Крупнейший немецкий оперный композитор 2-й половины 19 века. Реформатор оперы.
Цель его творческой жизни - произведение музыкального произведения будущего, музыкальной драмы. Возможным создателем такого произведения он считал один себя. Это - произведение, в котором осуществляется романтическая идея синтеза искусств. Это - слово программности в опере. Для осуществления этого замысла Вагнер отказался от традиций оперных форм. Он старался приблизить оперу к жизни. Пришел к сквозному, непрерывному развитию. Присутствуют большие вокально-симфонические сцены. В его музыкальных драмах ('Тристан и Изольда', 'Кольцо Нибелунга') вокальная часть подавляется оркестровой, становится одним из инструментов симфонического оркестра. Она речитативна, вельми трудна, отсутствует песенность, ариозность. Внешнее выделка сведено к минимуму, оно как бы перенесено в психологическую сторону, которую олицетворяет оркестр с через огромной системы лейтмотивов (в 'Кольце Нибелунга' более 100 лейтмотивов). Вагнер очень возвысил роль оркестра. Он был необыкновенным мастером оркестрового колорита. Оркестр очень красочен, пышен, грандиозен. В 'Кольце Нибелунга' использует четверной число оркестра (8 валторн!!!). Создал личный конструкции общество туб. Есть басовая туба, контрабасовый тромбон, расширил струнную группу, 6 арф. Его согласие поражает напряженным, изысканным звучанием. Она способствует непрерывному нарастанию эмоций, так как нет тонической опоры, а сплошные прерванные обороты. Это способствует созданию бесконечной мелодии. Вагнер написал 13 опер и прошел обширный путь оперного композитора. К музыкальной драме он пришел не сразу.
^Жизненный путь
Родился в Лейпциге в семье чиновника. Отец рано умер. Отчим - гастролер и щелкопер - приобщил Вагнера к театру. Вагнер увлекался театром и в 15 лет написал трагедию 'Леибальд и Аделоида'. Большое действие от опер Вебера и музыки Бетховена. затем исполнения Бетховена симфоническим оркестром Гевандхауза Вагнер решил стоить композитором. Написал увертюру - изделие для фортепиано. В юности увлекался Гофманом. В Лейпцигском университете учился как студент музыки. Бросил университет. Занимался с Теодором Вейнлигом. Пишет сонаты для фортепиано, оркестровые увертюры, симфонию, музыку к 'Фаусту'.
1833 год. Начинается промежуток скитаний. Работал в разных оперных театрах (в том числе и в Вюрцбургском театре). Написал оперу 'Феи'. содержание Карла Гоцци. Романтическая песнь с фантастическими ужасами под влиянием Вебера. затем Вагнер разочаровался в немецкой опере и критиковал ее в статье 'Немецкая опера'.
1836 год. Макдебургский театр. Пишет оперу 'Запрет любви' по Шекспиру (комедия 'Мера за меру'). воздействие итальянской оперы. Работает в театре в городе Кенесберг (Калининград). Женился на актрисе и уехал в Ригу. В Риге руководил оперным театром.
1839 год. Бежит с женой в Париж, спасаясь от кредиторов. Получил рекомендательное грамотка от Мейербера, но это ему не помогло.
В 1839 году написал оперу 'Риенцы' в стиле гигантский французской оперы. Постановки ее не добился. В 1842 году написал оперу 'Летучий голландец', увертюру 'Фауст', романсы, писал статьи о Берлиозе, современной опере, статью 'Паломничества к Бетховену'. Большое действие от Берлиоза, Шопена, Листа.
В 1842 году уехал в Дрезден. Стал дирижером. Поставил 'Риенцы' и 'Летучий голландец'. Вагнер увлекался философией, социализмом. 'Летучий голландец' - первое крупное достижение Вагнера. Наметились черты музыкальной драмы: мнимый сюжет, наличие сквозных сцен, повышение роли оркестра, наличие лейтмотивов.
1845 год. зрелище 'Тангейзер'. В ней вдохновение немецкой рыцарской оперы 'Эврианта' Вебера.
1848 год - 'Лоэнгрин'. Наиболее гармоничная опера, в которой есть и сквозные сцены, и оркестр еще не подавляет вокальную партию. Разрабатывает содержание оперы 'Мейстерзингеры'. Задумывает 'Кольцо Нибелунга'. Пишет статьи, где критикует общий строй, сочинение 'Революция'. В 1849 году расклеивал листовки, был на баррикадах. в разгрома революции скрывался от властей у Листа в Веймаре. В 1849 году бежит в Швейцарию.
^1849-1859 гг.
Годы швейцарского изгнания. Пишет громада статей, где формулирует свою оперную реформу. Это: 'Искусство и революция', 'Опера и драма', 'Художественное работа будущего'. В 1852 году вернулся к 'Кольцу Нибелунга'. Написал либретто к операм. 'Кольцо Нибелунга' сочинял более 20 лет. Его философские взгляды за это эра изменились. Он проникся настроениями обреченности. Обратился к философии Шопенгауэра. 'Кольцо Нибелунга' впервые было исполнено в Байрейте в 1876 г. 'Мир как воля и представление' - труд Шопенгауэра.
Вагнер обосновал в свих статьях идею своих реформ. Это: 'Искусство и революция', 'Музыка и драма', 'Художественное действие будущего', 'Обращение к друзьям' (предисловие к либретто трех опер - 'Летучий голландец', 'Тангейзер', 'Лоэнгрин', в которых некоторые принципы реформы уже реализованы). Все эти статьи были написаны в начале 50-х гг.
1859 год - шишка творческий труд - музыкальная случай 'Тристан и Изольда'. В этой драме ярко реализовалась улучшение Вагнера. Это - грандиозная вокально-симфоническая поэма, в которой процесс перенесено во туземный психологический план.
искусство отличается огромной эмоциональной напряженностью. искусство течет единым потоком. Огромные сквозные сцены. Сложившиеся формы отсутствуют. Нет хора. взамен арий монологи. Вагнер применяет систему лейтмотивов, которые выражают разные состояния одного чувства - любви (лейтмотив томления, лейтмотив любовного взгляда). Вся музыкальная ткань - переплетение этих лейтмотивов. преимущественно ярко музыкальный язык проявляется во вступлении.
Во вступлении обилие лейтмотивов. 3-х частная форма. Начинается с лейтмотива томления. Выражает правильный ряд музыки Вагнера - альтерированные аккорды, прерванные обороты, продлевающие ход и уводящие от тоники, от устойчивости. зачинщик звук получил имя 'Тристановский аккорд' ( дв. D43 акк).
песнь медленно не ставилась. В конце 50-х гг. Вагнер стал достигать разрешения у властей на возвращение в Германию. В 1861 году он вернулся и поселился в Бибрехе (на Рейне). Начал записывать новую оперу - 'Мейстерзингеры' (комическая опера). Материальное рас у Вагнера тяжелое. В 1863 г. он ездил в Россию. Восторженный прием. Заплатили высокий гонорар. Высоко оценили Вагнера Одоевский и Серов в своих статьях. В 1864 г. Вагнера приблизил к себе баварский правитель Людвиг II. Вагнер поселился в Мюнхене. единение с королем сделала его ярым монархистом. В Мюнхене в 1865 г. поставили 'Тристан и Изольда'.
^1866-1872 гг.
вторично Вагнер живет в Швейцарии. Здесь он закончил 'Мейстерзингеров'. песнь была исполнена дирижером Бюловым. Вагнер увел у него жену - дочь Листа (видимо, в знак благодарности и признательности). В почтение своего сына Зикфрита Вагнер написал пьесу 'Зикфрит идиллия' на материале оперы.
ежесекундно ведет работу над 'Кольцом Нибелунга'. зрелище 'Мейстерзингеры' занимает особое край в творчестве Вагнера. Написана на бытовой содержание 16 века. искусство опирается на народную немецкую песню. Огромное разум имеет вокальный элемент. сила хоров, ансамблей, но и обилие лейтмотивов. В эти годы Вагнер задумывает произведение собственного театра. Таузиг - организатор общества поклонников Вагнера.
эстрада Вагнера возник в Байрейте. В 1872 году был заложен инициатор кремень театра. По этому поводу Вагнер исполнил 9-ю симфонию Бетховена и поселился близко театра. В 1876 году было изобретение театра. На открытии исполнили 'Кольцо Нибелунга' 3 раза.
Чайковский высоко оценил музыку Вагнера, но не принял его оперную реформу. 'Кольцо Нибелунга' - грандиозная тетралогия из 4-х опер: 'Золото Рейна', 'Валькирия', 'Зикфрит', 'Гибель Богов'. Философия 'Кольца Нибелунга' близка Шопенгауэру. Герои прежде уже обречены.
В основе музыки - порядок лейтмотивов. Их в опере возле 100. Нет деления на номера (сквозное развитие). Грандиозный оркестровый четверной состав. Грандиозная медная группа.
потом 'Кольца Нибелунга' Вагнер принимается за работа последней музыкальной драмы 'Парсифаль'. В ней развиваются христианские, нравственные проблемы. Вагнер стал религиозен к концу жизни. Он завещал, что затем его смерти 'Парсифаль' должна ставится в ход 30 лет исключительно в Байрейте. Написал становиться
