Patricia Barber - это авангард новой женской школы джазовых музыкантов. Лет десять-пятнадцать назад ее коллеги по жанру на свой страх и риск начали осваивать ту интригующую территорию импровизации, которая пролегала между классическими балладами и те
Она была в числе первопроходцев. теперь Патрисия Барбер обладает репутацией артистки, жестко отстаивающей свою независимость и уделяющей апогей внимания "творческой пристрелке", тщательной и всесторонней оценке будущего альбома. Ее интуиция в этом смысле непогрешима, а потому неудивительна пристрастие многочисленных фанов, которые примерно за двадцать лет джазовой карьеры появились у Патрисии прежде в родном Чикаго, а после по всей Америке и издали за ее пределами. Начиная с середины 80-х, артистка подготовила и издала семь альбомов, на которых представила не единственно джазовые обработки поп-мелодий и известные стандарты, но и композиции собственного сочинения.
Патрисия Барбер родилась и выросла в пригороде Чикаго. Ее отец, Флойд «Слим» Барбер (Floyd "Shim" Barber), был профессиональным музыкантом, станет известным саксофонистом, которому довелось шалить с Гленном Миллером. искусство за сопровождала девушку, чем бы она ни занималась. Патрисия закончила музыкальную школу по классу классического рояля, в старших классах играла на саксофоне в школьной группе, но о музыкальной карьере поначалу не думала. В университете малолеток изучала психологию, но становиться психологом ей не пришлось, потому что именно в студенческие годы она страстно увлеклась джазом. В начале 80-х начинающая исполнительница вернулась в Чикаго и собрала профессиональное джазовое трио. В 1984 году Патрисия подготовила собственное шоу, которое положило початие ее музыкальной карьере - пять вечеров в неделю она выступала со своей программой в знаменитом баре Gold Star Sardine. человек бегло вошла во вкус, и вскоре по уик-эндам предварительно дверьми клуба выстраивалась очередь желающих послушать эту очень своеобразную пианистку и вокалистку.
В 1989 году Патрисия подготовила дебютный книга "Split", какой опубликовала на собственном лейбле Floyd. Диск прошел примерно незамеченным, зато в этом же году она получила требование выступить на джазовом фестивале North Sea Jazz Festival и с тех пор стала его постоянной участницей. Год от года ее знаменитый ширилась по городу и за его пределами. В 1992 году Барбер дебютировала на лейбле-мэйджоре Antilles со вторым альбомом "A Distortion оf Love", затем которого начала заметно открывать свои гастрольные маршруты. К 1994 году репутация Патрисии Барбер, в первую очередь на местной клубной сцене, начала овладевать черты устойчивого фанатизма. Это стало следовательно невооруженным глазом, если она стала резидентом другого клуба - Green Mill, какой был и остается эпицентром джазового движения Чикаго (когда у Барбер нет гастролей, она и по сей день продолжает тратить на сцену клуба Green Mill круг понедельник).
всетаки для большей части нынешних поклонников Патрисии Барбер все началось с третьего альбома "Cafе Blue", опубликованном в 1994 году на лейбле Premonition, подразделении Blue Note. Запись поражала каким-то загадочным, необъяснимым обаянием. гик артистки один из критиков описал, как "сплошной тусклый шепот, исходящий из глубины души". Плюс ко всем своим композиторским и продюсерским талантам Патрисия оказалась удивительной шоу-вумен. На концертах она производила действие "тонко чувствующего музыканта и впечатляющей интеллектуалки". За книга "Cafе Blue" Barber была номинирована в 1995 году на международную награду Down Beat International Critics Poll в специальной категории "вокалистка, заслуживающая большего признания". Впервые попав в цифра номинантов, Патрисия увезла награду восвояси и с тех пор постоянно оказывалась в числе претендентов.
остановка посреди третьим и четвертым альбомом растянулась на четыре года, и новобранец лонг-плей "Modern Cool" исполнительница выпустила единственно в 1998 году на том же лейбле Blue Note/Premonition.
В 1999 году артистка подготовила зачинщик live-альбом. Диск "Companion" основан на материалах ее выступлений в родном чикагском клубе Green Mill и включает только шесть композиций. Хотя исполнительницу часто критиковали и критикуют за то, что она выходит за рамки строго джазовых традиций и вторгается на территорию ритм-н-блюза, "Companion" остается достойным пополнением ее дискографии.
Большим сюрпризом для поклонников Патрисии оказался пятый книга "Night Сlub" (2000 год), на котором она представила испытанные временем медленные джазовые стандарты в собственной нетривиальной интерпретации. Она по-прежнему не боится принуждать достанет рискованную игру, сама продюсирует свои альбомы, но ее чувствительный и доверительный вольный вокал делают ее записи работами мастера. У нее нет никакого рецепта для сочинения хорошей музыки: "Иногда я начинаю с мелодии или какого-то ритмического хода. часом отдаюсь на волю эмоциям и просто следую своей интуиции".
Стремясь максимально ускальзывать повторений, в 2002 году Патрисия Барбер выпустила альбома "Verse", впервые весь построенный на новом оригинальном материале. Ее желание отнекиваться от готовых формул проявилось как в музыке, так и в текстах. Например, в балладе "If I Were Blue" она находит свой персональный подход к теме гомосексуализма, делая ссылки на творчество таких художников, как Гойя, Хоппер и Пикассо.
«Это книга о том, как рождаются песни, - рассказывает Патрисия. - Я постаралась как дозволительно тщательней выучить творчество великих американских композиторов, чьи песни входили в запас джазовых мастеров. Но с иной стороны, все мы работа своего времени. Я старалась не пропускать из виду разные аспекты альтернативной поп-музыки и современной классической музыки. На этом альбоме я отдаю дань уважения многим артистам: Cole Porter, George Gershwin, Mose Allison, Joni Mitchell, Antonio Carlos Jobim, Sting и другим".
писать книга ей помогала ее постоянная гастрольная первенство - музыкант Нил Олджер (Neal Alger), басист Майкл Эрнополь (Michael Arnopol) и музыкант Эрик Монцка (Eric Montzka) - а также приглашенные музыканты.
2003 год принес артистке знак особого признания - канадско-американскую премию имени Гуггенхейма. Фонд John Simon Guggenheim Memorial Foundation из 3200 кандидатов выбрал 184 наиболее достойных профессионала, отличившихся в своей области в прошлом либо подающих большие надежды в будущем (это и артисты, и ученые, и лучшие студенты). В разное срок обладателями этой награды становились Владимир Набоков, Генри Киссинджер, Филип Рот. Тот факт, что воздаяние в сфере музыки досталась Патрисии Барбер, которая николи не была строго классическим музыкантом, - исключительное достижение. Свою премию Барбер собирается тратить на углубленное изучение джазовых традиций. В основу ее следующей студийной работы лягут сюжеты греческой мифологии.
Патрисия Барбер относится к числу тех музыкантов, чье творчество трудно классифицировать. певец с необычным голосом, талантливая джазовая пианистка, она за стремилась расшатать границы того репертуара, которым пользуются теперь джазовые исполнительницы. следовательно она сроду не отгораживалась от поп-музыки и грамотно использовала новейшие достижения в этом жанре, для этого же в один хороший день Патрисия Барбер начала выводить собственные композиции. И еще не ошиблась.
Patricia Barber - это авангард новой женской школы джазовых музыкантов. Лет десять-пятнадцать назад ее коллеги по жанру на свой страх и риск начали осваивать ту интригующую территорию импровизации, которая пролегала между классическими балладами и те