Как композитор духовной музыки, Б., вместе с Веделем, является представителем нового направления в партесном пении. В своих сочинениях он стремился к строгому согласованию музыки с текстом, о чем в то время многие итальянские композиторы, писавшие ду
Бepезoвский (Максим Созонтович) - знаменательный сочинитель православной церковной музыки, род. 16 окт. 1745 г. в г. Глухове Черниговской губ. карьера его полна глубокого трагизма. ученик киевской духовной академии, Б., по приезде в Петербург, был определен, благодаря своему прекрасному голосу, в придворную певческую капеллу, где изучал музыку у Цопписа. В то время, при дворе императрицы Елисаветы, давались представления итальянской оперы, в которых наряду с другими певчими капеллы принимал покровительство и Б. Как способный юноша, уже в ту пору обладавший выдающимися способностями к композиции и виртуозным талантом (Березовский отличный играл на скрипке), он обратил на себя общее внимание. В 1764 г. на 20 году своей жизни, Березовский был послан в Италию, в знаменитую болонскую академию, где занимался под руководством не менее знаменитого профессора Мартини Старшего. Господствовавшие в этой академии хорошие музыкальные традиции оказали самое благотворное обаяние на развитие таланта Б., что не замедлило отразиться на его сочинениях, отличавшихся строгим и обаятельно-красивым стилем. талантливость Б. и его музыкальные успехи доставили ему слава в Италии. Б. удостоился неслыханных в то эра для чужеземца почестей и отличий. некоторый музыкальные академии в Италии избрали Б. своим почетным членом, а болонская академия записала его имя золотыми буквами на мраморной доске и удостоила титула почетного академика. К этому же периоду времени относится и его песнь "Демофон", написанная на текст Метастазы, для театра в г. Ливорно, в гавани которого тут стоял руссюй флот под начальством черта Орлова; с ним Б. и пришлось позднее возвращаться в Россию. песнь Б. имела большой счастье и приводила в энтузиазм всех знатоков и знаменитых музыкантов того времени. Живя в Италии и скучая по родине, Б. посылал оттуда в Россию свои лучшие произведения. обще знаток церковной музыки о. Разумовский, в своей книге "Церковное колено в России " (Москва, 1867), указывает на следующие из них: "Литургию", согласие "Отрыгну душа мое", "Слава в вышних Богу"; "Милость и суд воспою тебе Господи". "Причастный" и проч. - Все эти произведения Б. отличаются простотою, доступностью, изяществом и в художественном отношении превосходны. Сочинения Б., присылавшиеся им из заграницы, были не один приняты и разучены,. но и исполнены в присутствии тогдашнего Двора, так что имя Б. сделалось с тех. пор известным всей России. Концерты Б. разучивались всеми любителями церковного пения. Но печальнейшее разочарование ждало Б., если он, в 1774 г., потом 9 и летнего пребывания заграницей, возвратился сообща с графом Орловым на родину, полный самых радужных надежд. Он думал, что его блестящее даровитость создаст ему соответствующее рас и глубоко ошибся в своих рассчетах. Петербург кишел в то период массою пришлых и часто бездарных любимцев, составлявших, однако, тесно сплоченную среди собою клику, относившуюся не единственно с ревнивым, мелочным подозрением к каждому истинному таланту, но и старавшуюся удалить или уничтожить всякого опасного соперника, что мог становиться ей поперек пути. По приезде в Петербург, Б. был вскоре представлен в качестве знаменитого артиста многим высоко поставленным лицам, но между царедворцев нашелся лишь один - дворянин Потемкин, обративший уважение на даровитого композитора, и тут же предложивший ему уезд директора будущей музыкальной академии, которую Потемкин предполагал предпринимать в Кременчуге. В ожидании же обещанных благ, Б. определили в капеллу без всякой должности, так как все высшие и лучшие места были в руках иностранцев. Эта злополучие не ослабила, однако, творческой деятельности Б., он продолжал обильно и упорно работать. К несчастью для русского искусства и еще более для самого Б., дворянин Потемкин, как это часто с ним случалось, забыл не токмо о Б., но и о самой академии. Это положение имело роковое достоинство для Б. Отчаявшись получить соответствующее его таланту и знаниям занятие или хотя бы повышение в должности, он впал в мрачную тоску. Оскорбленный, униженный, терпя бедность, нужду и всяческие неудачи, Березовский в марте 1777 года
заболел горячкою, и в одном из припадков тяжкой болезни покончил общежитие самоубийством, перерезав себе горло, от чего и скончался 22 марта того же года.
Как автор духовной музыки, Б., коллективно с Веделем, является представителем нового направления в партесном пении. В своих сочинениях он стремился к строгому согласованию музыки с текстом, о чем в то век некоторый итальянские композиторы, писавшие духовную музыку для православной церкви, и не думали, ни мало не заботясь ни один о правильном произношении слов, но часто даже решительно не зная русского языка. Этим то строгим соответствием музыки с текстом и замечательны произведения Б.; им же объясняется и то умилительное впечатление, какое производит искусство Б. совокупно с тем он достиг разрешения труднейшей задачи - соединения простоты и изящества. Из многочисленных сочинений Берез., оставшихся в рукописях и хранящихся у многих любителей, исключительно два сочинения, и то после 60 лет со дня его смерти, были изданы придворною капеллою, это: "Верую" и классически концерт. "Не отвержи мене во срок старости". Все они были написаны для больших, правильно организованных хоров, и имели в свое период исполинский успех. Из духовных произведений Б., опричь двух поименованных, наибольшею известностью пользуются еще семнадцать концертов.
