Родился 16 ноября 1895 в Ханау, учился там же в Высшей музыкальной школе у А.Мендельсона и Б.Зеклеса. Во время учения проявил выдающиеся исполнительские способности и был принят скрипачом в оркестр Франкфуртской оперы.
Родился 16 ноября 1895 в Ханау, учился там же в Высшей музыкальной школе у А.Мендельсона и Б.Зеклеса. Во эра учения проявил выдающиеся исполнительские способности и был принят скрипачом в оркестр Франкфуртской оперы (концертмейстер скрипок, 1915-1923). главный альтист, он с 1922 по 1929 играл в известном Квартете Амара.
Хиндемит рано обратился к композиции, и на его музыку вмиг же обратили внимание. Уже к 1925 он был признан выдающимся современным немецким автором, и его сочинения исполнялись на всех крупных фестивалях. С 1927 по 1937 Хиндемит преподавал композицию в берлинской Высшей музыкальной школе, но в 1934 нацисты заклеймили художество Хиндемита как 'большевистское' и действие его сочинений было запрещено. В ход трех последующих лет сочинитель продолжал сидеть под сильным политическим давлением, а после прекратил педагогическую деятельный в Германии, откликнулся на нота Мустафы Кемаля Паши и занялся организацией музыкальной жизни в Турции. В 1940 Хиндемит эмигрировал в США и преподавал композицию в Йельском университете. В 1953 вернулся в Европу, приняв требование Цюрихского университета. С 1955 Хиндемит делил свое пора промеж педагогикой и дирижированием. Умер Хиндемит во Франкфурте-на-Майне 28 декабря 1963.
Музыка. Обширное по объему творчество Хиндемита отличается многосторонностью. Его ранние сочинения, относящиеся главным образом к камерно-инструментальным жанрам, отражают антиромантическую тенденцию, характерную для немецкого искусства в промежуток потом Первой мировой войны. все в зрелом стиле композитора резкость диссонансов и тональная неопределенность в значительной степени смягчаются. В 1927 Хиндемит начал свой весь удавшийся творческий эксперимент: он обратился к сочинению т.н. Gebrauchsmusik - бытовой музыки для школьного и домашнего музицирования; между произведений этого рода дозволительно выделить оперетту Туда и вспять (Hin und zurck, 1927).
согласие живописец Мтис (Mathis der Maler, 1934), основанная на темах одноименной оперы Хиндемита, обозначила новость стилистическое направление, характерное для позднего периода творчества композитора. совершенно тональная, насыщенная умеренно диссонантным контрапунктом, согласие может быть отличной иллюстрацией к теории композиции, изложенной автором в его Руководстве по музыкальной композиции (Unterweisung im Tonsatz, 1937-1970). учение Хиндемита не порывает совершенно с классической, а является ее логическим продолжением, и этим объясняется значительное давление учения на современных музыкантов. Идеи, заявленные в первой книге, получили развитие в последующих трудах автора: Упражнения в двухголосии (1941), Традиционная симфония (1943, вторая вид - 1946) и Элементарная учение для музыкантов (1946). Мысли Хиндемита о музыке и музыкантах нашли яркое изображение в его книге Мир композитора (A Composer's World, 1952), в основе которой лежат лекции, прочитанные в Гарвардском университете в 1949-1950. Хиндемит написал также небезынтересный абрис об И.С.Бахе (1950).
Наиболее значительными между крупных сочинений Хиндемита зрелого периода являются оперы Кардильяк (Cardillac, 1926, вторая вид 1952) и Новости дня (Neues vom Tage, 1929, вторая вид 1953), вокальный цикл биография Марии (Das Marienleben, 1922-1923, вторая вид 1936-1948), соната для скрипки и фортепиано ми мажор (1935), 3 фортепианных сонаты (1936), скрипичный согласие (1939), согласие in Es (1940), Симфонические метаморфозы тем Вебера (1943), масштабный фортепианный цикл Игра тональностей (Ludus tonalis, 1942), реквием на стихи Уитмена (When Lilacs Last in the Dooryard Bloomed, 1946), Sinfonia Serena (1946), согласие для валторны с оркестром (1949), согласие для духового оркестра (1951), песнь Ite, Angeli Veloces для солистов, хора, оркестра и ансамбля духовых (1955) и согласие лад мира (Die Harmonie der Welt, 1951) по мотивам одноименной оперы, законченной в 1957.
