Ярчайшее открытие московской клубной сцены в 1997 году.
Неожиданный переход из балаганной полуакустики в по-хорошему примоднённое электричество год спустя. На рубеже 1999-2000 они совершенно были готовы к прорыву на сцену большую, но... этого не произошло. Выпущенный тут сингл не имел успеха, вещь полноценного альбома так и не был обнародован. Музыканты погрязли в сессионной работе. Внимание, оказанное группе маргиналами из разных левацких изданий, было в итоге медвежьей услугой. примерно весь 2001 год на фронте Регулярных Частей Авантюристов царило неприятное затишье.
Их уже начали забывать, а они вернулись. Впрочем, это какое-то странное возвращение. Такое впечатление, что общество начинает всё сначала. сызнова - вынужденно-полуакустическое звучание: ибо электрический бас и орган, как ни крути, в концепцию "чистого" unplugged не вписываются. вторично - радикальная перемена состава: кроме бессменной вокалистки и композитора группы Оксаны Чушь при деле, похоже, не осталось никого из старого состава. Даже раз второго в группе человека, перкуссиониста Кукарямбу хватило лишь на то, дабы довести до ума старые записи.
На диск втиснуты две камерные концертные программы - новая и старая. В записи 2002 года звук Оксаны настолько выведен на запевало план, что за исключением электрооргана и иногда вступающего кларнета расслышать инструментальные партии просто мочь - они сливаются в какой-то неясный фон. В этом смысле пение 1999 года больше похож на выступление группы, как таковой. "В порядке эксперимента", как честный предупреждает публику Оксана, на нём были исполнены суматошный танцевальный комната "Ведьма" и цепеллинообразный "Кайф". следствие эксперимента аминь сомнительный - обоим номерам явно не хватает электричества. Зато "День Рождения" в акустическом звучании нежданно оказался куда лучше электрической сингловой версии.
миром с тем, список 2002 года явно более камерная по своей сути. Драматические смены ритмов, декадентский шарм многочисленных танго и романсов и общее самочувствие некого провинциального кабаре - гремящие гитары были бы здесь просто лишними. "Быть может, так лучше? Быть может, так надо?"
К сожалению, обе записи катастрофически бедны по саунду, в связи с чем запись непременно разочарует многих из тех, кто успел уже посещать на концертах группы. Впервые записанная ещё на дебютном альбоме Регулярных Частей в 1998 году песнь "Прикосновение" в версии 2002 года всё так же далека от совершенства. Как, впрочем, и оформление альбома. Почему-то группе хронически не везёт с выпуском своих записей: бедная звукорежиссура не способствует адекватному восприятию этих прекрасных песен, а неимение товарного вида у обложек альбомов непременно сокращает круг потенциальных покупателей до завсегдатаев концртов.
К счастью, даже самым бездарным издателям на свете отроду не удастся задвинуть на последний план суть - тяжелый шарм и парадоксальную мудрость того образа, что создаёт на сцене Оксана. В песнях "Кайф", "Баллада О Раке" и "Мы почасту Думаем О Смерти" её лирические герои готовы бояться до последней лекарство крови, воеже после с лёгким сердцем принять неизбежное. Чем-то это способный на то, что происходит с группой всё период её существования.
Ярчайшее открытие московской клубной сцены в 1997 году.