В основу своих перформансов "ШР" положили синтез электронной музыки, фрагментов записей, пения, декламации, видеоинсталляций и использования традиционных живых инструментов.
Впервые коллектив "Шумы России" заявил о себе в 2002 году как экспериментальный аудиовизуальный проект, работающий в стилистике psychedelic-ethnic-ambient, выступлениями на фестивалях "Этно-жизнь 2002", "Новая Эра" в МДХ (2002, 2003) а также серией концертов в клубах Москвы, Санкт-Петербурга и Обнинска. В основу своих перформансов "ШР" положили синтез электронной музыки, фрагментов записей, пения, декламации, видеоинсталляций и использования традиционных живых инструментов.
впрочем уже весной 2003 года выбранное группой закваска стало заметно смещаться в сторону более жесткого dark-noise: на фестивале SKIF-7 "ШР" выступили с новой программой "Невидимость и Труд", первостепенный акцент, в которой был сделан на умножение психоактивного воздействия на зрителя. Традиционные для выступления нон-стоп (а "ШР" за выступают нон-стоп, поскольку считают условными и границы посреди композициями, и весь творческую законченность в любом ее проявлении) перепады интонационного спектра стали резче и рельефнее. Шумовая завеса в одночасье сменялась нежными гармониями, концептуалистская истерика – эфирным шепотом, мрачные звуковые ландшафты – наполненным шорохами воздушным пространством. действие такой суггестии, судя по неоднозначной реакции слушателей, временами был сравним с шокотерапией. Именно тут общество стала традиционно сопутствовать анонсы своих выступлений предупреждением: "посещение мероприятия является риском, всю порука за последствия которого берет на себя зритель".
Определяющим для воздействия на слушателя/зрителя стал являться именно шум с особым вниманием к радиоволнам. Но не меньшее разум в этом синтезе заняли и тексты, используемые участниками проекта: в разное эра "ШР" создавали компиляции из текстов таких коллективов как Swans, Current 93, Legendary Pink Dots, памятников древнешумерской поэзии, мифологии майя, католических месс (Requiem), произведений русских поэтов Владимира Бурича и Велимира Хлебникова, а также собственного сочинения.
список "Невидимость и Труд" эксплуатировалась коллективом вплоть до осени 2003 года, в том числе она была представлена на совместном выступлении "ШР" и "Ночного Проспекта" ("Вермель", 30 марта).
Осенью 2003 года творчество группы стало разгораться в изрядно других направлениях, что, первонаперво всего, было связано с переездом в Санкт-Петербург основателя коллектива Гоши Солнцева (DJ 1g0g). Стилистика группы вторично претерпела изменения: от dark-noise в сторону "атмосферного" spirare-noise. Что привело к созданию параллельного проекта "Шумы России" & Ольга Комок (ансамбль средневековой музыки "Laterna Magica"), экспериментирующего в области синтеза средневековой музыки 13 века с современным электронным звучанием ( список «Cantigas de Santa Maria») .
Этот "тандем" актуализировал традиционную средневековую музыку, переместив ее в звуковое место современной городской цивилизации. Староиспанские кантиги, английские гимны XIII века, итальянские танцы XIV века, исполненные на колесной лире, сопровождаются гармоническими полифониями (landscapes), шумами (musique concrete) и индустриальными ритмами. Одна из заметных работ проекта – ремикс на песню Бориса Гребенщикова "Я уезжаю в деревню" для трибьюта "Земля и Небо", изданного Андреем Тропилло в декабре 2003 года.
В ноябре 2003 года "ШР" продолжили испытание в области стереотипов восприятия, выступив с новой программой "Бешенство" в Москве в клубе им. "Джери Рубина". Если предыдущая программа, "Невидимость и труд" (2003), была посвящена распаду обида под воздействием окружающего ее социума через механизации всех жизненных процессов, то нынешняя, "Бешенство", овеществляет ответную реакцию индивидуума на агрессию общества. На этот раз коллектив "подверг препарированию устройство проявления так называемых запрещенных эмоций: мистическая радость, необъяснимая печаль, вселенский ужас, катарсис как таковой, в противовес легализованным ощущениям чистоты, стерильности, здоровья, счастливого бездумного опьянения, наслаждения материальными благами". Позднее, в марте 2004 года в театре "Поиск Предмета" "ШР" повторили программу "Бешенство" (изначально исполнявшуюся с использованием максимальных возможностей аппаратуры) в ее наилегчайшем микротональном варианте, продемонстрировав тем самым собственные неограниченные возможности.
Программой "Станковая живопись. Этюд №1" согласие открывает антологию промышленного звука: шум станков как монохромная отруб спектра индустриальной саунд-палитры, ретроспективный суждение в XX век – век рождения мифа о тяжелой промышленности и его развенчания.
Станки солируют. Их взаимодействие промеж собой, а также с голосами людей, гармоническими полифониями (landscapes), шумами (musique concrete), играющими роль аккомпанемента, создает атональную и аритмичную звуковую картину, которая предоставляет зрителю редкую мочь совмещения трудотерапии с шокотерапией.
поделка презентована на нойз-фестивале "Май-Труд-Ужас", прошедшем 3 мая 2004 в Галерее экспериментального звука на Пушкинской, 10 (Санкт-Петербург)
и на 1-ом фестивале тёмной сцены "COLOURS OF BLACK: RUSSIAN DARK-SCENE COMPILATION" в клубе "ROXY" (Москва) 29 майа.
В основу своих перформансов "ШР" положили синтез электронной музыки, фрагментов записей, пения, декламации, видеоинсталляций и использования традиционных живых инструментов.