскусили, считался даже эмбиент-гуру.
Потом, правда, уже было прот – его эклектичный дурацкий изложение стал еще более модным, разоблачение нашему герою пошло как на пользу.
инициатор его релиз вышел в 1994 году. Названием его проекта (строго говоря – псевдонимом) было Wagon Christ. Также он выступал и выпускал пластинки под своим именем и под псевдонимом Plug – "Штекер" по-нашему.
Сотрудничал он в основном с Astralwerks, Ninjatoon и другими легендарными лейблами, установившими мосты промеж музыкой и искусством порнографии. помимо того, Люк Вайберт знаком, дружит, играл хором или делал ремиксы на практически всю музыку Англии и всего, что вокруг, включая Nine Inch Nails, Sneaker Pimps, Squarepusher и многих других. Сам Kid 606 посвятил ему песню "Luke Vibert Can Kiss My Indie Punk Whiteboy Ass" – затем того, как без разрешения использовал его вещество для своих ремиксов.
Но в общем, все это оставило бы его просто одним из участником этого великолепного инди-компота, изобретательным компилятором и композитором, если бы не его помощь с БиДжей Коулом.
владыка Коул – из совершенно другого поколения, он сотрудничал с Джоном Кейлом, Дэвидом Боуи, Марком Боланом и Бьорк. Коул играет на стальной гитаре, этом мрачном орудии кантри и блюза, которое при желании позволительно переориентировать в всякий авангард. В его дуэте с Вайбертом Коулу не пришлось преимущественно силиться – он играл обычные для этого инструмента полуидиотические деревенские слайд-кадрили, а Вайберт ненавязчиво превращал их в свою любимую музыку для игровых автоматов. В результате получилась хрестоматийная работа, торжественный пример того, как инди-электронщик вынужден делать с живым материалом: Stop the Panic. искусство получилась веселой, нежной и несказанно талантливой. Это зачерствелый Коул обозвал Люка Вайберта Моцартом за изобретательность и жестокость в использовании чужих идей и мелодий.
Увы, этот книга остался лишь вехой в биографии, славной страницей героического прошлого. В Москву Вайберт приедет без Коула и стальной гитары и музыка, которую он довольно играть, довольно много суше, строже и трагичнее, если, конечно, так дозволено говорить об идиотическом элекронном хип-хопе и драм-н-бейсе.
Папа его был фанат Джими Хендрикса и панк-рокер, мама – битломанка. Сам Люк с юности играл музыку громкую и недружелюбную. Сам он склонен объяснять громкость и жесткость банд корнуолльского стиля тем, что жили они очень далеко от любой полиции и могл