Впервые Марти Фридман (Marty Friedman) прославился как соло-гитарист группы VIXEN, которая играла настоящий speed metal.
Он также играл в группах DEUCE и HAWAII. Чуть позже Марти объединил усилия со своим другом, таким же фанатом шестиструнной гитары Джейсоном Беккером (Jason Becker). Так появилась общество CACOPHONY. Благодаря альбомам "Speed Metal Symphony" и "Go Off' Марти и Джейсон были причислены к сонму великих гитаристов. все признание их таланта пришло не сразу. "Мы тутто переживали не лучшие времена, -вспоминал Марти, - всегда сидели без денег. Нам безостановочно приходилось срывать в отеле две компаты.
Одну для группы. другую - для бригады техников. Но мне кажется, всем надо выучить после это, воеже после в полной мере оценить то, чего сумел добиться."
Играя в CACOPHONY. Марти Фридман выпустил свою первую сольную запись "Dragon's Kiss" и видеошколу "Exotic Metal Guitar with Marty Friedman", которая прекрасно распродавалась. Оценивая "Dragon's Kiss", Марти считает, что доволен им на 90%, так как с тех пор ему удалось гораздо улучшить свою игру.
если общество CACOPHONY распалась, Фридман и Беккер направились в Лос-Анджелес в надежде поиграть с какой-нибудь "крутой" металлической группой. В результате отдельный добился своего: Джейсон Беккер отправился в тур с Дэйвидом Ли Ротом (David Lee Roth), а Марти договорился с группой MEGADETH. если два Дэйва - один Мастэйн (Dave Mustaine), a видоизмененный Эллефсон (Dave Ellefson) - сделали из барабанного техника Ника Мету (Nick Menza) барабанщика и приняли в свои ряды гитариста Марти Фридмана, обновленный круг заявил, что "теперь в цепи нет слабых звеньев". Действуя как единое целое, разряд записала книга "Rust in Peace".
Во дата записи альбома Марти обнаружил, что в группе MEGADETH обе ритмические партии абсолютно одинаковы, в предпочтение от того, если один музыкант играет high inversion того аккорда, кто параллельно играет другой. Поначалу Фридман решил, что это какая-то причуда, но если он попробовал забавлять это неразлучно с Дэйвом Мастэйном, то понял, как мощно начинает дребезжать общая ритмическая партия.
Если прежде во времена HAWAII и CACOPHONY Марти играл на Hurricani, используя MXR distortion plus и примочки Electroharmonics, то в MEGADETH он стал шалить на гитаре Jackson с 24 ладами, единственной ручкой громкости и одним звукоснимателем JB-J фирмы Seymour Duncan. Формировался звук через двух отдельных систем: одна для ритмического аккомпанемента, другая - для соло. Для ритма - предусилитель Custom Audio Electronics, кроме знак идет в Yamaha SPX 900 и усилитель VHT. Солирующий звук создается предусилителем Chandler Tubeworks, знак с которого идет вдругорядь же в усилитель VHT. Оба эти усилителя нагружены на колонки Marshall с 25 Вт динамиками Celestion. Используя SPX-900, Фридман предпочитает токмо "мягкие" образцы звучания, для звук не был слишком окрашен, и никаких дилэев и ревербераторов.
Марти стал также извлекать Aural Exciter, инструмент Hush системы Sampson и Bradshaw. На последней стоит осрамиться поподробнее. Эта учение была умышленно разработана для Марти Фридмана известным конструктором рэковых систем Бобом Брэдшоу (Bob Bradshaw).
Суть ее состоит в том, что вся улучшение и соединительные провода находятся за сценой, и все переключения при переходе от одного звучания к другому производятся там же гитарными техниками Фридмана. Все программируется и репетируется: переход от ритма к соло, еще к ритму, а после на беловой звук - все движения, которые вынужден был бы исполнять Марти, выполняются его техниками, используя при этом панель педального управления, умышленно сделанную Брэдшоу. "Я думаю, некоторым гитаристам даже нравится теснить на педали, в беспорядке лежащие на сцене, окутанные проводами, как спагетти, но я отродясь не находил в этом удовольствия,- говорит Марти, - это самое лучшее техническое новость для меня как гитариста, поскольку я не думаю сейчас о том, что надо нажать на какую-то педаль, как раз в тот момент, если должен вложить сто процентов в ноты, которые ты играешь.
Я помню, как Эдди Ван Хэйлен (Eddie Van Halen) во период своего первого путь весь бал топтался по примочкам, с трудом концентрируясь на музыке".
в выхода альбома "Rust in Peace" разряд участвовала в открытии тура по США Judas Priest и в рок-фестивале в РИО. после MEGADETH очень успешнo провели мировое турне. Следующим шагом в "Rust in Peace" была запись альбомa "Countdown to Extinction". Этот книга достиг практически непревзойденного уровня технического совершенства. Особенностью "Countdown to Extinction" явилось то, что песни к нему писались всеми участниками группы. Ударным номером этого альбома стала песнь "Symphony of Destruction". Работая над несколькими клипами MEGADETH, а также занимаясь подготовкой к туру, в условиях полного отсутствия свободного времени, Фридман записывает свой дальнейший сольный книга под названием "Scenes".
По словам самого Марти, он получал истинное наслаждение от работы над этим альбомом. "Scenes" - это заметное повышение уровня игры Марти. Здесь Фридман гораздо снизил темп игры, хотя кое-что от его прежней манеры по-прежнему слышно. усердие Марти китайской и японской музыкой явно сказалось на материале альбома.
выключая того, надо отметить, что в проекте не менее активно, чем сам Фридман, участвовал еще один человек. Это японский клавишник Китаро (Kitaro), поклонником которого является Марти. покровительство Китаро придало альбому "Scenes" особое звучание. Дуэт музыкантов существует уже в ход нескольких лет - с момента начала тура "Rust in Peace" группы MEGADETH. Китаро залпом согласился участвовать в проекте "Scenes", даже не прослушав ни одной демо-ленты.
Необычным этот книга делает то, что Китаро и Марти не провели в студии ни одной минуты вместе. Они общались друг с другом один по телефону. Китаро работал с записями, которые отсылались в его Колорадскую студию, а Марти в это сезон находился в Лос-Анджелесе.
Союз этих двух музыкантов дал нам красивый альбом, доказав, что позволительно делать музыку, в которой вид чувств стоит выше техники игры на гитаре. Марти Фридман в своем стиле сделал много больше, чем сотни гитаристов, основным критерием для которых служит скорость. В процессе работы над альбомом "Scenes" Марти также выпустил еще одну видеошколу "Melodic Control" 1993 г. В 1994 году Фридман решил извлекать короткую паузу посреди окончанием гастролей MEGADETH в поддержку "Cowntdown to Extinction" и записью нового альбома, приступив к подготовке очередного сольного диска "Introduction". Как и на предыдущем сольнике, вещество нового диска Фридмана очень отличался от того, чем музыкант занимался с Мастэйном и компанией.
если Марти настроен на волну MEGADETH, его искусство насквозь пронизана неприкрытой и прямолинейной агрессивностью, но стоит выдернуть Фридмана из группы, и его музыкальный иллюстрация становится более спокойным. При записи "Introduction" Марти использовал в основном тех же музыкантов, которые помогали ему при работе над "Scenes". (Ник Менца - ударные, Брайан Бекар - клавишные, Стив Фонтано - инженер/сопродюсер). На новом альбоме, также как и на "Scenes", основу звучания составляет "сэмплинг". 'Наверное, я пригласил бы на запись бесчисленный оркестр из 70 человек, - говорит Фридман, - но просто я не мог позволить себе такую роскошь. Приходилось упражняться использованием сэмплов. У моего инженера Стива Фонтано есть друг по имени Алекс Уилкинсон, что работает на съемках фильмов и телешоу. У него есть доступ к различным удивительным фонограммам, типа звуков гобоя, бас-кларнета или флейты, звучащей так, что ее дозволительно принять за настоящую флейту.
Я воспользовался тридцатью или болтливый фрагментами, полученными от Алекса. На мой взгляд, книга получился удачным. Я пишу вещь все время. Идеи приходят в голову вдосталь неожиданно. если это происходит, я записываю их на кассету и откладываю до поры. Затем, затем того, как у меня накопится целая куча кассет с идеями, я прослушиваю их все и выбираю оттуда самые лучшие Поскольку моя музыкальная концепция не менялась последние 10-15 лет, отдельные идеи могут копиться годами, для после быть использованными в текущей работе. Например, иные вещество на "Scenes" придуман, если мне было 15 лет, второй написан 8 лет назад, а кое-что создано за день до того, как я начал писать альбом.' прозелит книга MEGADETH, называющийся "Youthanasia", появился в продаже в конце 1994 года.
Возможно, диск мягче и проще всех предыдущих творений команды, но зато по мелодике и эмоциональности ему нет равных. если подошло дата корпеть над "Youthanasia", Мастэйн и общество вновь обратились в экспертную службу, возглавляемую их давнишним и наиболее удачным сопродюсером, соаранжировщи-ком и звукорежиссером Максом Норманом (Мах Norman). застрельщик опыт сотрудничества с Норманом разряд приобрела в 1990 году, во эра весть альбома "Rust in Peace". Этот союз стал настолько успешен, что Макс начал брать покровительство в продю-сировании, сведении и аранжировке практически всего, что первенство делала с тех пор.
Без сомнения, Макс Норман является одним из лучших приобретений MEGADETH. книга 'Youthanasia" записывался в городе Феникс, штат Аризона, в студии с загадочным названием "Fat Planet in Hangar 18". Те, кто нисколько не слышал об этом месте, могут не расстраиваться, они не одиноки. "Я хотел записываться в Фениксе, потому что туда переехали все участники группы, - говорит Норман, - первоначальная идея состояла в том, воеже снимать дом и все там обустроить. Но из этого шиш не получалось - было колоссально трудно встречать подходящее место, а исключая того, возникло обилие проблем с организациями владельцев недвижимости. тутто я решил снимать какой-нибудь помещение и построить внутри него студию".
Строительство студии началось б февраля 1994 года, ударную установку собрали 16 мая, затем чего приступили к репетициям с группой, что продолжалось до 6 июня. после коллектив занялся записью материала. Мы использовали 48-дорожечный цифровой аппарат, 64-канальный пульт и избыток различных дополнительных эффектов.
В разница от предыдущих альбомов, на 'Youthanasia" музыканты писались все вместе. Именно следовательно при более внимательном прослушивании материала позволительно запоминать шумы и другие погрешности, которые сроду бы не появились, например, на "Countdown To Extinction". Но именно благодаря этому понимаешь, что играют люди, а не компьютеры. Говоря об этом, Марти Фридман замечает: "Я за считал, что просчет есть ошибка, и ее нуждаться исправлять. Но однажды, оставив одну погрешность, я удивился тому, как неожиданно мгновенно "задышала" песня. Так человеческое недостаток добавляет чувства сыг ранному и записанному на пленку".
На последнем альбоме Дэйв Мастэйн и Марти Фридман разделили все партии ритм-гитары н соотношении "пятьдесят на пятьдесят", за исключением одной песни, в которой Мастэйн играл все ритмические партии. Большая же отруб соло была сыграна Фридманом. Он играл основные соло на "Train Of ansequences", "Tout Le Monde", 'Family Tree" и "I Thought I new It All", также исполнил суть соло и все заполнения в "Addicted To Chaos". На "Blood о'f Heroes" Фридман сделал центральное соло, используя педаль Wha-Wha, а помимо того, там есть небольшая гармоническая дробь среди куплетами, где играют оба гитариста.
На "Youthanasia" и "Black Curtains" Дэйв взял на себя первые соло, а Марти - вторые. Соло на "Killing Road" разделено - Марти играет первую половину, а Дэйв -вторую. На "Victory" все соло играются в последовательности: Дэйв, Марти, Дэйв, Марти. На "Reckoning Day" нет соло вообще, а все гитарные заполнения исполняет Дэйв. Отсутствует гитарное соло и на "Elysian Fields", хотя в конце песни есть изрядно моментов, сыгранных Марти, однако не отдельно слышных. потом записи 'Youthanasia" Дэйв Мастэйн как-то сказал: "Игра Марти на этом альбоме лучше только того, чем он занимался до сих пор".
Впервые Марти Фридман (Marty Friedman) прославился как соло-гитарист группы VIXEN, которая играла настоящий speed metal.