А именно курс по этому предмету в университете Джорджа Мэдисона (Вашингтон), где в далеком 1998 году карьера - или же банально требования по учебе - свела Эдмонда Халласа (Edmond Hallas), завсегдатая нью-йоркской панк/харкдор сцены, с Вивиан Сарратт (Vivian Sarrat), дочерью эмигрантов из послевоенного Вьетнама. Вскоре затем знакомства парочка стала boyfriend and girlfriend. после два года было решено узаконить отношения, а потому статус сменился на более важный - husband and wife. Статуса нынешнего - Mommy and Daddy - Эдмонд и Вивиан ждали еще два долгих года, до 2002: нет, у них не родился дитя - просто союз только домашний перерос еще и в творческий, получив столь вводящее в ересь название.
"Когда она поет и жмет на клавиши, он играет на бас гитаре. если он поет и берется за [драм] машину, она - на басу" - так музыканты описывают свой дуэт в пресс-релизе к Duel At Dawn, последнему альбому группы. На пластинке несомненно дозволено чувствовать как хулиганский вокал Эдмонда, напоминающий классиков британского панка (кстати, пристрастие к Британии этим не ограничилась - первое эра релизы группы выходили один в этой стране), так и бездонный "мужской" вокал Вивиан в стиле Дэйва Гэна (Depeche Mode), сменяющийся коегде быстрой эмоциональной напористостью.
Минимальный ассортимент участников и инструментов привел в данном случае к минимализму и в звучании: здесь нет ничего, опричь синтетических танцевальных ритмов, наложенных на сверхгрязный бас. Этого, однако, весь хватило для создания уже фирменного стиля группы: помеси мрачноватого хулиганизма с утонченной игривостью. Неслучайно творчество Mommy and Daddy так почасту сравнивают с Берлином 20-х гг. - временем веселья, азарта, разврата, экспериментов, сомнительных ночный заведений; временем упоения жизнью, будто в последней попытке насладиться ею накануне надвигающейся и всепоглощающей катастрофой. Временем, так похожим на музыку самых нетипичных "мамочки с папочкой" на свете.
Вначале была философия.