Он не похож на обычного рэппера. Никаких именитых гостей -на своих альбомах читает только он сам... Его не увидишь по телику в каком-нибудь идиотском шоу... Он очень любит олд-скул и самопальные кассеты...
По большому счету он грязный Бог, способность хип-хопа, лучший по-настоящему необыкновенный и ясный MC с умением выдумывать умные, где-то даже интуитивные тексты, чьи манеры и интонации угадываются в каждом современном рэппере, но преимущественно в Nas, Jay-Z, O.C. и Company Flow. теперь Ракиму и Эрику Би, как и большинству поклонников этого легендарного неподражаемого дуэта ERIC B. & RAKIM, почти тридцати, но обременение славы пионеров так называемой новой школы рэпа довольно еще бесконечно желать их по пятам, как, впрочем, и обычные нью-йоркские прохожие, мимо которых отдельный день прогуливается (без охраны!) достославный Раким, и братва кричит ему вслед: "Йоу, Ра! Ты ведь вернешься?! Ты повинен спасти нас!..". А избавлять признаться есть от чего (и от кого). Черная искусство становится все более коммерческой, продажной и однотипно-монотонной. Все больше молодых негров со средними вокальными данными пытаются не без помощи музыкально-технического прогресса убедить нас в том, что, о чем ты читаешь - не гордо (главное побольше ужаса вселить в сердца слушателя), хотя ли это - тоже задание открытый, как ты читаешь - и совсем фигня. суть - войти в моду, исполнять хорошую раскрутку и засветиться в как позволительно большем количестве громких скандалов. следовательно теперь мало кто уважает ветеранов, слушает записи Джеймса Брауна, хотя с подачи тех же EPMD и ERIC B. & RAKIM еще в начале дальнейший половины 80-х чуть ли не вся нарождающаяся воинство рэпперов нашла в дискографии крестного отца фанка неисчерпаемую сокровищницу для собственного вдохновения, и наступила новая веха - веха сэмплов. Радиостанции только мира, падкие на свежие хиты, едва забыли о творчестве Брауна. Значит, первоисточники уже никого не интересуют!.. Впрочем, я не думаю, что сейчас, даже не в самой лучшей своей форме, вид Ракима помутнела на небосклоне хип-хопа. Многие, думаю, с удовольствием слушают его классику и надеются на его очередное пришествие... постоянный сын островной популяции Нью-Йорка и дитя улиц Лонг-Айленда Уиллиам Майкл Гриффин-младший (William Michael Griffin Jr.) за мечтал стоить одним из немногих черных полузащитников в высшей лиге американского футбола, содержать широкие плечи, крепкую голову и много поклонниц в разных штатах. все модель семьи, где все пели и играли на музыкальных инструментах, сыграл свою роль. Его мать Синтия в молодости дюже любила оперу и джаз и отказалась от певческой карьеры исключительно в свадьбы с будущим отцом Ракима автомехаником Уиллиамом Гриффином, какой вскоре стал начальником технической здание обслуживания аэролиний. Оба его старших брата Ронни и Стиви играли на клавишных, и сам Раким некогда взял в руки саксофон, предложил свои услуги школьной группе, но позже его стошнило от положительности только происходившего в школе, и он увлекся хип-хопом. Первым прозвищем его как MC было Kid Wizard. Он и друг ди-джей Teddy Tuff назывались ALMIGHTY FORCE и все знакомые Тэдди гордо называли Ракима коротышкой (из-за его скромного роста). Шел 1985 год, если один из близких друзей познакомил Ракима с Эриком Бэрриером (Eric Barrier), ди-джеем нью-йоркской радиостанции "WBLS" и соседом по комнате молодого продюсера и ди-джея на той же радиоволне Марли Марла (Marley Marl). "У меня было изрядно своих демо, -вспоминает Раким, - и я поставил Эрику "My Melody". Он прочувствовал ее, как словно это был вконец не он, а я сам. И, воодушевленные, мы отправились в берлогу к Марлу, для исполнять качественную запись". Получилось что-то невероятное по тем временам: длинное (на 6 минут) и медленное. Марл пытался раззадорить Ракима и Эрика, но это был их стиль, и никому, кто побывал в той студии, не удалось убедить эту парочку сменить пластинку. Более того, в их фантазиях уже крутилась концепция еще одной выдающейся вещи, позже получившей имя "Eric B. Is President" и ставшей драгоценным камнем их дебютного диска "Paid In Full" (его, кстати, относят к двум-трем дискам, которые перевернули историю хип-хопа!), выпущенного лейблом 4th And Broadway Records. если в 1986 году на независимой гарлемской компании Zakia "Eric B. Is President/My Melody" вышел на сингле и
его стали крутить по радио, Раким был на седьмом небе. Чем больше он работал с Эриком, тем больше ему это нравилось, и он поверил, что такой шанс посылается Аллахом, может быть, раз в жизни. Следует сказать, что для многих любителей хип-хопа разумное объяснение основ исламской идеологии в текстах Ракима явилось большим откровением и первым знакомством с учениями исламской организации Five Percent, чье обаяние помощью хип-хоп неоспоримо в наши дни. Раким отдал свою душу Исламу еще в старших классах. "Это был период, если я искал себя в этой жизни и мне требовался много учитель, - рассказывает Раким. - тутто меня воз раз арестовывали за ношение незарегистрированного оружия и воровство. Я боялся, что моя мать не выдержит принуждать об дежурный моей выходке". И Раким повернулся лицом к Аллаху, и уже сам стал учителем для другим. Взять, к примеру, заглавную песню из альбома "Paid In Full" (между прочим, за 13 прошедших лет было сделано более тридцати ее ремиксов), в которой он призывает высматривать пути честного заработка и не двигать золотыми цепями, если они куплены за грязные деньги. Или не менее знаменитые их вещи "Ain't No Joke" (самокритичная песнь о том, какую роль в его карьере сыграл Эрик Би, которую позже перепевали Buckshot и Master P) и "I Know You Got Soul" (посвящение всему человечеству и каждому в отдельности). Но, к сожалению, если орудие под названием ERIC B. & RAKIM раскрутилась и три их первых диска (просто великолепные в своей разноплановости) были признаны "золотыми" вместе с массой запоминающихся фанковых мелодий ("Follow The Leader", "Microphone Fiend", "Lyrics Of Fury", "Friends", "In The Ghetto" и др.), которые до сих пор так любят на Западном побережье, наступил творческий кризис, которому дозволено встречать много причин. Во-первых, на рубеже десятилетий произошла очередная перемена школ, и к тем тысячам молодых рэпперов, которые стали сэмплировать остаток Джеймса Брауна, добавились еще более модные братья-гангстеры, и слушатель переключился на провозглашенный ими "культ реальности", отвернувшись от полуфутуристических раймов Ра и Эрика. Во-вторых, наполнение их последнего альбома "Don't Sweat The Technique" явно уступало их предыдущим шедеврам (хотя некоторые журналы дали ему 4 из 5 звезд за зело отполированное звучание), а их фирменным фанковым минимализмом уже никого запрещено было удивить. В-третьих, хип-хоп перестал быть бессознательно развивающимся явлением, и в него хлынул имущество больших компаний, которые нашли в черной музыке еще один сегмент рынка (относительно незанятый), где дозволено хорошо заработать, а Эрик и Раким ненавидели чистую коммерцию. Обозначились и внутренние проблемы. Эрик все больше гулял по клубам и заботился о своих золотых цепях, а Раким требовал, воеже он почаще вставал за вертушку. Короче, в 1993 году потом того, как Раким записал свой дебютный соло-сингл "Heat It Up" (для откровенный второсортной фильмы "Gunmen"), дуэт распался. вследствие год Эрик основал свой лейбл (95th Street Records), с которым подписал договор Craig Mack и еще маломальски молодых перспективных рэп-звезд, и выпустил личный книга "Eric B.". старание записаться в рэпперы с треском провалилась - диск был продан тиражом только 8 600 копий. Раким же готовился основательнее. Перезаключив договор с Universal Records (бывшим лейблом ERIC B. & RAKIM), он долгое дата не был доволен своим новым материалом, через чего релиз его альбома все переносился, а сырые композиции то и дело проскальзывали на бутлеги, микстэйпы и даже на радио. И, конечно, непроходимо повлияла на способность этого парня успение трех близких ему людей: бабушки, отца и Paul C., какой на пару с Large Professor продюсировал ERIC B. & RAKIM. Четыре года Раким следил за развитием хип-хопа, видел взлет и упадок Death Row и умножение Puff Daddy и Master P. Его возвращения ждали все, и 29-летний Бог хип-хопа в таких же потертых джинсах и кожаной куртке, как и 10 лет назад, уважил толпу своих почитателей. Его главный сольный диск "The 18th Letter" в компании сборника лучших вещей ERIC B. & RAKIM "Book Of Life" оставил двоякое впечатление. С одной сторон
ы, стараниями лучших нью-йоркских продюсеров, таких как Pete Rock, Clark Kent, DJ Premier, Havoc (MOBB DEEP) и Diamond D., и нестареющего шум самого Ра заключительный подтвердил, что он избранный и подарил нам неурезанный связка запоминающихся раймов ("New York", "It's Been A Long Time", "Guess Who's Back" и "Remember That") и не затерялся в нашем бурном на разные события времени. С непохожий стороны, некоторый отметили, что некоторые треки на диске уж больно смахивают на MOBB DEEP и гик Хавока не отличишь от Ракима. К тому же помощь с Кларком Кентом ("Stay A While", "Light 'Em Up") выглядит, как ремиксы песен Puff Daddy. Кто заметил, что Раким уже не тот в наши дни? Mos Def, Company Flow, Nas и Jay-Z. Но я вам скажу, что все это - чепуха. Конечно, хотелось бы, для в черной музыке революции происходили отдельный год, но так не бывает. У современных черных подростков, для которых WU-TANG CLAN - потолок мастерства, и мысли не возникает, что до WU были ребята покруче и посамобытнее. Одним словом, если сегодняшний хип-хоп совершенно прогниет, снова Раким довольно всем нужен. Или, как читается в "It's Been A Long Time": "...nobody's been this long awaited since Jesus" (Никого так бесконечно не ожидали со времен Иисуса).
