Чикагскую послевоенную блюзовую сцену абсолютно невозможно представить без великолепного вклада Мадди "Миссисипи" Уотерса. Без его мощного декламирующего вокала и пронзительной гитарной атаки, Чикаго, возможно, никогда бы не стал ключевым городом блю
Рожденный издольщиком 4 апреля 1915 года в городке Роллинг Форк в Дельте Миссисипи, Уотерс в юношеском возрасте начал забавлять на губной гармонике и взял в руки гитару, затем того как услышал Чарли Пэттона (Charlie Patton), Роберта Джонсона (Robert Johnson) и Сана Хауса (Son House). Могучий блюзмен Сан Хаус (Son House), духовенство Дельты был его идолом. Уотерс без чьей либо помощи бойко освоил гитарный дух исполнения "батл-нек". Надев на палец перст отбитое бутылочное горлышко, он научился со звоном ездить им по гитарным струнам - известный порция между уличных гитаристов города Кларкcдейл, штат Миссисипи, где он вырос.
В 1941 году музыковед - фольклорист Алан Ломакс (Alan Lomax) по заданию библиотеки Конгресса США путешествовал по Миссисипи в поисках талантливых музыкантов. С открытием Мадди Уотерса, Ломакс понял, что он ненамеренно натолкнулся на вещь необычайное. Сидя за своим портативным звукозаписывающим оборудованием в студии Delta Bluesman's House, Ломакс записал для библиотеки Конгресса чарующее устройство Уотерсом блюза "I Be's Troubled". после этот блюз стал первым бестселлером Уотерса, если чрез маломальски лет он заново записал его на студии "Chess Records" под названием "I Can't Be Satisfied".
В 1942 году Уотерс был уже знаменит своим мастерским исполнением блюзов везде в Дельте Миссисипи, но, мечтая становиться звездой, он отправился на блестящий свет Чикаго. Он работал и разом играл и пел в клубах, где познакомился с известным тут блюзменом Биг Биллом Брунзи, достанет шибко приобрел электрогитару и начал отправлять какой-то необычайно резкий, иной раз даже с оттенком едва сдерживаемой свирепости, фолк-блюз. Обрамленный в строгий электрогитарный ритм, он производил глубокое впечатление. В южной части Чикаго его дело спешно заметили. Он играл в клубах с пианистами Саннилэндом Слимом (Sunnyland Slim), Эдди Боем (Eddie Boy) и гитаристом Блу Смитти (Blue Smitty). Саннилэнд Слим сыграл большую роль в начале карьеры Мадди Уотерса. музыкант пригласил его в 1947 году сопровождать на сессии фирмы звукозаписи "Aristocrat", которую продюсировала имя "Johnson Machine Gun". впрочем прежде концерта у Уотерса возникла проблема: это был его работник день по установке подъемных жалюзи. Он не мог не понимать, какая золотая мочь ускользает из его талантливых пальцев. воеже не прозевать шанс, Уотерс соврал своему боссу, что его кузена убили в городских трущобах, и ему нуждаться безотлагательно уходить с работы по этой причине. в выступления Сэнниленда, Уотерс спел пару своих вещей: "Little Anna Mae" и "Gypsy Woman". Это были еще сырые необработанные вещи, в награда от тех, которые он после записал на студии "Columbia", но все же не такие простецкие как "I Can't Be Satisfied" и "I Feel like Going Home".
Мадди сколотил группу, которая была такой взрывной и неистовой на сцене, что они получили имя "Headhunter" ("Охотники за головами"); они могли придти в бар, где играла какая-нибудь группа, попроситься посидеть послушать и малость поиграть, а кроме "оторвать головы" конкурентам своей сногсшибательной исполнительской манерой. Продюсер Лестер Мелроуз (Lester Melrose), что на тот момент владел местной студией звукозаписи, пришел в полнейшее беспорядок в 1946 году, если он аккомпанировал Уотерсу в студии. В маленьких клубах акустическая гитара Мадди была плохо слышна, и он решил присоединить ее к усилителю, дабы малость "поддать драйва" в звучание.
Польские переселенцы братья Леонард и Фил Чесс, которые приобрели на паях фирму звукозаписи "Аристократ" в 1947 году, хотя и мало чего понимали в суровой и даже грубой музыке Мадди Уотерса, все-таки усмотрели в этом звучании нечто, что надо было привлечь также и жителей чикагского гетто. Первые, еще 78-оборотные синглы Мадди Уотерса, появившись под эмблемой "Aristocrat", почему-то понравились лишь немногим, за исключением следующий его пластинки "I can't Be Satified", весь малый тираж которой был распродан за один день. С Большим Кроуфордом (Big Crawford), слэпующим на басу на фоне хриплого рычанья и сокрушительного гитарного запила Уотерса, блюзовая сочинение "I Can't Be Satisfied" стала местной сенсацией. после даже сам Уотерс потратил немало времени и усилий, для подкупать запись на Максвел Стрит. Несмотря на условный простой неудача Мадди Уотерса, братья Чесс, поменяв имя фирмы на "Chess Records", все-таки рискнули поставить на электрический блюз. Этот расчет, в конце концов, сработал. Шел уже 1950 год, если братья Чесс наконец-то обрушили со своего конвейера первую россыпь по настоящему впечатляющих синглов. преимущественно поражал "That's All Right" в исполнении Джимми Роджера, ну и, конечно, ныне уже лучший "Rolling Stone" Мадди Уотерса. В 1951 году Уотерс набирал высоту в ритм-энд-блюзовыз чартах не менее 4-х раз, начав с "Louisiana Blues" и продолжив такими вещами как "Long Distance Call", "Honey Bee" и "Still a Fool". В 50-е годы, в промежуток сотрудничества с фирмой "Chess", он записал такие знаменитые шлягеры как: "Honey Bee," "Got My Mojo Workin'," "Rollin' Stone" и "Hoochie Coochie Man" в духе Willie Dixon, James Cotton, Little Walter Jacobs и Jimmy Rogers.
В 1952 году блюз полей Дельты, предельно наэлектризованный жестким ритмом городских улиц, превращался в новость представление - чикагский блюз. В примитивной студии "Chess Records", в подсобке клуба, круглые день кипела работа. Мадди Уотерс отобрал для своего постоянного состава лучших из лучших. Их имена ныне такие же легенды, как он сам. музыкант Роберт Джонсон (Robert Johnson), музыкант Отис Спэнн (Otis Span) и великолепная общество гармошечников - Литл Уолтер (Little Walter), Джеймс Коттон (James Cotton) и Джуниор Уэллс (Junior Wells). "Mad Love" - единственная вещь Уотерса, которая попала в чарты в 1953 году, замечательна тем, что это лучший хит демонстрирующий кисть "роллинг пиано" Отиса Спэна, какой стал связующим звеном в конгломерате Уотерса в течении последующих 16-ти лет. Так на задворках ночного клуба, на 33 Street, был рожден знаменитый чикагский саунд. Или, если хотите, нынешний электрический блюз.
Басист Вилли Диксон (Willie Dixon), гигантская рисунок которого порядочно лет украшала группу "The Big Three Trio", сыграл в огромной степени наиважнейшую роль в успехе Мадди Уотерса. В добавление к слэпующему басу на дисках Уотерса, пошлый Диксон был постине неисчерпаемым источником песен, которые долгие годы питали запас Мадди. довольно привести такие хиты, как "I'm Your Hoochie Coochie Man," "Just Make Love to Me," и "I'm Ready". раз Мадди Уотерс привел в студию "Chess" человека и голосисто провозгласил: "Этот утесистый юноша сидел в тюрьме только три года за вооруженный разбой. А вот ныне больше не разбойничает, и даже обратился к религии. Спиртного подобный не пьет. По профессии косметолог-парикмахер, но умеет создавать классный кантри. И зовут его Чак Берри, из Сент-Луиса". потом того как Чак Берри прославил "Chess Records" на всю Америку и полмира в придачу, Мадди Уотерс признался, что привел Чака в студию токмо лишь потому, что тот исполнял некую версия электрического кантри, а не блюза. И он не видел в нем соперника. следующий дар судьбы пришел в студию "Chess" собственными ногами. былой боксер-тяжеловес необъятных размеров. Он принес собой прямоугольную ящикообразную гитару и, кротко улыбаясь, поведал, что уже прославился на профессиональном ринге под именем Бо Дидли (Bo Didley). И он соглашаться долг порядочно убойных синглов. Он не шутил. главный же его сингл "I'm A Man", совершенно сработанный в свирепо-угрюмом духе Мадди Уотерса, впечатлил даже самого Мадди. Причем настолько сильно, что некогда Уотерс создал свою нашумевшую версию этого крутейшего номера, известного как "Mannish Boy".
Долгие годы чикагский блюз варился в собственном соку, просачиваясь тем не менее, пусть в небольших количествах, койкогда даже в вконец удаленные районы и страны, вызывая везде шок, оцепенение и непреодолимое тенденция услышать еще раз этот рычащий и клокочущий электрический блюз.
1958 год. обще джазовый музыкант Крис Барбер разъезжал по всему острову Великобритания, снимая теплые, но умеренные аплодисменты. Впрочем, временами переходившие в бурные овации. Причем именно в те моменты, если врасплох из-за его спины появлялся некоторый по имени Мадди Уотерс, которого Крис пригласил в совместное турне. И музыкант жесточайшим электрическим пульсом повергал британское юность в сильнейшее потрясение. Утонченные британские музыкальные критики возмущались этим Уотерсом горячо и бурно. Но заокеанское единица уже прорастало в старой английской земле.
1960 год. Двое лондонских студентов нечаянно встретились в трамвайном вагоне. Они не виделись уже маломальски лет и были рады перекинуться словом. Один из них держал под мышкой стопку пластинок. другой с любопытством их рассматривал. Это были диски Чака Берри, Мадди Уотерса, Ховлина Волфа и Бо Дидли. Кто были эти парни, вы знаете. действительно же, Мик Джаггер и Кит Ричард.
согласие 1960 года на ньюпортском фолк фестивале открыл Мадди Уотерса видимоневидимо больше, - нынче уже и белой аудитории. Будучи одной из основных фигур на чикагской блюзовой сцене 60-х, он работал с музыкантами молодого поколения Бадди Гай'ем (Buddy Guy) и Матт Мерфи (Murphy), увековечив чикагский электрический гитарный саунд. Он работал с рок-группами, таким как "Rolling Stones", его песни исполняли "Canned Heat" и "Cream". Автокатастрофа в 1969 году малость затормозила его движение, но он все же продолжал гастролировать по всему миру и записываться на Columbia Records' под лейблом Blue Sky.
Мадди Уотерс умер во сне 30 апреля 1983 года.
