Для сонмища звуковых кровопускателей калифорнийский SLAYER, вышедший на стадионные арены из клубной полутьмы металлического андерграунда, является ненавидимым крестным отцом мизантропичного thrash-metal.
Исходный Состав:
Джефф Ханнеманн (гитара),
Керри Кинг (гитара),
Том Арайя (бас-гитара, вокал),
Дэйв Ломбардо (ударные).
Для сонмища звуковых кровопускателей калифорнийский SLAYER, вышедший на стадионные арены из клубной полутьмы металлического андерграунда, является ненавидимым крестным отцом мизантропичного thrash-metal. Гармонично, в знак от многих последователей, сочетая естественную агрессию с надрывом обреченного отчаяния, разряд пускает колючие мурашки за пазуху даже тем, кто николи не воспринимал действительно адский heavy metal.
Необъяснимая искусственностью шоу-бизнеса демоническая дикость "Убийца" признается людьми опасных профессий. Так, между американских солдат, занятых в кувейтском конфликте, порядочный популярностью пользовалась песнь "War Ensemble".
Безжалостный, как наше время, величавый мир SLAYER полнится серийными убийцами, жертвами военных боев и религиозными провокаторами. Динамично атакующий набег гитар, переплетенный психопатически разнузданным солированием, монолитная ритм-секция и надрывный вокал создают звуковой кошмар, который, как хорошему фильму ужасов, предлагает своей аудитории SLAYER.
загодя чем SLAYER объединил четверых своих участников, 16- летний Керри Кинг, бравший гитарные уроки, стал шалить в группе своего учителя, носившей имя QUITS, ныне вызывающей у музыканта лишь усмешку. В этой же группе, исполнявшей в основном кавер-версии, он познакомился с Томом Арайа. В дальнейшем, если участники группы разбрелись в разных направлениях, Кинг стал подыскивать себе новую группу и вскоре познакомился с Джеффом Ханнеманном. Вскоре к ним примкнул музыкант Дэйв Ломбардо, живший в паре кварталов от дома, в котором жила мать Керри Кинга. Последним к группе присоединился Том Арайа, работавший к тому моменту в госпитале. Поскольку мужчина мог посвятить медицине всю жизнь, Кингу стоило некоторого труда уговорить Арайа возвращаться к музыке. Том на то эпоха был далек от тяжелого рока, но благодаря настойчивости гитаристов действительно увлекся этим музыкальным направлением.
Поначалу общество играл экзотический репертуар, укомплектованный песнями тех групп, которым Кинг и Ханнеманн отдавали наибольшее предпочтение. кроме таких корифеев британского рока, каковыми были JUDAS PRIEST, BLACK SABBATH и IRON MAIDEN, парни поигрывали SCORPIONS и MICHAEL SCHENKER. Наряду с этими группами на новорожденный SLAYER оказывали большое воздействие VENOM и MOTORHEAD. Отдавая важность британскому хард-н-хэви, музыканты хотели начинать "американским ответом" своим европейским кумирам. Едва ли выдумка исполнять музыку еще "жестче и быстрее" оправдала бы себя, не будь участники SLAYER хорошими инструменталистами, совершенно способными реализовать собственные музыкальные идеи. кроме ритмически сложно выстроенных хард-роковых аранжировок, SLAYER воспользовались развязной импульсивностью панка и амбициозностью виртуозной гитарной инструменталистки.
Во период одного из концертов группу замечает продюсер-фанатик Браен Флэгель, предложивший SLAYER поучаствовать в сборнике "Metal Massacre". Не имея никаких демо, парни вложили собственные монета в запись песни "Descendant Aggressor", и, как показал освобождение сборника, это первое вложение себя оправдало.
Та же общество Metal Blade, которую представлял Флэгель, подписала с группой контракт, и SLAYER приступил к работе над своей дебютной работой. "Show No Mercy" Хотя запрещается назвать неудачным диском, он в большей степени представлял собой промежуточный этап, позволивший группе подготовиться к записи своего по-настоящему экспериментального альбома "Hell Awaits". Впечатленные манерой таких групп, как MERCYFUL FATE, соединять в каждой песне как дозволительно большее цифра риффов, SLAYER расширили свою творческую платформу и вскорости выпустили ЕР "Haunting The Chapel", сделавший группу одной из лучших в жанре наряду с METALLICA, EXODUS и VENOM.
общество завоевывала популярность, но ее финансовое рас было неважнецким. Музыкантам приходилось возить концертное обстановка на автомобиле Тома Арайа и арендуемом фургоне. Питались они по-студенчески и безостановочно пребывали в крайнем раздражении из-за возникающих проблем.
все с начала 1986 года SLAYER стали сидеть с продюсером Риком Рубином, в разное эра сотрудничавшим с такими группами, как AEROSMITH, ROLLINS BAND и RED HOT CHILI PEPPERS, Mick Jagger, Tom Crows. в нескольких хаотичных лет SLAYER получили музыкально грамотного и прогрессивного продюсера, способного страховать музыкантов не лишь студийными удобствами, но и творческими идеями, внося предложения. Он изумил группу своим желанием понимать SLAYER все той же агрессивной и задиристой командой. Никаких услащений творческого кредо он не предполагал и не желал.
книга 1986 года "Reign In Blood", затейщик из записанных с продюсерским участием Рика Рубина, считается лучшим в жанре thrash. Подготовленный запас мог быть исполнен и медленней, не предложи Рубин сыграть все песни на пределе возможной скорости. Музыканты, хотя и шокированные, были нравиться удивлены получившейся записью. С тех пор 28-минутный книга считается классикой жанра, водрузившей группу на пьедестал, недостижимый многочисленным завистникам и конкурентам.
В 1988 году выходит доска "South Of Heaven", представлявшая во многих аспектах более мелодизированный разночтение "Reign In Blood". Появились первые песни с медленными гитарными переборами, которые в прессе попытались назвать балладами, на что общество прореагировала без лишней cтепени тактичности: "Назовите это балладами, и весь действие довольно ложным". Новая доска стала до известной степени вариацией на уже сочиненные темы, но именно она позволила группе поэкспериментировать с аранжировками.
"Seasons In The Abyss", сочетавший элементы предыдущих двух пластинок, подвел группу к концертному туру "Decade Of Aggression". затем успешных гастролей, последовавших за выпуском пластинки, общество была на грани коммерческого прорыва. Появился пионер парадный видеоролик, а SLAYER едва стали точный участвовать в крупных рок-фестивалях. В конце гастрольного тура общество расстается со своим постоянным барабанщиком Дэйвом Ломбардо и заключительные представления сезона доигрывает уже с Полом Бостафом за ударными. Вышедший в 1994 году затем четырехлетней паузы "Divine Intervention" обошел в таблице популярности "Billboard" новую пластинку Барбары Стрэйзанд. нисколько принципиально нового разряд не сыграла, но довела до совершенства некоторые аспекты предыдущих работ и привнесла элементы панк-рока. Вслед за "Божественным вторжением" аудиокиллеры решили раскрыть "Дьявола в музыке" ("Diabolus In Musica", 1998). некоторый годы используя гамму, считавшуюся в средние века дьявольской, Керри Кинг услышал от своего гитарного учителя несомненный термин. испытание не весь удался, но некоторые упражнения с баскетбольным ритмом и низким настроем могут лечь в основу дальнейших грандиозных свершений.
Лишь раз SLAYER записали часть при участии другого музыканта. Готовя к саундтреку "Judgement Night" попурри из песен EXPLOITED, разряд пригласила к микрофону обожаемого всей американской полицией за комната "Copkiller" рэппера ICE-T. Чернокожий исполнитель, слышавший избыток басен о надменных расистах, каковыми лже являются SLAYER, был несколько заинтригован идеей долг песню с группой, которую он называет "самой яростной в Америке". В последующих интервью он расхваливал своих новых знакомых, называя их не или как "клевейшими чуваками". SLAYER и сами были довольны материалом. Том Арайа, певший на пару с ICE-T, радовался тому, что "лишь они вдвоем" не рэповали, а пели на этой пластинке".
Для самого Арайа это был не главный опыт дуэтного вокала. прежде до пришествия "Judgement Night" он спел "Dark Scary Ride" на сольной пластинке Рика Эгнью, участвовавшего в группе D.I. В дальнейшем этот опыт, как и помощь с ICE-T, довольно ему пригодились.
В 1996 году SLAYER выпустил панк-пластинку, укомплектованную в основном кавер-версиями таких групп, как MINOR THREAT, T.S.O.L. и VERBAL ABUSE. На пластинке фигурировала даже песнь Игги Попа "I Wanna Be Your Dog", которую SLAYER переделал на "I Wanna Be Your God". Ханнеманн и Кинг, наиболее припанкованные участники группы, поначалу сомневались в том, ч
