"Нововолновый" синтипоп-коллектив MEN WITHOUT HATS - коллектив необычный. Начать с того, что он появился в Канаде и в числе немногих выходцев оттуда получил, пусть и ненадолго, мировую известность. "Визитной карточкой" и, по мнению многих, единственн
репутация песни "The Safety Dance" преследовала группу на протяжении всей ее карьеры в большей даже степени, чем реноме "Take on Me" терзала группу A-HА, а удача "She Blinded Me with Science" - Томаса Долби. К несчастью, прослушав "The Safety Dance", толпа предпочла не оборачивать на музыкантов больше никакого своего внимания, а зря - ведь они делали для своего времени совершенно сенсационную музыку и повлияли на много электропоп-групп, особенно в своей кровный Канаде.
деяния коллектива началась в Монреале если собрались совместно братья Иван и Стефан Дорошуки (потомки эмигрантов из Украины) и их друг -Джереми Арробас. Они создали группу WAVE 21, где Иван был лидером, вокалистом и основным автором, Стефан обеспечивал гитару, а Джереми играл на синтезаторе. На начальном этапе существования ансамбля его активность ограничивалась пределами гаража Арробаса, где молодой музыканты сильно репетировали, да выступлениями в небольших клубах родного Монреаля. настоящий инициатор их согласие состоялся в "Hotel Nelson", после дела шли небойко, круг вечно менялся, варьируясь от квартета до трио, - иногда Ивану приходилось петь и забавлять на гитаре с клавишными в одно и то же время.
В самом конце 70-х Иван попал в смесь банды HEAVEN 17 - самопровозглашенной первой пост-панковской группы Монреаля. Фронтменом ее был Трейси Хоу, искусство же, исполнявшаяся парнями, сразу вызывала в памяти ULTRAVOX еще с Джоном Фоксом в роли вокалиста. В начале 1980-го менеджером ансамбля стал Марк Дюранд и он добыл HEAVEN 17 выступление на "разогреве" у британского пауэр-поп состава XTC в монреальском "St. Denis Theatre". впрочем же во период представления скольконибудь панков пробрались к сцене и начали бросать на сцену пивные бутылки, чуть не попавши раз в Дорошука. потом окончания концерта Иван покинул группу, а соборно с ним ушел и Дюранд. Они решили организовать свежий состав.
К 1981-му HEAVEN 17 распались, чему немало помогло и то, что юристы всего что появившейся английского коллектива с аналогичным названием начали отсылать им письма, угрожая судебным процессам в случае, если канадцы не поторопятся сменить название. Трейси Хоу не пал духом и тут же сорганизовал новую группу - RATIONAL YOUTH, которая в 1982-м выпустила свой дебютный книга "Cold War Night Life" и золотыми буквами вписала свое имя в историю развития мировой электронной поп-музыки.
Братья Дорошуки за отказывались надевать какие-либо шляпы или шапки, ставя "стиль превыше комфорта", так что если старое слово коллектива уже перестало отплачивать его участников, новость - MEN WITHOUT HATS - пришло быстро. И столь же стремительно появился дебютный релиз новоокрещенного состава - макси-сингл "Folk of the 80`s", записанный музыкантами на местной студии опосля "обкатки" материала в барах и колледжах. Звучание пластинки было немного рудиментарным, впрочем минималистское звучание лиш подчеркивало агрессивные, но запоминающиеся мелодии и эксцентричные тексты Ивана. Творческими ориентирами позволительно относить Гари Ньюмана и HUMAN LEAGUE, вокалиста которых, Фила Оки, Иван напоминал. Хотя стиль MEN была весь "своей".
пионер тираж той пластинки был издан ими единовластно на десятидюймовом диске в количестве двух тысяч копий; вскоре последовала допечатка тиража в аналогичном количестве. Записаны и отпрессованы сии пластинки были на финансы папаши Джерри Арробаса. Все их копии опрометью разошлись, и на юных шустриков обратила забота британская "инди"-фирма "Stiff Records", которая в 1981, заключив с ними условную сделку, переиздала "Folk of the 80`s" на территории США тиражом шестнадцать тысяч копий - на сей раз на пластинке двенадцатидюймового формата.
MEN WITHOUT HATS все так же преследовали неприятности с составом, который, нуждаться сказать, отродясь у группы постоянством не отличался. Так, к 1982-му согласие состоял уже из Ивана, Стефана, еще одного их брата Колина (клавишные) и ударника Аллана МакКарти. В этой "инкарнации" на монреальской студии "Listen Audio" MEN и записали изрядно новых демо-лент, которые стали рассылать в разные рекорд-фирмы по всей Северной Америке.
Все канадские записывающие фирмы отказали группе в контракте, но ее участники не пали духом и продолжали ходить - главным образом для того, воеже растерять совершенно своих и без того полно малочисленных поклонников. А вскоре парни получили контрактное суждение от фирмы "Statik Records" из… Британии. Таким образом, MEN WITHOUT HATS могут считаться, пожалуй, единственным музыкальным ансамблем в истории Канады, что умудрился подписать договор с рекординг-фирмой из-за границы раньше, чем получил договор на родине!
Наконец, проблемы были разрешены и MEN смогли, наконец, приступить к записи материала для своего дебютного альбома. Он был издан весной 1982 под названием "Rhythm of Youth" и, по общему мнению и фанатов, и критиков, стал самым лучшим во всей дискографии коллектива. По большому счету, от звучания дебютного ЕР саунд дебютного альбома отличался большей приглаженностью и меньшей разреженностью, но в целом - практически развитие идей.
книга весь состоял из мощных, "драйвовых" композиций, наполненных звучанием синтезаторов, оттесненных на вторые роли гитар и скоростными партиями электронных барабанов. Тексты, как всегда, блистали неожиданными оборотами, эксцентричными и сюрреалистическими ситуациями. А Иван, как всегда, пел на способ Фила Оки. все личный ансамбля проглядывала в каждой песне и удача пластинки не кажется удивительным.
И вскоре синтипоп "канадсково розливу" прогремел на весь мир - предварявший диск сингл "The Safety Dance" позволил музыкантам ногой начинать дверь в мир большого шоу-бизнеса. Он в 1983-м приобрел дикую слава в США, где поднялся на 3-ю степень хит-парада "Billboard", а по данным журнала "Cash Box" лидировал по продажам маломальски недель. кроме с двух попыток покорил чарты Британии (№6) и вошел "Тор-10" еще восемнадцати стран. Это случилось благодаря массированной ротации на "MTV" оригинального видеоролика на эту песню, а также, не в последнюю очередь, из-за музыкальных достоинств трека - простенькое, но эффектное звучание, интересная аранжировка, упрямый трехаккордный рифф синтезатора и тайный текст принесли "The Safety Dance" победа как на радио, так и на танцполах по всему миру; ныне сия вещь видится в числе самых мощных поп-хитов "новой волны" 80-х.
Хотя, надо заметить, в контексте альбома "The Safety Dance" выглядит лишь первой между равных.
На волне успеха хита MEN WITHOUT HATS смогли подписать контракты с крупными записывающими компаниями: в Канаде ею стала "Warner Bros.", а в США - "MCA", и вскоре сквозь них были выпущены порядочно "удлиненных" версий "The Safety Dance", сделанных умышленно для "прокручивания" в танцевальных клубах и на дискотеках. "Безопасный танец" приобрел "золотой" статус, принеся MEN номинацию на премию "Grammy" в категории "Лучший недавний исполнитель", а также сыграл основную роль в успехе "Ритма молодости" - книга поднялся на 13-ю строчку американских списков и стал "платиновым". счастье ансамбля подкрепила успех на танцполах ремиксов песен с этого альбома - "Living in China", "I Like" и "I Got the Message".
всетаки такой массированный удача дублировать часто не удается, и MEN лишь подтвердили это правило. В 1984 был издан их другой книга "Folk of the 80`s Part III", в целом продолжавший линию "Rhythm of Youth" (поговаривали, что первоначально этот книга обязан был прозываться "Folk of the 80`s Part II"). Лучше песни альбома, вроде "Messiahs Die Young" или "Where Do the Boys Go?", были "бодры, веселы", всетаки проглядывала и раздутая помпезность, иногда грозившая затенить собой саму музыку. Впрочем, побеждать баланс музыкантам удалось.
запевало сингл с диска, "Where Do the Boys Go?", имел великий удача в Канаде, где и стал "золотым", но, видимо, что-то с ним было не так, и в остальных странах он явно не "пошел". "Folk… Part III" по сравнению с предшественником просто провалился со своей 127-й позицией в американских чартах, а на остальной мир не произвел даже и такого впечатления.
Впрочем, возможно, что в неуспехе виновата не столько искусство "Людей", что те старания, с которыми их продукцию раскручивали записывающие компании. Так, во век восхождения "The Safety Dance" к высотам популярности, американская имя "пробила" парней на популярнейшее телешоу "Solid Gold", впрочем потребовала у них, для песнь была исполнена под фонограмму. Иван отказался, в чего имя решила отомстить строптивцам, поставив на них как на коммерческом предприятии крест. И "раскрутка" очередных релизов ансамбля шла из рук вон плохо - так, сингл "I Like", вышедший следом за "The Safety Dance", смог овладевать лишь 83-е поляна в списке популярности США, а британский рождественский релиз "I Got the Message" лишь пару недель продержался в чартах, достигнув 99-й позиции.
Упустивши доходный момент для упрочения обретенного "звездного" статуса, MEN впали в некое "коматозное" состояние, из которого вышли один в 1985, если свет (только для канадского рынка) увидел их пятипесенный миньон "Freeways". По большому счету, единственной новой вещью на нем была титульная, в которой на гитаре играл Трейси Хоу, остальную отрывок программы составили песни с первого ЕР группы, "Folk of the 80`s". К тому времени круг несколько поредел - от прежнего квартета остался лишь "костяковый" дуэт Ивана и Стефана, к коим на век записи присоединились порядком сессионеров.
доска также привлекла к себе капля внимания публики, так что следующие полтора года "Люди" провели в тени. Они, в конце концов, появились в 1987-м, если были изданы их прозелит книга "Pop Goes the World" и одинаковый сингл с него. Звук диска по-прежнему полагался на синтезаторы и электронику, всетаки тексты обнаружили претензии на социальный комментарий, в чем ранее MEN`ы замечены не были (хотя и писала пресса, что в тексте "The Safety Dance" существует по подтекст, как об опасности ядерной войны). В целом, материя явил миру более "зрелых" MEN`ов, книга напоминал поделка в некорой степени даже и концептуальное, повествуя о превратностях успеха - в общем, концепция явно имела автобиографический оттенок. Саунд сместился в сторону технопоп-мейнстрима того времени, всетаки электроника не перегружала композиции, имелись маленькие интерлюдии, более того, наодной из песен диска звучала флейта знаменитого лидера JETHRO TULL Яна Андерсона.
Как бы то ни было, книга впервые аж с 1983 имел хоть какой-то успех, что случилось в основном из-за хита "Pop Goes the World" - он вошел в звуковую дорожку фильма "Date with an Angel" и очень врасплох занял 20-е пространство американского хит-парада, стал "золотым" и доставил музыкантам следующий крупный победа в их карьере. одинаковый книга стал в списках США 73-м, в Канаде был хитом сингл "Moonbeam", всетаки аудиторию, привлеченную их дебютным лонгплеем, MEN вознаграждать не смогли, а этот удача оказался, к несчастью, последним всплеском их былого великолепия.
В 1989 разряд подписалась к компании "PolyGram", на которой был издан лонгплей с длиннющим названием - "The Adventurеs of Women and Мen Without Hatе in the 21st Century". Он включал в себя кавер-версию песни АВВА "S.O.S." и еще десяток оригиналов от Ивана, всетаки на сей раз "взросление" было заметно как никогда. колено Дорошука стало менее агрессивным, более тихим - иногда казалось, что он пытается следовать своему великому соотечественнику Леонарду Коэну. Тексты интриговали своими темами, будучи посвящены проблемам окружающей среды, сексизма, погони за славой, но присутствовали и песни романтического содержания. Завершала пластинку странная вещь "The 21st Century Safety Dance", пульсирующая инструменталка на пути к стилю "индастриал", в которой были намешаны обрывки песен MEN и KING CRIMSON, телепередач, детских голосов и т.д.
доска имела палец победа в Канаде, впрочем сделка публика, похоже, уже совершенно отвернулась от MEN, и книга в международных списках замечен не был. затем чего пришел завершение славным 80-м, а затем, в конечном итоге, развязка пришел и группе Ивана Дорошука.
90-е обозначили серьезное отступление. В 1991-м MEN далеко новоизобретенный лонгплей с новым звучанием "Sideways", на котором уже было меньше электроники, зато больше прямолинейных поп-элементов. Он включал в себя такие "сатирические" песни, как переделку BEATLES "I Am the Walrus" ("No You`re Not", Said Little Nicola)", "Kenbarbielove", а также "The Van Der Graaf Generation Blues", но, видимо, главенство уже мало кому была нужна и следовательно книга критику не взволновал и публику не заинтересовал, хотя увольнение акцента на гитарное звучание должен было бы стоить сюрпризом для меломанов. Более того, некоторые вещи звучали совершенно в духе надвигавшихся "гранжа" и "алтернативного" рока! Кстати, титульная вещь альбома в виде сингла имела опасный удача на канадских радиостанциях, впрочем этот победа на диск, как уже было сказано, не распространился.
банкротство двух пластинок последовательно не могла обнаруживаться на карьере группы благотворно, ну и в 1992-м было официально объявлено о расформировании MEN WITHOUT HATS. B 1996-м появилось маломальски коллекционных CD, что породило недолговечные слухи о возрождении ансамбля, все они не подтвердились. взамен этого в 1997 вышел книга "Spell", которым Иван Дорошук официально начал свою сольную карьеру - его вещь был выдержан в танцевальном стиле. Сенсации книга не произвел, и следующие семь лет фанаты ансамбля вынуждены были ограничиваться различными сборниками да появлениями "The Safety Dance" на бесчисленных компиляциях музыки 80-х. все в 2003 Иван и Стефан нечаянно далеко недавний книга MEN WITHOUT HATS, "No Hats Beyond This Point".
