Творческая биография Public Enemy - идеальный пример такого "пионерского" азарта. Не то чтобы творчество "Врагов общества" можно было назвать таким уж сверхоригинальным - истоки их изобретений легко отыскиваются в записях Run-D.M.C. или Вoogie Down P
Их модернизированный хардкор-рэп отличается завидной свежестью и спонтанностью звучания, а политизированные тексты достигают небывалого, около революционного накала. Фронтмен Chuck D, владелец внушительного мощного баритона, нашел эффектную рифмованную форму едва ли не для всех социальных проблем, преимущественно касающихся негритянской коммуны, предлагая в качестве выхода не один социальную активность, но и, если понадобится, революционную тактику. В его текстах впервые с максимальной честностью были озвучены проблемы афро-американцев, которые станут знаковой частью американской культуры в 90-е годы.
дальнейший Chuck D, Карлтон Райденауэр (Carlton Ridenhour) появился на свет в Нью-Йорке 1 августа 1960 года. Его родители за активно участвовали в политический жизни, что объясняет многое в судьбе Карлтона, не всего социального активиста по призванию, но и признанного интеллектуала. На момент создания Public Enemy он числился студентом университета в Лонг-Айленде, где успешно изучал графику и дизайн. Вообще-то делаться профессиональным дизайнером малолеток не собирался и в свободное от учебы дата подрабатывал ведущим на студенческой радиостанции WBAU. Здесь-то он и познакомился с Хэнком Шокли (Hank Shocklee) и Биллом Стефени (Bill Stephney). Ребята стремительно сдружились, найдя немало общего: все трое любили хип-хоп и увлекались политикой. Шокли уже имел в запасе маломальски собственных песен, которые пробовал писать в студии. Для одного из треков с примечательным названием "Public Enemy No. 1" Райденауэр начитал рэп. Стефени, у которого было свое шоу на радио, порядочно раз приглашал в студию Райденауэра, и он выходил в эфир под псевдонимом Chuckie D.
Слухи о хулиганских эфирах Chuckie D шибко распространились в музыкальной тусовке. если продюсер и сооснователь лейбла Def Jam Records Рик Рубин (Rick Rubin) узнал о существовании демо-кассеты, а после услышал, как рэппует Chuck D, он тут же предложил ему помощь со своим лейблом. Карлтон Райденауэр колебался. А после его осенила без преувеличения гениальная идея. Он разработал концепцию принципиально новой, революционной хип-хоп-группы, главными фишками которой станут экстремальный саунд и резкие, обличительные политизированные тексты. Естественно, Шокли и Стефени не остались в стороне. Хэнк Шокли был назначен главным продюсером, а Билл Стефени - пресс-секретарем. Что касается самого творческого коллектива, то в него вошли "кудесник вертушек" DJ Terminator X (настоящее имя Norman Lee Rogers) и "министр информации" Professor Griff (настоящее имя Richard Griffin), причастник дружественной организации Nation of Islam. Если с функциями ди-джея все понятно, то на "профессоре", опричь общения с прессой, лежала порука за воинственную хореографию танцоров, сопровождавших шоу Public Enemy. Присоединился к ним и прежний друг фронтмена, профессиональный музыкант и начинающий рэппер Уилльям Дрейтон (William Drayton). Дрейтон не превратился в рэппера часть два, а разработал личный сценический имидж, перевоплотившись в человек по имени Flavor Flav, карикатуру на Chuck D, что-то вроде придворного шута Public Enemy.
"Yo! Bum Rush the Show" - так назывался дебютный книга команды, кто вышел на Def Jam Records в 1987 году. Его свободные биты и мощные словесные послания критики расхваливали на все лады, не отставали от них и продвинутые рэп-фаны. А вот для более широкой аудитории очарование Public Enemy так и осталось не понятным.
Зато их другой книга "It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back", записанный путем год, проигнорировать было уже невозможно. Под надежным руководством Шокли продюсерская команда, которую окрестили Bomb Squad, придумала плотный, скольконибудь хаотичный акустический микс из элементов рока, джаза и фанка. Революционеры по сути, Public Enemy создали насыщенный звуковой пейзаж, что опирался на авангардную технику коллажей из неопознанных сэмплов, пронзительных сирен, неутомимого ритма, яростных звуков, ди-джейских скрэтчей и обрывков новостных репортажей. Этот будоражащий микс звучал еще эффектнее, переплетаясь с мощным вокалом Chuck D и абсурдным рэпом его карикатурного альтер-эго Flavor Flav. Этот человек с гнусавым голосом, с его комическими очками и огромными часами, висящими на шее, воспринимался как незаменимая фишка Public Enemy. книга "It Takes a Nation of Millions...", возглавивший хип-хоп-чарт, одинаково расхваливали за его стилистическое новаторство как рэп-критики, так и их коллеги в рок-цехе. Но вес релиза выходило вдали за рамки музыки. Public Enemy доказали, что хип-хоп может останавливаться одним из орудий социальных перемен.
По мере повышения статуса Public Enemy, пока вся прогрессивная литература признавалась в глубоких симпатиях команде, их творчество приобретало все более вызывающее, скандальное направление. В своем знаменитом заявлении 1989 года Chuck D провозгласил, что рэп отныне становится "черным CNN": он рассказывает о событиях "черной" коммуны, увиденных изнутри, - так, как о них сроду не расскажут обычные масс-медиа. На глазах у изумленной публики рэп превращался в одну из самых радикальных, непримиримых форм искусства в Соединенных Штатах.
В свете подобных заявлений тексты Public Enemy анализировались преимущественно пристально. Трек "Bring the Noise", выступавший в защиту черного мусульманского лидера Луи Фаррахана (Louis Farrakhan), у многих вызывал чувство дискомфорта, которого журналисты и не скрывали. песнь "Fight the Power", прозвучавшая в скандальном фильме Спайка Ли (Spike Lee) "Do the Right Thing", также вызвала нарекания за атаку на Элвиса Пресли и Джона Уэйна (John Wayne).
Но все это поблекло пред скандалом, спровоцированным интервью, которое Professor Griff дал газете "Washington Post". Он и заранее не брезговал антисемитскими высказываниями, а тут весь заявил, что на евреях лежит залог за все мировое зло. Нечего и окружать бурю негодования, которую возбудило это милое высказывание. Professor Griff умудрился сердить всех, даже Chuck D почувствовал, что с него хватит. прежде он уволил "профессора". после вернул его назад. после решил распустить группу, но вновь собрал. после Professor Griff дал еще одно интервью, которое и решило его судьбу. Очередная часть критики в адрес Public Enemy и фронтмена - и шоссе в группу была закрыта для него навсегда. (Впоследствии он создал новую команду Asiatic Disciples, с которой выпустил два малоудачных альбома.)
окурок 1989 года остальные участники Public Enemy провели за подготовкой следующего лонг-плея. Весной 1990 года вышел затейщик промо-сингл "Welcome to the Terrordome", еще одна красная тряпка для политкорректной общественности. В тексте вторично усмотрели злостные обвинение на евреев, что, правда, не помешало альбому "Fear of a Black Planet" стартовать в Тор 10 американского поп-чарта. Восторженные рецензии в прессе появлялись параллельно с восхождением синглов в чартах. Треки "911 Is a Joke", "Brothers Gonna Work It Out" и "Can't Do Nuttin' for Ya Man" стали хитами в Тор 40.
Для своего четвертого альбома "Apocalypse 91...The Enemy Strikes Black" (1991) общество перезаписала трек "Bring the Noise" миром с трэш-металлистами Anthrax. В этом обоснованно усмотрели попытку навести мосты с белой аудиторией. "Apocalypse 91" был встречен целым потоком хвалебных рецензий. Меломаны так активно принялись его раскупать, что книга стартовал в чартах с 4 позиции. Его отличали сильные тексты, которым, правда, капелька не хватало характерного мрачного юмора, да и звуковая фактура уже не так поражала новизной.
Главным событием 92-го года для группы стал массированный тур, в том числе и на разогреве у U2. Очередными сюрпризами порадовал коллег Flavor Flav, наркоман со стажем, которому опять пришлось объясняться с полицией. воеже не расхолаживать барыш публики, осенью 1992 года главенство выпустила подборку из 7 ремиксов и 6 новых треков "Greatest Misses". Но напротив ожиданиям, релиз категорически не понравился ни журналистам, ни меломанам.
Пока Flavor Flav проходил курс реабилитации от наркозависимости, музыканты хранили молчание. лишь в 1994 году Public Enemy вернулись с альбомом "Muse Sick-n-Hour Mess Age". подвох заключалась в том, что еще до появления диска в продаже на страницах журналов "Rolling Stone" и "The Source" появились очень негативные рецензии. желание фанов было довольно подогрето, так что книга дебютировал в рейтинге Billboard 200 под #14, но скептичные обозреватели этих изданий оказались, к сожалению, правы. Не поддержанный хит-синглами, "Muse Sick-N-Hour Mess Age" вскоре выпал из поля зрения меломанов. Не помогли альбому даже высококлассные сэмплы, введенные, дабы придать убедительность антикриминальным проповедям Public Enemy.
Chuck D настоял на том, для в 95-м году Public Enemy отдохнули от гастролей. Теперь, потом разрыва с компанией Def Jam (купленной лейблом Sony и навязывавшей новые, жесткие правила), ему казалось много важнее создать личный рекорд-лейбл. В том числе и для того, для вдохнуть новую положение в Public Enemy. Правда, для начала рэппер записал свой сольный опыт "The Autobiography of Mistachuck", кто издал в 1996 году.
И как в 97-м рэппер опять занялся делами команды, работая зараз в нескольких направлениях. К осени 1997 года он успел извещать и опубликовать автобиографическую книгу, посвященную, конечно, и истории Public Enemy. Весной 1998 года в активе команды появился запевало полноценный саундтрек - искусство к фильму Спайка Ли "He Got Game", какой больше напоминал монолитный альбом, чем звуковую дорожку. Маститые издания вновь опередили правительственный релиз, но отреагировали сполна иначе: давным Public Enemy так не расхваливали, пожалуй, еще со времен "Apocalypse '91".
В ожидание Chuck D входило распространение музыки группы путем интернет. если лейбл Def Jam отказался помочь ему, он подписал соглашение с независимой компанией Atomic Pop. Еще до появления седьмого лонг-плея Public Enemy на сайте компании дозволительно было встречать и скачать новые песни в формате MP3. действие по тем временем беспрецедентный. Ко всем остальным видам социальной активности Chuck D прибавил еще и добровольную адвокатскую деятельный в защиту новейших интернет-технологий. Рэппер считал их идеальным шансом для независимых артистов встречать своего слушателя. К сожалению, в 2000 году из-за финансовых проблем общество Atomic Pop прекратила свое существование.
Летом 1999 года едва появился новоявленный лонг-плей "There's a Poison Goin' On...", что вызвал удручающе сонливый барыш публики. Полное молчок команды, продлившееся три года, было прервано как в 2002-м, если вышел диск "Revolverlution": порядком новых треков, ремиксы и концертные записи. потом небольшого промо-тура, кто пришлось жить без Flavor Flav (он сидел под арестом за нарушение условий испытательного срока), Public Enemy впали в состояние, которое со стороны напоминает летаргический сон.
исключительно если ипподром социальных бунтарей и конструкторов будоражащих звуковых коллажей, которое занимали Public Enemy, вовсе опустело, многим стало понятно, насколько влиятельное и мощное явление они собой представляли. Может быть, самое радикальное явление в рэп-музыке 80-х и 90-х.
